Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

Harman cierra su año de cantatas y no lo repetirá en 2025​

El calendario luterano que Harman venía publicando domingo a domingo ha llegado a su final. Entre el 25 de agosto y principios de enero el hilo pasa por los domingos 13 a 27 después de Trinidad, la fiesta de San Miguel y todos los Ángeles, la Reforma, los cuatro domingos de Adviento y las tres jornadas de Navidad, hasta el domingo posterior a Navidad. Con ese último envío, Harman anuncia que así concluye el año de cantatas y que el año que viene no lo repetirá, aunque deja enlace al calendario de 2025 en bach-cantatas.com. En paralelo, n_flamel sigue rescatando compositores poco frecuentes y el hilo se enzarza en un debate sobre la música programática.

Qué se ha sabido​

1. Harman desgrana el 13º domingo después de Trinidad (BWV 77, 33 y 164), el 14º (BWV 25, 78 y 17), el 15º (BWV 138, 99, 51 y 100), el 16º (BWV 161, 95, 8 y 27), el 17º (BWV 114, 148 y 47), el 18º (BWV 96 y 169), el 19º (BWV 48, 5, 56 y 1137), el 20º (BWV 162, 180 y 49), el 21º (BWV 109, 38, 98 y 188), el 22º (BWV 89, 115 y 55), el 23º (BWV 163, 139 y 52), el 24º (BWV 60 y 26) y el 25º (BWV 90 y 116).
2. Harman añade la fiesta de San Miguel y todos los Ángeles (BWV 130, 19, 149, 50, 219 y Anh 198), la Reforma (BWV 80, 79, 129 y 192), el 26º domingo después de Trinidad «sin música», el 27º (BWV 140, en versión «extremadamente lenta»), los cuatro domingos de Adviento (BWV 61, 62, 36; 70a; 186a y 141; 132 y 147a) y los tres días de Navidad con el Oratorio (BWV 248/1, /2 y /3), más el domingo posterior a Navidad (BWV 152, 122 y 28).
3. Harman salpica sus envíos con una numeración entre corchetes que llega hasta [55-160].
4. n_flamel pone fecha al centenario: «Ayer fue el 200 aniversario del nacimiento de Bruckner», y aporta el Ave María WAB 6 y los motetes como respuesta a quien pedía coral.
5. El propio Harman responde al 26º domingo que este año queda «cojo» el 27º porque el siguiente domingo ya es el 1º de Adviento.
6. n_flamel recupera instrumentos y autores: la mandora o gallichon (laúd del s. XVIII), Carl Stamitz y sus duetos para violín y viola, Leonardo Leo y su sonata de flauta, Alessandro Scarlatti y «Il giardino di Rose», Giovanni Battista Cirri (1724-1808) con sus seis conciertos para violonchelo Op. 14, Jean Baur (1719-1773), Sammartini, Heinrich Döbel, Carl Czerny (los Nocturnos Op. 368 y las Variations brillantes Op. 14), Toru Takemitsu (con la banda sonora de Ran de Kurosawa y un guiño a Mahler en el minuto 10), Reinecke (1824-1910), Cimarosa (1749-1801) y Ravel.
7. n_flamel fecha a Matthias Georg Monn (1717-1750), muerto a los 33 años, y lo emparenta con Leopold Mozart, Wagenseil y Starzer dentro del preclasicismo vienés.
8. n_flamel precisa que Vranicky era «hermano» de Mozart por la logia y que su ópera Oberon, estrenada en 1789, inspiró a Schikaneder para los libretos de los cuentos de hadas, entre ellos La flauta mágica.
9. n_flamel añade que Georg Werner fue predecesor de Haydn como maestro de capilla de los Esterhazy y que se sintió desplazado cuando Haydn llegó en 1761 con 29 años.
10. n_flamel expone que las sonatas en trío atribuidas a Gluck se publicaron en Londres en 1746 con su nombre y que hoy se atribuyen a Alessandro Besozzi (1702-1793).
11. Harman celebra la Reforma y explica que, según la tradición, Lutero clavó su documento el 31 de octubre de 1517, víspera de Todos los Santos, en la Schlosskirche; cita después el tricentenario de la Confessio Augustana, presentada al emperador Carlos V en junio de 1530 y celebrada en junio de 1830.
12. Harman saca dos obras de Richard Strauss: el himno olímpico que compuso para las olimpiadas de 1936 y su primera ópera, Guntram.
13. n_flamel recomienda la cuenta de tuiter de Alberto Torres a propósito del pianista Dino Ciani, fallecido con 32 años en un accidente de tráfico.
14. doryan presenta a la violinista francesa Fanny Clamagirand (nacida en 1984), que empezó con siete años.
15. n_flamel dedica varios envíos a la Navidad: el último disco de Jordi Savall con música de Charpentier, «Une jeune Pucelle» (canción popular francesa de 1557), y la Messe de Minuit H. 9, escrita en 1694 sobre diez villancicos populares franceses, cuyo Kyrie II usa esa melodía, la misma que el coral «Das ist des Vaters Wille» del BWV 73 de Bach.
16. n_flamel enlaza música renacentista para el ciclo navideño: Cristóbal de Morales y su «Pastores dicite», la Misa Pastores quidnam vidistis de Clemens non Papa y el «O magnum mysterium» de Morales.
17. Hal8995 confiesa sus preferencias: 974, 1060 «lo mas lenta posible», 1043, 1051, el Clave bien temperado y las Variaciones Goldberg.
18. Harman comenta que la Novena sinfonía no estaba en la Guarde y que «nunca lo ha estado».

Las posturas​

Don Arcadio introduce la música programática y sostiene que es un género controvertido que no gusta a todos, con la Fundición de Acero de Mosolov como ejemplo de lo que «no hay quien la aguante», y coloca a Respighi como caso especial dentro del romanticismo. Sostiene que la polémica viene de lejos, con Clément Jannequin imitando cantos de pájaros hacia 1500, y cita a Monteverdi preguntándose cómo imitar el lenguaje de los vientos si ellos no hablan. n_flamel responde que anda perdido y pide aclarar a qué controversia se refiere Don Arcadio, que la define como la tensión entre la música descriptiva y la música «más auténtica, más absoluta o pura».

La discusión se abre después en torno a qué es música absoluta: n_flamel replica que, tomado al pie de la letra, lo más absoluto sería el serialismo o el dodecafonismo, «algo cuasi matemático y ausente de sentimiento», y defiende que toda música, en tanto hecho humano, tiene algún programa o narración. Don Arcadio insiste en que hay obras que valora y otras que le resultan incómodas, y reconoce que en alguna ópera de Rossini hay mucho de ese género.

El tramo tiene además un choque breve sobre el propósito del hilo: Saluter sostiene que un hilo «en burbuja» no tiene repercusión y que habría que salir a la calle con las bandas e instrumentos a tocar música clásica; palmerita responde «hecho». Y una pulla de Don_Quijote sobre la mucha música religiosa que se publica «para lo poco que váis a misa», a la que Harman contesta que él no va nada, que es ateo pero no anticlerical, y que le encanta la música religiosa cristiana en cualquiera de sus confesiones.

Lo que cambia respecto a antes​

El año litúrgico de cantatas queda cerrado y con él el ciclo que Harman venía publicando: al llegar al domingo posterior a Navidad anuncia que no repetirá la empresa en 2025. El asunto de la autenticidad interpretativa deja paso a un debate nuevo, el de la música programática y la música absoluta, que entra por Don Arcadio. Bruckner pasa de las recomendaciones sueltas a tener un aniversario datado en el hilo. Y aparece una línea de repertorio navideño sostenida —Charpentier, Morales, Clemens non Papa— que antes no estaba.

Datos de una escucha​

Harman cuenta que hace años vio en directo a Maria João Pires en un concierto a cuatro manos con uno de sus protegidos y que no le causó buenas sensaciones, aunque tenía varios discos suyos que le gustaban. parserito, en cambio, señala el Nocturno en re bemol mayor Op. 27 nº 2 por Pires y se queda con el minuto 3:30, «cuando el primero grado pasa a ser dominante». n_flamel describe el disco de las seis suites de Bach para violonchelo por Paolo Pandolfo a la viola da gamba: el timbre le parece sordo y menos nítido, pero la interpretación adornada le resulta espectacular.