Viendo La Bola Negra: ¿éramos así los españoles de antes?

Viendo La Bola Negra: ¿éramos así los españoles de antes?
RESUMEN DEL MENSAJE INICIAL · elaborado con IA

El cine español ha retratado con frecuencia la miseria, la amargura y lo cutre, pero generalizar eso a toda una filmografía y a toda una sociedad es un tópico que dice más del espectador que de las películas. **La gran familia** (1962), dirigida por **Fernando Palacios**, se recuerda como una comedia navideña amable. Un padre arquitecto con posibles, un montón de hijos, un tono supuestamente entrañable.

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El cine español ha retratado con frecuencia la miseria, la amargura y lo cutre, pero generalizar eso a toda una filmografía y a toda una sociedad es un tópico que dice más del espectador que de las películas.

La gran familia y el "buen rollo" que no era tanto

La gran familia (1962), dirigida por Fernando Palacios, se recuerda como una comedia navideña amable. Un padre arquitecto con posibles, un montón de hijos, un tono supuestamente entrañable. Visto hoy, el retrato social que ofrece es menos luminoso de lo que sugiere su fama: la España que aparece es estrecha, con jerarquías rígidas y una alegría un poco forzada. Que una película pensada para gustar resulte deprimente para un espectador actual no significa que su retrato sea falso, sino que el país que retrataba tenía esas costuras.

El franquismo también filmó lo sórdido

El cine de la dictadura no fue un desfile de optimismo. El No-Do vendía una España triunfal, pero las ficciones de la época, incluso las amables, mostraban pobreza, resignación y amargura. El neorrealismo italiano había puesto de moda mirar lo feo, y el cine español de posguerra aprendió la lección a su manera. Que las películas reflejen miseria no es una conspiración ideológica: es lo que había.

Corea e Italia: la fealdad como prestigio

El cine coreano contemporáneo y el italiano de posguerra comparten esa querencia por lo sórdido. Parásitos (2019), de Bong Joon-ho, ganó el Óscar a mejor película retratando desigualdad y miseria. El ladrón de bicicletas (1948), de Vittorio De Sica, es un clásico absoluto construido sobre la desesperación. La fealdad vende y prestigia cuando está bien contada. El problema no es que el cine español sea feo: es que a veces lo es sin gracia.

Datos clave
  • La gran familia se estrenó en 1962, dirigida por Fernando Palacios.
  • Parásitos (2019), de Bong Joon-ho, ganó el Óscar a mejor película.
  • El ladrón de bicicletas (1948), de Vittorio De Sica, es referencia del neorrealismo italiano.
  • El No-Do fue el noticiario oficial del franquismo, activo entre 1943 y 1981.
Resumen generado con inteligencia artificial a partir del primer mensaje del tema.

baretto

Himbersor
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No lo digo solo por esta película sino por todo el cine español de cualquier época.

No lo digo solo porque sean películas que solo reflejan lo desagradable, lo adefesio, lo tacaño, lo desagradable, porque sus autores son así.

Lo digo porque hasta en las películas amables del franquismo, todo era desagradable, como una sociedad llena de amargura, antiestéticaldad, repruebo, pobreza, resentimientos...

Ves por ejemplo LA GRAN FAMILIA que es mítica de buen rollo navideño de una familia con un montón de descendientes y padre arquitecto con posibles y también te da un bajón por lo tacaño que es todo y lo TACAÑO que son todos.

Esto es algo que se observa también en el cine coreano o el cine italiano, antiestéticaldad, amargura constante en todo, miseria, y no salvarías a ni uno.
 
No lo digo solo por esta película sino por todo el cine español de cualquier época.

No lo digo solo porque sean películas que solo reflejan lo desagradable, lo adefesio, lo tacaño, lo desagradable, porque sus autores son así.

Lo digo porque hasta en las películas amables del franquismo, todo era desagradable, como una sociedad llena de amargura, antiestéticaldad, repruebo, pobreza, resentimientos...

Ves por ejemplo LA GRAN FAMILIA que es mítica de buen rollo navideño de una familia con un montón de descendientes y padre arquitecto con posibles y también te da un bajón por lo tacaño que es todo y lo TACAÑO que son todos.

Esto es algo que se observa también en el cine coreano o el cine italiano, antiestéticaldad, amargura constante en todo, miseria, y no salvarías a ni uno.
El padre era delineante no arquitecto. El que estudia arquitectura es el descendiente y acaba siendo arquitecto, lo que hace muy feliz a sus padres.

Una película que se repetía antes todos los años cuando solo había dos cadenas, nos la sabíamos de memoria.

Ahora vas y te buscas "el Verdugo", "Placido" y "Bienvenido Mr Marshall" y ya si eso "La Escopeta Nacional"...................qué bueno era Berlanga.
 

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