Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

Harman encadena de Septuagésima a Trinidad el calendario luterano​

El hilo ha seguido el año litúrgico luterano desde el último domingo antes de la Cuaresma hasta el primer domingo después de la Trinidad, ya en junio. Harman ha publicado las cantatas de Bach de cada celebración, ha dejado constancia de los domingos sin música —Invocavit, Reminiscere, Laetare y Judica— y ha desplegado el ciclo completo de Pasiones. Su cuenta de opus ha llegado al final en Op 1 y ha reaparecido después en Op 91, para encadenar hasta Op 135. Alrededor del calendario, el hilo discute quién puede tocar música clásica, si los arreglos orquestales aportan algo y qué sitio tiene hoy el repertorio contemporáneo.

Qué se ha sabido​

Las cantatas de Septuagésima son BWV 144, 92 y 84; las de Sexagésima, BWV 18, 181 y 126; y las de Estomihi, BWV 22, 23, 127 y 159. Para Invocavit, el 6 de marzo de 2022, Harman indica que Bach no escribió música, y para Reminiscere que tampoco hay cantatas y propone las misas de Schubert, con preferencia por la D950. En Oculi publica BWV 54 y 80a con Marga Höffgen; en Laetare, el 27 de marzo, tampoco hay música, pero el día 25, fiesta de la Anunciación, deja BWV 1, 182, Anh 156 y Anh 199. Judica, el 3 de abril, vuelve a quedarse sin cantatas, con la Pasión según San Lucas BWV 246. Palmsonntag trae BWV 182; el Viernes Santo, BWV 244, 245, 246, 247 y Anh 169; el Domingo de Pascua, BWV 4, 15, 31, 160 y el Oratorio de Pascua BWV 249; el Lunes de Pascua, BWV 6, 66 y Anh 190; y el Martes de Pascua, BWV 134, 145 y 158.

Después llegan Quasimodogeniti (BWV 67 y 42), Misericordias Domini (85, 104 y 112), Jubilate (12, 103 y 146), Kantate (108 y 166), Rogate (86 y 87), Exaudi (44 y 183), Pentecostés (34, 59, 74, 172 y 218), el lunes 6 de junio (68, 173 y 174), el martes 7 (175 y 184) y Trinidad (129, 165, 176 y 194), más una curiosidad: el BWV 1083, arreglo del Stabat Mater de Pergolesi. El tramo cierra con el primer domingo después de la Trinidad y las BWV 20, 39 y 75.

Fuera del calendario se escuchan Donizetti (Miserere en re menor y Don Pasquale), César Franck, la integral de cuartetos de cuerda de Schubert, la Tarara en versión de Joaquín Díaz, Satie, Yan Huichang y la Hong Kong Chinese Orchestra, una zarzuela peruana, Alfredo Kraus en Katiuska (1958), la marcha y palótas de Lehar de Wo die Lerche singt y una polonesa de Chaikovski de Evgeni Onegin. Plutarko escucha por enésima vez El clave bien temperado en la versión de Glenn Gould; n_flamel trae la versión original por Peter Schreier. Nationwww avisa de que hay un PDF con los hilos en el grupo de Telegram Repositorio Burbuja. Tiresias cuenta su paso por el Real con Lisette Oropesa en Les Huguenots de Meyerbeer, la Carmen de Ketevan Kemoklidze con Dmytro Popov en Madrid y recomienda Don Gil de Alcalá en el Teatro de la Zarzuela hasta el 22 de mayo. Para el 19 de junio anuncia El nacimiento del Rey Sol en versión concierto: se estrenó en 1653 como homenaje a Luis XIV, entonces de 14 años, en respuesta a la Fronda; duró trece horas y aquí se ofrece una reducción de unas tres.

Las posturas​

Un participante sostiene que determinados intérpretes no deberían tocar música clásica porque sería una apropiación cultural; la respuesta de otro es la ironía de que Vivaldi, Bach y Beethoven eran negros. Hay quien afirma que la cultura occidental judeocristiana es superior a todas, y otro usuario le replica que judía y cristiana no pueden presentarse como un bloque porque históricamente han estado enfrentadas. También se discute la veracidad de un comentario sobre una emisora: un forero acusa a otro de mentir y un tercero responde que basta comprobar la programación para saber quién miente.

El choque más largo es el de Venator y tvar. Venator cita el consejo 23 de los Consejos para los jóvenes músicos de Schumann, que considera detestable alterar la música de los grandes compositores y añadir adornos modernos. tvar le responde que quienes acercan la clásica a públicos que no la escuchan hacen más por ella que el purismo. Venator contesta que Haydn y Mozart nunca fueron tan accesibles, que las luces y distorsiones no aportan nada y que quien se queda en el popurrí es porque quiere; para apreciar a Schumann o a Brahms hay que esforzarse en comprenderlos, y eso es cuestión de humildad. Aparte, un usuario despacha la música contemporánea con desdén, mientras Topedelagama reivindica el minimalismo, su influencia en otros estilos y a Satie como precursor.

Lo que cambia respecto a antes​

La cuenta de opus que Harman venía descontando llega a su final y se reinicia más arriba, así que el marcador del hilo deja de funcionar como cuenta atrás. Se cierran Cuaresma y Pascua, con el ciclo de Pasiones completo y con cuatro domingos de silencio. Entra con fuerza la zarzuela, la española y la peruana, y el foco de la interpretación se desplaza: ya no se discute solo cómo suenan las versiones historicistas, sino si valen los arreglos y las adaptaciones. La polémica sobre quién puede interpretar el canon entra de lleno con la apropiación cultural, y el minimalismo, antes solo anunciado, aparece ahora con nombres y grupos.

Experiencias y encargos​

Maxim Gorki celebra un recital y pone la Tarara de Joaquín Díaz. Escalador elige su Reina de la Noche favorita y el Veau d'or del Faust. Hermericus recuerda que compró a los 17 años el disco de la banda sonora de Barry Lyndon tras ver la película, en una tienda de instrumentos de Orense. Euron G. bendice el hilo y confiesa que le apena morir sin haber escuchado cosas gloriosas, y Federico JL celebra que se haya conseguido un gran hilo. Vill-Vacunas pide a un moderador que lo fije. Harman agradece el apoyo y cuenta que su hermano sigue en tratamiento, va algo mejor y tiene buen humor.