Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

n_flamel rescata autores olvidados y pregunta por la IA​

El ciclo de Stabat Mater se ha retomado y el hilo vuelve a llenarse de enlaces. n_flamel ha tomado el relevo con un rosario de autores poco frecuentes —Felice Giardini, Domenico Cimarosa, Johann Speth, Johannes Ciconia— y ha cerrado el tramo preguntando si alguien sabe de inteligencia artificial. Entre medias, TNTcl ha traducido los Kindertotenlieder de Mahler, arriondas ha recordado los cumpleaños de Brahms, Chaikovsky y Wagner, y n_flamel ha identificado la pieza que un forero no reconocía.

Qué se ha sabido​

1. Harman mantiene los enlaces de stabatmater.info y suma un «Venetian Easter Mass» del Gabrieli Consort. Más adelante cierra el tramo con grabaciones de referencia de Bach para órgano: los corales y variaciones, y los preludios, tocatas, fantasías, fugas y sonatas, en versión de Wolfgang Stockmeier.

2. n_flamel repasa la Sinfonía nº 4 «The Inextinguishable» de Nielsen, el Trío con piano nº 1 Op. 8 de Brahms, la Chacona en re menor P. 41 de Pachelbel y el Te Deum ZWV 145 de Zelenka.

3. Harman relata que, en un recital de piano de Pierre Boulez, con Pollini al piano y Abbado en la sala, el público empezó a abandonar la sala en masa.

4. n_flamel trae a Felice Giardini (1716-1796), de la era galante, con una sonata, un adagio y el Trío Op. 20 nº 2, y a Domenico Cimarosa (1749-1801) con sus 32 sonatas para teclado.

5. La Fuga de Atalanta (Atalanta fugiens) de Michael Maier, de 1617: 50 emblemas con grabados de Matthäus Merian, epigrama latino y prosa sobre la Gran Obra alquímica.

6. El In Nomine a 5 de Picforth, única pieza conservada del compositor del siglo XVI, en versión de Fretwork; n_flamel describe su construcción matemática, con un valor de nota constante por voz, y pregunta por una variación central del minuto 2:17.

7. Johannes Ciconia, del Ars Nova al Ars Subtilior; Conan el Bárbaro transcrito para órgano; William Sterndale Bennett, y la Sinfonía nº 3 de Prokofiev.

8. TNTcl traduce los Kindertotenlieder de Mahler, sobre poemas de Rückert, y repasa el Kinderszenen Op. 15 de Schumann (1838). Más tarde, la Sinfonía nº 4 de Brahms, compuesta en Mürzzuschlag en 1884-1885, y la Sinfonía nº 5 de Prokofiev, estrenada en Moscú en enero de 1945.

9. n_flamel identifica como Erbarme dich, aria de la Pasión según San Mateo BWV 244, la pieza que un forero no reconocía, y traduce su letra.

10. Sobre el Clavierübung III de Bach: 21 corales y 4 duettos entre el Preludio y la Fuga «Santa Ana» BWV 552, 27 composiciones en total (3x3x3), con los corales en el orden del catecismo de Lutero. Recuerda que en 1705 Bach caminó unos 400 kilómetros de Arnstadt a Lübeck para estudiar con Buxtehude y que la estancia pasó de las cuatro semanas previstas a cuatro meses.

11. Disco sobre la competición por el puesto de Thomaskantor tras la muerte de Kuhnau: concurrieron Bach, Graupner y Telemann, y Bach fue la tercera opción del consejo de Leipzig.

12. Telemann: cerca de 1.700 cantatas sacras y al menos 31 ciclos anuales, frente a los cinco ciclos de Bach; el «Año francés» (1714/1715) reúne 72 cantatas.

13. Johann Ernst Bach, primo segundo y ahijado de Bach, autor de la cantata Mein Odem ist schwach, atribuida un tiempo a Bach como BWV 222.

14. Franz Xaver Wolfgang Mozart (1791-1844), hijo menor de Mozart, nacido cinco meses antes de la muerte de su padre, y sus Sechs Lieder.

15. Otras rarezas: Domenico Ferrari (1722-1780) y sus 6 sonatas para violín; Schaffrath (1709-1763), que no obtuvo el puesto de organista en la Sophienkirche de Dresde, ocupado por Wilhelm Friedemann Bach; Kerll y su obra para el segundo asedio de Viena de 1683; Muffat y su Apparatus Musico-Organisticus; y LaMonte Young (n. 1935).

16. Vivaldi: las Sonatas de Manchester, descubiertas en 1973, doce Sonatas da Chiesa para violín dedicadas al cardenal Pietro Ottoboni en 1726.

17. Señormerigueder elogia a la violista Cristina Cordero en una pieza escrita originalmente para violín.

18. n_flamel pregunta si alguien del hilo sabe de inteligencia artificial, porque piensa hacer algo relacionado con el tema del hilo.

Las posturas​

n_flamel no ha sido complaciente con el ciclo de Harman: de una de las entradas dice que es «de lo más flojo de toda la Antología que estás haciendo». Harman, por su parte, corrige el rumbo cuando toca: recuerda que la cantata de Bach basada en el Stabat Mater de Pergolesi ya había aparecido en el hilo. La discusión sobre autorías sigue abierta: n_flamel duda de dónde procede la variación central del In Nomine de Picforth y señala que la autoría del Ground en do menor que atribuyó a Purcell está discutida y que alguna grabación ha desaparecido de internet.

Sobre música contemporánea chocan dos lecturas: Harman describe la deserción del público en un recital de Boulez, y n_flamel atribuye ese abandono al público acomodado que, sostiene, repugnaba a autores como Schopenhauer o Wagner. n_flamel también reivindica a Biber como un gran compositor que influyó en el violín de Bach y que sigue siendo «prácticamente desconocido para el gran público», y reconoce sus propias lagunas: dice que no le ha cogido el punto a Corelli. De la tetralogía de Wagner afirma que no ha sido superada.

Lo que cambia respecto a antes​

El ciclo de Stabat Mater deja de ser un goteo continuo: tras la pausa, la web de referencia vuelve y los enlaces se reanudan. La identificación pendiente queda resuelta: la pieza desconocida era Erbarme dich. Entra un asunto nuevo, la inteligencia artificial aplicada a la música, con n_flamel buscando ayuda. Y el tramo se llena de aniversarios: los cumpleaños de Brahms y Chaikovsky el mismo día y el de Wagner, que arriondas aprovecha para volver sobre la tetralogía.