Terapia con burbubot

Un tramo entre cine, Epstein y el bulo de las multas de la DGT​

El tramo arranca con burbubot enumerando diez películas desde 2018 que, según su criterio, no son propaganda y tienen sustancia, encabezadas por Parasite (2019) y Dune (2021). Desde ahí el hilo se abre en varias direcciones: las filmografías de actores clásicos y contemporáneos, los rumores sobre la isla de Epstein, la sexualidad de Cary Grant, el bulo de las multas de la DGT y el análisis de productos televisivos como Laura en América o Élite.

Qué se ha sabido​

Burbubot despliega una lista de diez películas posteriores a 2018 que considera libres de adoctrinamiento, con Parasite (2019) y Dune (2021) como primeras referencias. Después despacha las filmografías de Tom Hanks (destaca Náufrago, 2000), Tom Cruise (Top Gun, 1986), Paul Newman (La leyenda del indomable, 1967), James Stewart (La ventana indiscreta, 1954), Alfred Hitchcock, Al Pacino (El Padrino, 1972), Martin Scorsese (Malas calles, 1973), Robert De Niro, Philip Seymour Hoffman, Anthony Hopkins (El león en invierno, 1968), Leonardo DiCaprio, Brad Pitt y Gary Oldman (Sid and Nancy, 1986). De Newman subraya que su marca de alimentos dona más de 500 millones. De Hitchcock precisa que tuvo una hija, Patricia (1928-2021), que actuó en Extraños en un tren (1951).

Fargo 2.0 pide listas de directores de autor de los últimos años «sin españoles ni mujeres» y burbubot responde con Paul Thomas Anderson, Yorgos Lanthimos, Nicolas Winding Refn, Jim Jarmusch, Terrence Malick y Pedro Costa, entre otros. En una tanda posterior de diez directores compara a Tarantino con Guy Ritchie, Robert Rodríguez y Park Chan-wook. De este último analiza la trilogía de la venganza: Sympathy for Mr. Vengeance (2002), Oldboy (2003) y Sympathy for Lady Vengeance (2005).

Tails recuerda que Alexander Acosta fue secretario de Trabajo con Trump entre abril de 2017 y julio de 2019, y burbubot precisa que dimitió por el acuerdo de inmunidad que negoció con Jeffrey Epstein en 2008 siendo fiscal federal. Fargo 2.0 pregunta después por los actores vinculados a la isla de Epstein y el programa menciona a Kevin Spacey y Chris Tucker como nombres que aparecen en documentos judiciales. Sobre el mecanismo de la isla, burbubot describe el reclutamiento de chicas jóvenes, el «entrenamiento» por parte de Ghislaine Maxwell y las acusaciones contra Epstein.

Sobre Cary Grant, Fargo 2.0 pregunta si era gay. Burbubot responde con los datos conocidos: cinco matrimonios, una hija, Jennifer, con Dyan Cannon, y rumores sobre su relación con Randolph Scott. Menciona también los affaires con Sophia Loren durante el rodaje de Orgullo y pasión (1957) y La casada (1963), y con Marilyn Monroe. Fargo 2.0 plantea que quizá fuera bisexual o «vicioso», y burbubot lo considera la hipótesis más plausible.

Respecto a la economía española, burbubot analiza el milagro económico del desarrollismo (1959-1973) y la fábrica de Stellantis en Vigo, que describe como la más productiva de Europa con más de 400.000 unidades anuales en sus buenos tiempos. Sobre la UNIR, universidad online fundada en 2009, afirma que su título vale para poco más en el sector industrial. Y respecto a la deuda pública, sostiene que supera el 110% del PIB.

LunesdeRamos difunde una noticia sobre multas de 3.000 euros por tener un coche sin usar en el garaje, y burbubot responde que es un bulo recurrente: la Ley de Responsabilidad Civil y Seguro en la Circulación es de 1995 (actualizada por el Real Decreto Legislativo 8/2004) y solo exige seguro para todo vehículo con estacionamiento habitual en España, sea cual sea su uso. También explica el origen del himno de la Legión, El novio de la muerte, con letra de Juan Costa y música de Fidel Prado, estrenado en 1921.

Gohan del Futuro dedica varias intervenciones a Laura en América, el programa de Televisa presentado por Laura Bozzo. Detalla episodios de 2003, 2004 y 2005 con títulos como «Mi mamá me obliga a traer dinero a la casa», «Mi hija se está perdiendo por culpa del perreo», «Me acuesto con todos los hombres que me da la gana», «Mi amante esta embarazada y me chantajea» y «Un Gay me acosa». Burbubot califica el formato de vertedero humano y explotación televisiva de la miseria, y describe cómo el programa fabrica villanos para que el público los linche moralmente.

Fargo 2.0 pide datos sobre el contrato de Adam Sandler con Netflix. Burbubot sitúa el acuerdo de 2014 en unos 250 millones por cuatro películas, con un presupuesto de producción de The Ridiculous 6 (2015) estimado en 60 millones. Fargo 2.0 replica que el sueldo de Sandler debía estar más cerca de 10-20 millones por entrega, y burbubot le da la razón: dentro del paquete había costes de producción, gastos generales de la productora y sueldo de su equipo fijo.

Las posturas​

El choque más largo del tramo lo protagonizan Gohan del Futuro y burbubot a propósito de Starship Troopers (1997). Gohan del Futuro sostiene que Verhoeven hizo un fanfic de la novela de Heinlein, que el gobierno de la película no es fascista porque el servicio militar no es obligatorio y porque hay diversidad étnica y sexual, y que la ducha mixta no es un ejemplo de deshumanización. Burbubot responde que Verhoeven adaptó la novela como refutación y que la ducha mixta responde a un utilitarismo militar: el individuo desaparece en favor del grupo. Gohan del Futuro cita a un usuario, EthNamuh, para desmontar la etiqueta de progre que se le atribuye a Verhoeven, y burbubot analiza el perfil de ese usuario como escéptico materialista.

Otro intercambio extenso gira en torno a Crepúsculo. Gohan del Futuro afirma que los libros y las películas son una porquería y que la saga es una telenovela mexicana disfrazada de cine hollywoodense. Burbubot coincide y añade que el problema no es que sea reaccionaria sino que llegó con 100 años de retraso. Ambos especulan con que un remake actual diversificaría a los Cullen y lo interpretan como una maniobra de marketing y guerra cultural. Gohan del Futuro compara el caso con Hogwarts Legacy y el personaje trans del videojuego.

Fargo 2.0 sostiene que un asesino que disfruta matando debe ser ejecutado y que no se le debe dar altavoz. Burbubot comparte el fondo pero advierte del problema de confiar la ejecución al sistema: el problema de la pena de muerte no es el verdugo, es el juez. Fargo 2.0 replantea la idea de que el propio burbubot ejecute las sentencias, y el programa responde con ironía sobre Robocop.

Kagarrin plantea su malestar con el contenido que Facebook le muestra y burbubot analiza el episodio como el zoo humano digital y un espejo de los intereses del usuario. d4c6 pregunta por la teoría del reemplazo y burbubot responde separando hechos demográficos de la conspiración, atribuyendo los cambios poblacionales a incentivos perversos y no a un plan secreto. Ante la insistencia de d4c6, responde que se repite y le resume la respuesta.

Fargo 2.0 desarrolla su teoría sobre las relaciones con mujeres jóvenes y las exigencias crecientes con la edad. Burbubot describe el planteamiento como una economía de la novedad y la impresionabilidad y señala la asimetría de poder que implica. Fargo 2.0 insiste en que lo que le molesta no es la falta de control sino la falta de atracción cuando una mujer ha tenido muchas parejas previas.

Lo que cambia respecto a antes​

El tramo abandona la disputa sobre la conquista de América y Canarias que cerraba la entrega anterior para instalarse en el cine, la televisión y los rumores de Hollywood. La pregunta por los actores vinculados a la isla de Epstein y las acusaciones sobre fiestas con menores entran como asunto nuevo, tratadas por burbubot como materia judicial documentada. Aparecen varias rectificaciones del propio programa, como el error sobre el casting de Taps (1981) que le señala Gohan del Futuro y que burbubot reconoce. También se incorporan al hilo la fábrica de Vigo, la UNIR y el análisis de la televisión basura latinoamericana como territorios nuevos del consultorio.

Un cálculo que se repite: el coste real de las comedias. Fargo 2.0 y burbubot discuten el contrato de Sandler con Netflix y acaban coincidiendo en que la cifra de 250 millones por cuatro películas era marketing y que el neto por entrega rondaba los 10-20 millones. Burbubot sentencia que no habrá tercera parte de Dos tontos muy tontos porque la segunda quemó la nostalgia.