Hollywood und Saddam: 60 Filme vor dem Krieg

Von Navy Seals zu Black Hawk Down: zwölf Jahre Kino, die den Weg für den Irak ebneten

1990. Ein US-Elitekommando jagt auf halber Welt eine bewaffnete Gruppe, die laut Drehbuch Massenvernichtungswaffen bewacht. Dreizehn Jahre später besetzte die größte Militärmacht des Planeten den Irak, und keine tauchten auf. Zwischen diesen beiden Bildern liegt eine Filmografie: mehr als 60 Titel, die zwischen 1990 und 2002 erschienen und, so eine Analyserichtung, nicht nur unterhielten. Sie waren etwas anderes.

Die These ist unbequem für diejenigen, die ins Kino gehen, um abzuschalten. Hollywood, so diese Lesart, funktionierte als Maschinerie der psychologischen Vorbereitung. Das Fachlabel lautet negatives Priming: Situationen, die noch nicht eingetreten sind, und die erwartete Reaktion darauf ins kollektive Unterbewusstsein einzupflanzen, damit niemand, wenn sie eintreten, nachdenken muss, sondern nur einem bereits trainierten Reflex gehorcht.

Die Liste: mehr als 60 Filme zwischen 1990 und 2002

Die Liste ist lang und mischt Genres ohne Scham. Sie beginnt mit American Ninja 4 (1990) und Navy Seals (1990), setzt sich fort mit Stargate (1994) und True Lies (1994), durchläuft die massenhafte Landung von Blockbustern —The Rock, Independence Day, Air Force One, Armageddon— und mündet in Black Hawk Down (2002) und We Were Soldiers (2002). Es gibt Katastrophen, Spionage und sogar angebliche Komödien wie Hot Shots! Der zweite Versuch.

Der gemeinsame Nenner, so diese Lesart, ist die Behandlung des Gegners. Der Nahe Osten erscheint als das Territorium, in dem die Schlacht der Zukunft geschlagen wird, und der Sarracin als ideologische Kulisse des Bösewichts. Wiederholung ist die Methode. Ein Film ändert keinen Kopf; sechzig, über zwölf Jahre, setzen sich fest.

Die Massenvernichtungswaffen, die es nur auf der Leinwand gab

Auffällig ist die Beharrlichkeit, mit der ein Objekt wiederholt wird, das nur in den Drehbüchern existierte. In Navy Seals (1990) ist die Beute des Bösewichts Massenvernichtungswaffen. In True Lies (1994) wollen die Terroristen sie auf US-Boden zünden mit der einzigen Absicht, maximalen Schaden anzurichten. Dieselbe Floskel, fünfzehn Jahre lang wiederholt, klingt schließlich wie Wahrheit.

Die Invasion des Irak wurde mit diesem Vokabular verkauft. Die Waffen wurden nie gefunden. Die Kosten, nach Berechnungen dieser Strömung, messen sich in Hunderttausenden von Leben und Hunderten Millionen Steuergeldern, mit einem zusätzlichen Ergebnis: den jihadistischen Terrorismus genährt zu haben, der später im Sarracinischen Staat mündete.

Stargate, die Wüste und die Funktion des Aliens

Stargate (1994) ist der meistzitierte Fall. Er legt drei Konstanten fest: Ägypten als Identifikation des sarracinischen Ostens, die Wüste als Schlachtfeld und den Feind als Außerirdischen. Der Alien erfüllt die Funktion des mittelalterlichen Drachen: ein Antagonist, fremd genug, um ihn ohne Reue zu töten.

Das Muster wiederholt sich in Pitch Black (2001), einem verdeckten Remake von Stagecoach, verlegt auf einen Wüstenplaneten. Das Dekor ändern, nicht die Botschaft. Und es gibt ein vorheriges Detail, das oft übersehen wird: In Zurück in die Zukunft sind die Auslöser der Handlung bereits libysche Terroristen.

Wer bezahlt das Drehen? Das Kleingedruckte des Pentagons

Der wirtschaftliche Teil ist der konkreteste. Das Pentagon bietet den Studios Fahrzeuge, Uniformen, Drehorte und Militärs als Statisten kostenlos an. Im Gegenzug liefert das Studio vier oder fünf Drehbücher und setzt die Empfehlungen um. Produktionsersparnis für Botschaft, ohne Beschönigung gesagt.

Der Präzedenzfall liegt in den Achtzigern: Rambo II und Top Gun ließen die Rekrutierungszahlen in die Höhe schnellen, und die Armee erleichterte Clint Eastwood die Dreharbeiten zu Heartbreak Ridge. Der Austausch ist alt, die Wendung ist das Ausmaß, das er erreichte.

Vom gefangenen Bürger zum Feind von außen

Ende der 90er erscheint eine weitere Welle: Filme über den einfachen Bürger, der entdeckt, dass seine Realität falsch ist. The Game (1997), Die Truman Show (1998), Matrix (1999), Fight Club (1999), American Beauty (2000). Alle mit einer finalen Wendung, in der das Offizielle eine Lüge war.

Die Lesart im Hintergrund: die Bevölkerung auf Misstrauen vorbereiten. Und nebenbei die Frustration dieser Mittelschicht auf einen leicht auszumachenden äußeren Feind umlenken. Der Feind im eigenen Land ist immer teurer zu unterhalten.

Die Bilanz: sechzig Filme, zwölf Jahre Kinokasse und zwei Kriege. Die Massenvernichtungswaffen, bis heute, tauchen weiterhin nicht auf. Und der Bösewicht der Stunde ist bereits ein anderer.