Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

Harman cataloga 102 discos y el Quodlibet centra el debate​

Harman avanza su catálogo de discos desde el envío [56-160] hasta el [102/160] y, en paralelo, el hilo se enzarza en qué es un quodlibet, si Vivaldi se inspiró en Biber y si el Réquiem de Mozart tiene deuda con Bach. Entre medias, la conversación salta del órgano Silbermann de Arlesheim a una entrevista con Ottavio Dantone en La Vanguardia y a las transcripciones de la Novena de Beethoven. El 29 de mayo n_flamel cuelga el Oratorio para la Ascensión. TNTcl pregunta si Spotify hay que pagarlo y n_flamel le explica cómo usa la versión libre.

Qué se ha sabido​

1. Harman encadena entregas de su catálogo hasta el [102/160], con las misas BWV 233 (Fa mayor) y BWV 234 (La mayor), Sacred Songs & Arias BWV 439-507 y el Weihnachtsoratorium I-IV, BWV 248, ya en los números 101 y 102. Se disculpa porque la fuente vuelve a numerar un envío como 88 cuando era el 89.

2. TNTcl pregunta si Spotify hay que pagarlo. n_flamel responde que no paga y usa la app libre: hay que crear cuenta, aparecen anuncios ocasionales y en PC resulta más cómoda que en el móvil.

3. Blas el Empalador propone a Rachmaninov con Sokolov; Harman responde que Sokolov es uno de sus pianistas favoritos y que le ha visto varias veces en directo. Blas añade a Lugansky; n_flamel pregunta por Evgeny Kissin.

4. arriondas presenta la sinfonía dramática Romeo y Julieta de Berlioz y su huella en Tristán e Isolda; cita la versión de Colin Davis (Philips, dos CDs, la primera que escuchó) y magufone prefiere la de Gardiner, que permite elegir entre las versiones de 1839 y 1846.

5. n_flamel enlaza la Wikipedia de Quodlibet y un ejemplo español: Por las sierras de Madrid, de Francisco de Peñalosa.

6. arriondas señala que el segundo movimiento de la Battalia de Biber mezcla melodías populares simultáneas y lo cuenta entre los primeros ejemplos de politonalidad.

7. n_flamel cita a Forkel sobre la costumbre de la familia Bach de cantar canciones mezcladas y a Christoph Wolff (Bach's Musical Universe) sobre el homenaje a Frescobaldi y Buxtehude en la Variación 30 de las Goldberg; enlaza La Capricciosa Op. 12 de Buxtehude y la Bergamasca de Frescobaldi.

8. Gurney sostiene que Il Pastor Fido, atribuido a Vivaldi, es obra de Nicolas Chédeville (1705-1782).

9. Harman pregunta por transcripciones de la Novena de Beethoven: conoce la de dos pianos y timbales, encuentra una de Hans Sitt para violín y piano y otra de Richard Wagner para piano solo, empezada en 1830 con 17 años y publicada, cree, en 1989.

10. n_flamel pide la entrevista de La Vanguardia del 28/04/2025 a Ottavio Dantone (Maricel Chavarría) y Harman la pega: Il Giustino en concierto al Palau de la Música.

11. TNTcl pregunta si el Réquiem de Mozart copia algo de Bach y consulta a Gemini; pega la respuesta sobre el barón van Swieten y las reuniones dominicales en Viena hacia 1782. n_flamel recuerda que Mozart transcribió obras de Bach por encargo de un mecenas y que tocaba la viola. arriondas menciona el Réquiem de Michael Haydn como fuente; n_flamel cita a Miguel Ángel Marín, que ve una cita directa de Händel (HWV 264, Funerales para la reina Carolina, 1737) en el Introito y ninguna de Bach.

12. arriondas presenta El Reino Encantado, boceto sinfónico de Nikolay Cherepnin, y recuerda que Diaghilev pensó antes en él y en Lyadov para El pájaro de fuego.

13. Piezas sueltas del tramo: Bist du bei mir BWV 508 (que ahora se atribuye a Stölzel), la sonata K.208 de Scarlatti, la Serenata K. 648 y las variaciones K. 265 de Mozart, el Nunc Dimittis de Arvo Pärt (2 de febrero), un recital de Xavier Díaz-Latorre, el órgano Silbermann de Arlesheim por Ivan Ronda, Fretwork con las Goldberg, la Chacona BuxWV 160 y Jesu meine Freude BuxWV 60 de Buxtehude, el Oratorio de la Ascensión BWV 11 (jueves 29 de mayo), Susanne un jour y Las Filles de Cadix de Léo Delibes.

14. Carlos1 afirma que Telemann compuso unas 5.000 obras y que muchas se perdieron en un incendio.

15. n_flamel comparte un disco con la pianista Margarita Domínguez (Impromptu Op. 90 nº 3) oído en Radio Clásica y otro de Valer Sabadus y Spark, experimental.

Las posturas​

El choque más concreto del tramo es Biber contra Vivaldi. Carlos1 sostiene que el veneciano tomó bastante del austríaco; n_flamel matiza que la escuela de violín italiana era en principio independiente de la alemana, que no hay prueba de influencia directa y que lo que sí está documentado es la de ambos sobre Bach. En Berlioz, la discrepancia es de versión: Davis y Gardiner como referencias, con la posibilidad de escoger entre 1839 y 1846. Sobre las sinfonías, n_flamel admite que Schumann y Mendelssohn están en el canon por delante de otros sinfonistas pese a su nivel desigual, y Carlos1 confiesa que aguanta a Mendelssohn un par de horas pero a Schumann solo un rato. En el terreno pianístico se cruzan preferencias: Sokolov, Lugansky y Kissin. Hay además una intervención hostil contra la música actual, que un participante descalifica como ruido frente a la música clásica; se recoge sin reproducir sus descalificaciones.

Lo que cambia respecto a antes​

El calendario luterano ya no marca el ritmo: ahora quien ordena el hilo es el catálogo de discos de Harman, que entra en la serie de la Navidad. Entra un asunto nuevo, el del Réquiem de Mozart y su relación con Bach, con consulta a una IA incluida, y otro, la paternidad de Il Pastor Fido. Se confirma algo que ya se apuntaba: n_flamel sigue rescatando autores poco frecuentes, ahora con Cherepnin, Chédeville y Peñalosa.

Enlaces y audiciones compartidas​

El tramo funciona como una lista de escucha continua: Harman sube el Volumen 1, 2 y 3 y decenas de CDs numerados; n_flamel, recitales (Rachel Podger en la Juan March, Wim van Beek al órgano), un homenaje a Pierre Boulez, un documental sobre Reinhard Goebel y Telemann y las conferencias de un compañero del foro sobre formas musicales y Bach.