Ejemplos de rock español a la altura del anglosajón

Barón Rojo, Muro y el inglés como pasaporte exportable​

El tramo arranca con barullo recordando que Barón Rojo publicaron «Volumen Brutal» en inglés en 1982, lo grabaron en los Battery Studios de Londres —los mismos donde Iron Maiden registraron «The Number of the Beast»— y contaron con Bruce Dickinson en un tema. Añade que tocaron ese verano en Reading. La cosa no queda ahí: Muro también editaron «Mutant Hunter» en inglés hacia 1990, y barullo insiste en que Avalanch y Warcry son «plenamente exportables» porque varios de sus discos salieron también en inglés. La conversación se llena de nombres: Dover, Niagara, Parálisis Permanente, Smash, Surfin' Bichos, Teitanblood, Obús, Los Suaves, Barricada, Reincidentes. Y de una pregunta de fondo: ¿qué aguanta una escucha sin que el idioma delate el origen?

Qué se ha sabido​

Barón Rojo grabaron «Volumen Brutal» en inglés en 1982 en los Battery Studios de Londres, con colaboración de Bruce Dickinson y concierto en Reading ese verano. Muro publicaron «Mutant Hunter» en inglés hacia 1990. Avalanch y Warcry tienen discos también en inglés. Michael Faraday menciona «Por instinto» y «Balas blancas» de Barricada y «Sol y rabia» de Reincidentes. Ferrys cuenta que vio a Barón Rojo en directo en una discoteca de Melgar de Fernamental (Palencia) en los 80 y que comieron en el restaurante de debajo. Habla de la versión de Gethsemane de Tino Casal comparada con la de Ian Gillan. Judas reproduce una letra de rock macarra. Vlad_Empalador señala un homenaje de Carlos Goñi (Revólver) a Springsteen y la E Street Band. Beckerola reivindica a Camilo Sesto como posible cantante de heavy metal. Michael Faraday responde que el disco de Barón Rojo tuvo versión en inglés.

Dónde está la bronca​

El choque estalla entre ferrys y Michael Faraday. Ferrys sostiene que el heavy-rock español no se podía exportar fuera del mercado hispanohablante y que «suena a chatarra» comparado con el anglosajón. Michael Faraday defiende que el disco de Barón Rojo suena interesante aunque no se entienda la letra, y destaca la línea melódica de la voz y los arreglos. La discusión sube de tono cuando ferrys cuestiona la capacidad vocal de Sherpa y Michael Faraday responde que eso es no tener ni idea. Ferrys remata contando su experiencia en directo: «Sherpa no sabe cantar. Si les has oído al lado, no sabe cantar. Y no admite discusión». Michael Faraday cierra su intervención diciendo que pasa de seguir defendiendo un disco que no necesita defensa. La bronca queda ahí, sin resolverse.

Qué cambia respecto a antes​

El foco se desplaza del idioma y los estudios al directo y a la calidad vocal. La predicción de que el rock español no era exportable se refuerza con el caso de Obús, pero se matiza con Barón Rojo y Muro. Entra un asunto nuevo: la capacidad de Sherpa como cantante, que ferrys considera fuera de discusión y Michael Faraday defiende con el argumento de la versión en inglés. También aparece la reivindicación de Camilo Sesto como voz perdida para el rock duro.

Nombres que salen a la palestra​

Glokta reivindica a Dover «el primigenio». Timekiller lanza Niagara y Parálisis Permanente. Mr Soul pone a Smash como banda sevillana de rock psicodélico de los 70 «a la altura de cualquier guiri homologable». Hubardo menciona a Teitanblood, muy valorados en metal extremo, aunque no sabe en qué idioma cantan. Michael Faraday y ferrys discuten sobre Obús y su producción de Tino Casal. Ferrys insiste en que Tino Casal y Camilo Sesto fueron los únicos que pudieron rivalizar con los de fuera. Beckerola desarrolla la idea de Camilo Sesto en la órbita de Joe Lynn Turner y Don Dokken. La lista crece, pero la pregunta sigue sin respuesta cerrada.