¿Cual es la película más […]-ultraderechista-nancy de la historia de la humanidad? Hilo para determinarla

Las películas de propaganda nazi que siguen prohibidas en Europa​

La cinta de propaganda del Tercer Reich con más prohibiciones acumuladas, según el recuento que se maneja en el hilo, no es la primera que suele citarse. Es Jud Süß: la Comisión Aliada de Ocupación ordenó destruir todos sus negativos y la película se dio por perdida, hasta que tiempo después apareció una copia en un país de mayoría musulmana. Gracias a ese hallazgo puede verse. Sobre paradojas así —una obra rodada para intoxicar que sobrevive por accidente— se ha armado una suerte de clasificación del cine producido por los regímenes fascistas europeos. El criterio no es el gusto, sino la huella institucional: quién firmó el guion, quién acudió al estreno y cuántos países la mantiene fuera de circulación.

Qué entra y qué no en el cine de propaganda del Tercer Reich​

El corpus abarca títulos rodados en Alemania entre 1933 y el final de la Segunda Guerra Mundial, una coproducción con la Italia fascista y algún caso español. El rasgo común no es solo el mensaje: es la firma. Guionistas y directores con cargos en el partido, en las milicias o en el aparato de propaganda. Por eso la lista mezcla obras que hoy se estudian en las facultades de cine con nombres que solo aparecen en los sumarios judiciales de posguerra.

Una parte del análisis descarta el documental más célebre del periodo, El triunfo de la voluntad, por no ser ficción, aunque reconoce que sus técnicas de montaje se copiaron después en Hollywood. Otra corriente amplía el foco fuera de Alemania: El nacimiento de una nación es considerada abiertamente supremacista y anterior a los fascismos europeos. La discusión, por tanto, no va solo de películas, sino de qué se considera propaganda.

Pour le Mérite: trinchera, derrota y República de Weimar​

La primera mitad es un relato bélico de la Primera Guerra Mundial y la segunda muestra el regreso a casa durante la República de Weimar, con el paro, la hiperinflación y la usura como telón de fondo. En una escena central, el protagonista declara ante un juez que odia la democracia con todas sus fuerzas. Hitler acudió a verla el día de su estreno. Hoy figura entre las prohibidas en Alemania, Francia, Italia y Austria, igual que GPU: Terror Rojo, otra de las señaladas.

¿Cuál es la película más prohibida de la historia del cine?​

Jud Süß. El punto de partida es un duque que hereda el gobierno de un territorio y un financiero judío que se hace con el control efectivo a través de él. La cinta presenta ese ascenso como el origen de la inflación, la subida de impuestos, la escasez de alimentos y la degradación moral, y culmina con una advertencia explícita contra la entrada de judíos en el territorio. Es propaganda antisemita de manual y su rastro judicial es el más largo del periodo.

Su director, Veit Harlan, fue sometido a juicio al terminar la Segunda Guerra Mundial y la Comisión Aliada ordenó eliminar todos los negativos de la película. Die Rothschilds (1940), primera de las tres cintas antisemitas que el régimen produjo ese año, plantea un esquema parecido: el ascenso de la familia Rothschild en la Inglaterra de la lucha antinapoleónica presentado como prueba de una supuesta conspiración.

Mussolini firmó el guion de 100 días​

Coproducción de la Alemania nazi y la Italia fascista sobre los cien días que van de la huida de Napoleón de Elba a su reclusión en Santa Elena. El guion lo escribió Benito Mussolini, que además daba instrucciones durante el rodaje a Werner Krauss, el actor que encarnaba a Napoleón, y le regaló una fotografía suya firmada. Incluye un debate en el Legislativo francés entre partidarios de la democracia y de la dictadura. La película apenas se recuerda.

Raza y el caso español​

Raza arranca con un militar que educa a sus hijos en el patriotismo y muere en la Guerra de Cuba; años después, durante la Guerra Civil, los cuatro hermanos se dividen entre los dos bandos. El guion se atribuye a Francisco Franco, que además la autocensuró tras el final de la Segunda Guerra Mundial retirando las referencias a la masonería y el saludo con el brazo en alto. Una parte del análisis sostiene que el cine del franquismo quedó reducido a un producto de época, colonizado después por la industria estadounidense que rodó en España títulos como El Cid.

Ritter, Fuerzas ocultas y el cine anticomunista​

GPU: Terror Rojo sigue a una mujer que busca venganza contra un agente soviético y a una pareja perseguida por media Europa cuya única salida es Alemania. La dirigió Karl Ritter, uno de los realizadores con más títulos prohibidos en la actualidad. De Sobre los derechos humanos se recuerda que su director había participado en el Putsch de Múnich y militado en las milicias antes de ingresar en las SA; tras la guerra fue condenado a muerte, con la pena después reducida. Fuerzas ocultas (1943) engorda la misma lista, y otro director del periodo, Jean Mamy, acabó fusilado.

Fuera del eje alemán, el canon se estira hasta Amanecer rojo, Starship Troopers y Portero de noche, de Liliana Cavani, además de una recopilación bibliográfica que reúne 101 películas anticomunistas de toda la historia del cine.

Con criterios tan dispares —la firma, la prohibición vigente, la influencia técnica— la pregunta sigue sin respuesta cerrada: ¿se puede ordenar el cine de propaganda como una tabla de posiciones, o el ejercicio dice más de quien clasifica que de las películas?