Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

Harman cierra Rossini, abre Wagner y llega a Pentecostés​

Harman termina su repaso de las óperas de Rossini, abre el catálogo de Wagner coincidiendo con el arranque del festival de Bayreuth y avanza por el calendario luterano desde Cantate hasta el 19º domingo después de Trinidad. El tramo deja también el debate sobre Pärt, Mahler, Celibidache, Salieri y las relecturas de Michael Nyman, y una discusión política que entra de lleno en el hilo.

Qué se ha sabido​

Harman encadena las cantatas de Bach de Cantate (BWV 108 y 166), Rogate (86 y 87), la Ascensión (11, 37, 43 y 128) y Exaudi (44 y 183). Para Pentecostés despliega los tres días: el primero con BWV 172, 59, 74, 34 y 218; el lunes con 68, 173 y 174; y el martes con 175 y 184. Sigue con Trinitatis (129, 165, 176 y 194) y va listando domingo a domingo las obras del 1º al 19º después de Trinidad. Añade Michaelis (130, 19, 149, 50, 219 y Anh 198), la Natividad de San Juan Bautista (7, 30, 167 y la apócrifa 220) y la Visitación de María (147, 10 y 189). El 6 de julio advierte de que Bach no tiene ninguna obra para el Corpus Christi y cubre la fecha con obras de Francisco Guerrero.

El bloque Rossini se cierra con Le nozze di Teti e di Peleo, estrenada el 24 de abril de 1816 en Nápoles, y con las refundiciones: Le Siège de Corinthe, revisión de Maometto secondo; Moïse et Pharaon, revisión de Mosè in Egitto; Ivanhoé, formada por entero con música de óperas tempranas por Antonio Pacini; y Robert Bruce, adaptada por Louis Niedermeyer a partir de La donna del lago, Zelmira, Bianca e Falliero, Torvaldo e Dorliska y Armida. Harman declara que con esa ópera termina con Rossini y pasa a Mozart.

El 25 de julio empieza el festival de Bayreuth y Harman arranca el catálogo de Wagner por el número WWV: de Leubald (WWV 1) a Parsifal (WWV 111), con las óperas nunca estrenadas (Friedrich I, Jesus von Nazareth, Achilleus, Wieland der Schmied) y los esbozos (Die Sieger). Tiresias cuenta que vio Zelmira el 18 de agosto de 2009 con Roberto Abbado, Juan Diego Flórez, Gregory Kunde, Alex Esposito y Kate Aldrich, y que la puesta en escena le pareció un horror. Del mismo forero es el aviso de la función de Il turco in Italia en el Teatro Real, con el vídeo completo en arte.tv.

n_flamel recuerda el 12 de agosto el nacimiento de Biber en 1644 y trae la Missa Salisburgensis, a 53 voces, y un motete a 54. También pregunta cuántas cantatas de Bach se calcula que se han perdido; Harman responde que no tiene ni idea y enlaza la Wikipedia en inglés. n_flamel explica que los cuatro cánones de El arte de la fuga se corresponden con los cuatro temperamentos de la teoría de los humores y que el canon nº XIV corresponde al melancólico.

Mr.Foster recuerda a la soprano Patricia Janečková, fallecida a los 25 años, con su interpretación de La bohème; TNTcl pregunta por Alexander Nevsky de Prokofiev tras oírla en Radio Clásica; n_flamel detalla la biografía de Knappertsbusch, de Westfalia y ligado a Múnich, y su fama de no ensayar; y Harman recuerda que Mendelssohn reestrenó en 1829 la Pasión según San Mateo BWV 244.

Las posturas​

Sobre Pärt no hay choque: n_flamel y disquiet coinciden en su valor y discuten solo qué versión y qué obra prefieren. Disquiet sostiene que conoció a Pärt por Fratres y que prefiere ese diálogo entre Gidon Kremer y Keith Jarrett a Tabula Rasa, aunque le gustan todas; n_flamel considera Tabula Rasa la obra maestra de Pärt y recuerda que Fratres se compuso en 1977 para el conjunto estonio Hortus Musicus. Disquiet añade que ha llegado a poner Spiegel im Spiegel y Für Alina en bucle durante cinco o seis horas en tardes de desasosiego.

Donde sí hay divergencia es en Mahler. hightower confiesa que de joven le fascinaba y que ahora ha desconectado de su mundo sinfónico, y sostiene que Celibidache lo consideraba insufrible y por eso no lo dirigía. csan fantasea con una integral de las sinfonías de Mahler dirigida por Celibidache en Múnich. n_flamel va más lejos y sitúa la decadencia de Mahler a partir de su Quinta.

Celibidache vuelve en el final de la Cuarta de Bruckner: hightower compara dos versiones suyas con tempos absolutamente diferentes. Típico Catalán Agarrao reivindica a Salieri frente a la imagen de la película de Miloš Forman y lo describe como un artista de mucho talento respetado y admirado en su época. Sobre Purcell, Billy Ray pregunta si se ha puesto algo; n_flamel responde con grabaciones y Harman confirma que algo hay. Franz. Liszt compara los Funerales de las Harmonías poéticas y religiosas con la marcha fúnebre de Chopin.

En paralelo, y sin relación con la música, una parte del hilo deriva hacia una discusión política en la que se habla de una supuesta cultura blanca amenazada y se señalan culpables colectivos: son afirmaciones de sus autores, sin pruebas, y otras voces advierten de que hace falta despertar a más gente. n_flamel aporta además relecturas: el disco Mozart 252 de Michael Nyman y su trabajo sobre Purcell para The Draughtsman's Contract, de Peter Greenaway (1982).

Lo que cambia respecto a antes​

El hilo deja atrás el bloque de Rossini y entra en Mozart y, enseguida, en Wagner, lo que desplaza el eje desde el repertorio barroco y litúrgico hacia la ópera decimonónica. La discusión sobre Pärt y Nyman introduce el minimalismo y las relecturas contemporáneas, un registro que apenas había aparecido. La pregunta de TNTcl sobre Prokofiev abre la puerta a la música soviética, y la irrupción política marca un giro de tono que hasta este tramo no se había producido. Se cumple el aviso de Harman: el repaso wagneriano coincide con el inicio de Bayreuth.

Un aniversario y una despedida​

El 12 de agosto n_flamel celebra el nacimiento de Biber en 1644 con la Missa Salisburgensis y un motete a 54 voces, y pide más atención para un autor de escasa popularidad pese a su talla. Mr.Foster despide a Patricia Janečková, fallecida diez días antes a los 25 años, y el foro la recuerda con su interpretación de La bohème.