Cero premios para la narrativa actual: ¿qué ha pasado?

La sociedad de la nieve, sin Óscar: el cine de subvención, señalado​

¿Por qué no se llevó La sociedad de la nieve el Óscar que medio país daba por hecho? Porque la Academia repartió las estatuillas por otro lado. La cinta sobre la tragedia de los Andes cerró la noche con cero premios, mientras el galardón al mejor guion original recayó en Anatomía de una caída. A partir de ahí, la conversación dejó de ir de cine y entró en el barro de siempre: quién financia las películas, quién las premia y qué historias tienen derecho a llevarse el trofeo a casa.

El varapalo reabrió dos pulsos que llevaban tiempo cociéndose a fuego lento. El del remake, con la sospecha de que la película no cuenta nada que no se haya visto ya. Y el de la subvención, la idea de que existe un cine que vive del dinero público y que el Óscar, cuando llega, viene con la factura pagada por adelantado.

Qué premios se llevó la gala que dejó sin Óscar a La sociedad de la nieve​

El guion original fue para Anatomía de una caída, defendida como un peliculón de guion redondo y con una Sandra Hüller calificada de maravillosa. No fue el único premio ajeno. Zone of Interest, descrita como otra vuelta de tuerca al drama del Holocausto y dirigida por un británico, también se llevó su Óscar. Y Oppenheimer apareció en la conversación más como ejemplo de cine petulante y sobreactuado que como objeto de devoción.

La lectura es incómoda para el cine español: la película que se presentaba como candidata natural se fue de vacío. Sin premio, sin titular y con la sensación de que el relato de la noche lo escribieron otros.

El remake de Viven: la acusación que persigue a la película​

Una de las críticas más repetidas es que La sociedad de la nieve es una copia de Viven. Menos palomitera, más lenta, pero copia al fin y al cabo. Se sostiene que es la quinta vez que se rueda el mismo episodio, que los planos se repiten y que el espectador ya sabe cuándo gira el avión, cuándo se estrella y quién sobrevive. Una historia de superación convertida en sucesión de lugares comunes.

Frente a eso, la defensa del libro. ¡VIVEN!, que un participante recuerda haber leído en los años ochenta y describe como un superventas en su momento, estaría escrito en primera persona por uno de los supervivientes. La recomendación que circula es clara: mejor el texto, con los detalles que las películas se dejan fuera, que cualquiera de sus adaptaciones.

¿Por qué se dice que Hollywood solo premia el cine woke?​

Es la tesis que domina buena parte de la discusión. Se argumenta que la Academia ya no premia historias sin los elementos que considera obligatorios: diversidad, identidad y un mensaje alineado con la corrección política. Bajo esa lógica, una película sobre un grupo de hombres sobreviviendo en la montaña con camaradería y resistencia tendría poco que hacer. Go woke go broke, resumen algunos.

El contraargumento es tan simple como incómodo: La sociedad de la nieve no es una película nada woke. Cuenta una historia de supervivencia ajustada a la realidad, sin concesiones. Precisamente por eso no habría encajado en el gusto de los académicos. Y aquí el análisis se parte en dos: unos ven el castigo a un relato que no encaja; otros, simple falta de mérito frente a rivales mejor construidas.

El cine de subvención y quién acaba pagando la factura​

El argumento económico aparece pronto en la conversación. Se sostiene que hay un cine que se financia con dinero público y que el Óscar, en ese marco, es el premio de consolación que se concede antes de rodar. La sospecha concreta: que la producción llegó inflada, con el respaldo de una gran plataforma y un despliegue de medios difícil de explicar solo por su calidad. La plataforma aparece señalada como quien empuja la película y como quien se beneficia del ruido.

El estado de ánimo general es de hastío. Se discute incluso si el Óscar sigue importando algo.

La gala que ya nadie ve: el Óscar hacia la irrelevancia​

Para una parte de la conversación, los premios caminan hacia la irrelevancia más absoluta, por mucho que los medios insistan en lo contrario. Se sostiene que Hollywood cambió de piel con el nuevo siglo y que en la década de 2020 aceleró con la diversidad y las historias poco originales. La gala que un día fue escaparate de sueño y glamur se habría convertido en un trámite previsible.

Hay quien va más lejos y sitúa el punto de inflexión en títulos como Titanic o Gladiator, el broche final a una forma de hacer cine que ya no vuelve. La nostalgia, en cualquier caso, no arregla el palmarés.

Con remake, plataforma y subvención en la misma frase, el Óscar acabó siendo lo de menos. La próxima vez que una película española se acerque a la estatuilla, la polémica irá por delante del tráiler.