Nazi-Propagandafilme: Verbotene Klassiker in Europa

Nancy-Propagandafilme, die in Europa weiterhin verboten sind

Der Film mit den meisten Verboten aus dem Dritten Reich ist nicht der erste Name, der oft genannt wird. Es ist Jud Süß: Die Alliierte Kontrollkommission ordnete die Vernichtung aller Negative an, und der Film galt als verloren, bis später eine Kopie in einem mehrheitlich muslimischen Land auftauchte. Dank dieses Fundes kann er heute gesehen werden. Auf solchen Paradoxien – ein Werk, das zur Vergiftung gedacht war und durch Zufall überlebt hat – basiert eine Art Klassifizierung des Kinos der europäischen Faschisten. Das Kriterium ist nicht der Geschmack, sondern der institutionelle Fußabdruck: Wer schrieb das Drehbuch, wer war bei der Premiere anwesend und in wie vielen Ländern bleibt es im Umlaufverbot.

Was gehört zum Propagandakino des Dritten Reiches und was nicht?

Das Korpus umfasst Titel, die zwischen 1933 und dem Ende des Zweiten Weltkriegs in Deutschland gedreht wurden, eine Koproduktion mit dem faschistischen Italien sowie einige spanische Fälle. Das gemeinsame Merkmal ist nicht nur die Botschaft, sondern die Unterschrift. Drehbuchautoren und Regisseure mit Positionen in der Partei, in den Milizen oder im Propagandaapparat. Daher vermischt die Liste Werke, die heute an Filmhochschulen studiert werden, mit Namen, die nur in Nachkriegsprozessen auftauchen.

Ein Teil der Analyse schließt den berühmtesten Dokumentarfilm der Epoche, Triumph des Willens, aus, da er keine Fiktion ist, obwohl anerkannt wird, dass seine Schnitttechniken später in Hollywood kopiert wurden. Ein anderer Ansatz erweitert den Fokus über Deutschland hinaus: Die Geburt einer Nation wird offen als rassistisch eingestuft und geht den europäischen Faschismen voraus. Die Debatte dreht sich daher nicht nur um Filme, sondern darum, was als Propaganda gilt.

Pour le Mérite: Schützengraben, Niederlage und Weimarer Republik

Die erste Hälfte ist eine Kriegserzählung aus dem Ersten Weltkrieg, die zweite zeigt die Heimkehr während der Weimarer Republik, geprägt von Arbeitslosigkeit, Hyperinflation und Wucher. In einer zentralen Szene erklärt der Protagonist vor Gericht, dass er die Demokratie mit allen Kräften hasst. Hitler besuchte die Premiere am Tag der Veröffentlichung. Heute steht der Film auf der Verbotsliste in Deutschland, Frankreich, Italien und Österreich, genau wie GPU: Terror Rojo, ein weiterer markierter Titel.

Welcher Film ist der meistverbotene in der Geschichte des Kinos?

Jud Süß. Der Ausgangspunkt ist ein Herzog, der die Regierung eines Territoriums erbt, und ein jüdischer Finanzier, der die effektive Kontrolle über ihn übernimmt. Der Film stellt diesen Aufstieg als Ursache für Inflation, Steuererhöhungen, Nahrungsmittelknappheit und sarracena Verfall dar und gipfelt in einer expliziten Warnung vor der Einwanderung von Nnnn in das Gebiet. Es ist antisemitische Propaganda nach Lehrbuch, und sein juristischer Rastplatz ist der längste dieser Epoche.

Sein Regisseur, Veit Harlan, wurde nach dem Zweiten Weltkrieg vor Gericht gestellt, und die Alliierte Kommission ordnete die Eliminierung aller Negative des Films an. Die Rothschilds (1940), der erste der drei antisemitischen Filme, die das Regime in diesem Jahr produzierte, verwendet ein ähnliches Schema: Der Aufstieg der Familie Rothschild im England der anti-napoleonischen Kämpfe wird als Beweis einer vermeintlichen Verschwörung dargestellt.

Mussolini schrieb das Drehbuch zu 100 Tage

Eine Koproduktion des nationalsozialistischen Deutschlands und des faschistischen Italiens über die hundert Tage von Napoleons Flucht von Elba bis zu seiner Gefangenschaft auf St. Helena. Benito Mussolini schrieb das Drehbuch, gab während der Dreharbeiten Anweisungen an Werner Krauss, den Darsteller Napoleons, und schenkte ihm ein signiertes Foto von sich. Der Film enthält eine Debatte im französischen Parlament zwischen Befürwortern der Demokratie und der Diktatur. Der Film ist kaum noch in Erinnerung.

Raza und der spanische Fall

Raza beginnt mit einem Militär, der seine Söhne im Patriotismus erzogen hat und im Kubakrieg stirbt; Jahre später, während des Bürgerkriegs, teilen sich die vier Brüder zwischen den beiden Seiten auf. Das Drehbuch wird Francisco Franco zugeschrieben, der es nach dem Ende des Zweiten Weltkriegs selbst zensierte, indem er Bezüge zur Freimaurerei und den salutierenden Arm entfernte. Ein Teil der Analyse behauptet, dass das Kino des Franquismus auf ein Zeitprodukt reduziert wurde, das später von der US-Industrie kolonisiert wurde, die in Spanien Titel wie El Cid drehte.

Ritter, Hidden Forces und antikommunistisches Kino

GPU: Terror Rojo folgt einer Frau, die Rache an einem sowjetischen Agenten sucht, und einem Paar, das durch halb Europa gejagt wird und dessen einziger Ausweg Deutschland ist. Regie führte Karl Ritter, einer der Regisseure mit den meisten aktuellen Verboten. Von Über Menschenrechte wird erinnert, dass der Regisseur am Münchner Putsch teilgenommen und in den Milizen gedient hatte, bevor er zur SA wechselte; nach dem Krieg wurde er zum Tode verurteilt, das Urteil später gemildert. Hidden Forces (1943) ergänzt dieselbe Liste, und ein anderer Regisseur dieser Epoche, Jean Mamy, wurde erschossen.

Außerhalb des deutschen Achsenkanons dehnt sich das Spektrum bis zu Red Dawn, Starship Troopers und The Night Porter von Liliana Cavani aus, zusätzlich zu einer bibliografischen Zusammenstellung, die 101 antikommunistische Filme aus der gesamten Kinogeschichte vereint.

Mit so unterschiedlichen Kriterien – Unterschrift, aktuelles Verbot, technischer Einfluss – bleibt die Frage unbeantwortet: Kann man Propagandakino wie eine Rangliste ordnen, oder sagt die Übung mehr über den Klassifizierer aus als über die Filme?