Ejemplos de rock español a la altura del anglosajón

¿Hubo rock español a la altura del anglosajón?​

La pregunta que abre la conversación no es nueva: la mayoría del rock cantado en castellano ha envejecido regular y, comparado con el anglosajón, se queda corto en sonido y variedad. Sobre esa premisa se levanta una lista de excepciones que, curiosamente, casi siempre mira hacia el mismo sitio: el heavy de principios de los ochenta y el power metal de los dosmiles.

El primer nombre que aparece es Barón Rojo. Su Volumen Brutal de 1982 se grabó en los Battery Studios de Londres, el mismo estudio donde Iron Maiden registró The Number of the Beast, y contó con la colaboración de Bruce Dickinson en un tema, según un participante. Ese verano tocaron en el festival de Reading. Si hay un caso de rock español que se pueda vender fuera sin sonrojo, es este.

Muro, Avalanch y Warcry: el inglés como pasaporte​

La lista de discos pensados para exportar no acaba ahí. Muro publicó Mutant Hunter en inglés hacia 1990. Avalanch y Warcry han editado varios de sus trabajos también en inglés, lo que en la práctica los convierte en productos exportables. La estrategia es clara: si el mercado natural está fuera, se canta en el idioma del mercado.

Hay quien sostiene que ese detalle —grabar en inglés— es precisamente lo que separa a los grupos que podían competir fuera de los que se quedaban en casa. En contra pesa el argumento contrario: que traducir no arregla un sonido flojo, solo lo disimula.

Dover, Smash y Niagara: los nombres que se reivindican​

El rock alternativo también tiene defensores. Dover, en su etapa primigenia, aparece como un grupo con temazos que aguanta la comparación. Smash, banda sevillana de rock psicodélico de los 70, se sitúa a la altura de cualquier grupo extranjero homologable. Y Niagara y Parálisis Permanente se cuelan en la conversación como ejemplos de que el underground español también tuvo nivel.

El problema, según varias intervenciones, no era el talento sino el contexto: un país que no sabía vender su propia música fuera. Éramos muy macarras, resume una de las intervenciones. El rock hispano fue lo que fue.

Rosendo y el power metal: la línea divisoria​

La conversación se tensa cuando aparece Rosendo. Hay quien lo considera una cutrez que no se puede comparar con grupos de primer nivel mundial, ni siquiera de segundo. La respuesta llega con ironía: Rosendo te rimaba melón con jamón y se la pelaba. No se puede competir contra eso.

En el otro extremo, Opera Magna se reivindica como un grupo de power infravalorado que no tiene nada que envidiar a otros más conocidos. La época del power friki rolero llegó y se fue en los dosmiles, pero dejó discos que aguantan.

Héroes del Silencio: la única fama internacional real​

Si hay un consenso mínimo, es este: Héroes del Silencio alcanzaron fama internacional de verdad, hasta el punto de que Till Lindemann, vocalista de Rammstein, hizo una versión suya. Lo demás, sostiene una parte, era exclusivamente para mercado interno. Esto no se podía vender fuera.

La conclusión que queda flotando es incómoda: el rock español que de verdad cruzó fronteras lo hizo casi siempre en inglés, en los ochenta o en el power metal de nicho. El resto sigue siendo patrimonio local. Y aun así, aquí seguimos discutiéndolo.