The New York pogre hace la lista de las mejores 100 SERIES de este siglo

La lista pone a Mad Men tercera y hunde House al puesto 95​

Mad Men es la tercera mejor serie del siglo XXI. House, la nonagésima quinta. Con esos dos puestos, la lista de las mejores series del siglo XXI que se comenta en el hilo ha logrado algo difícil: que el público de prestigio y el de sofá y manta se sientan igual de agraviados. La selección se limita a títulos estrenados a partir de 2000 y no ha colocado en lo más alto a The Wire, la serie que muchos daban por ganadora. Ahí empieza el incendio.

Qué dice la lista: Mad Men tercera, Battlestar Galactica 37 y House 95​

Tres posiciones concretas bastan para radiografiar el criterio. Mad Men, el drama publicitario, ocupa el tercer puesto; Battlestar Galactica, el remake de la serie de los setenta, aparece en el 37; y House, el médico malhumorado, se queda en el 95. La horquilla no es casual: premia la serie de autor y castiga el entretenimiento de masas.

Al tercer puesto de Mad Men se le exige más de lo que ofrece. Un participante sostiene que es una buena serie, sin discusión, pero que su sitio natural estaría en torno al puesto 60.

La zona media de la tabla, entre el cuarto y el octavo puesto, concentra las críticas más ácidas. Un participante atribuye esos lugares a una supuesta agenda oculta, una tesis conspirativa que no se sostiene, y salva el noveno puesto por considerar que hay más talento en él.

¿Por qué The Shield aparece tan abajo en la lista?​

Porque, según quienes la defienden, es una serie incómoda. Su puesto, el 70, ha generado un acuerdo amplio entre sus partidarios, que la consideran una de las series más infravaloradas del catálogo reciente; otros participantes, en cambio, nunca la entendieron. El argumento no es sentimental. Se apoya en el ritmo, en la construcción de personajes y en la ausencia del bajón que arrastra a casi todas las producciones de largo recorrido.

El retrato del grupo policial que empieza con una irregularidad en un operativo y termina instalado en la ilegalidad es, para quienes la defienden, el mejor relato de caída moral que ha dado la televisión. El protagonista se sale con la suya temporada tras temporada, cambia de jefe y sigue intacto, hasta que el desenlace llega con la traición a su propio socio. Cuatro temporadas de nivel altísimo, guion excelente y un final que no se olvida.

La comparación con Breaking Bad aparece por escrito. Un participante sostiene que el cierre del profesor de química no es la conclusión lógica de la historia, sino la que exige la moral dominante: el traficante no puede acabar por encima de nadie. El mismo añade que el personaje menos dotado alcanza el mismo producto en un santiamén, lo que, dice, transmite la idea de que el talento no vale nada. Es una lectura, no un hecho.

Una lista anglosajona, sin animación y con una sola excepción no anglo​

El sesgo es el reproche más repetido. Un participante señala que la selección es abrumadoramente anglosajona, no incluye ninguna serie animada y solo introduce un título no anglosajón de forma reconocible: El juego del calamar. La excepción confirma la regla. Los títulos europeos que se citan como ausencias notables —Forbrydelsen, Gomorra, la trilogía 1992/93/94, Deutschland 72, Kleo, Broen, la serie sobre Mussolini— no tienen hueco.

La limitación temporal explica parte del fenómeno, no todo. Al restringir la lista al siglo XXI quedan fuera clásicos anteriores, cierto, pero el eje anglosajón se mantiene dentro del propio siglo. La ficción de espías francesa conocida como The Bureau sí aparece, según otro participante, lo que indica que el criterio no es geográfico por definición.

Las ausencias que más se repiten: Bosch, Utopía y Six Feet Under​

No todo lo que falta genera la misma queja. Bosch se echa en falta con un argumento concreto: su protagonista mantiene una decencia que no se rompe, y eso, se dice, no encaja con el gusto por el antihéroe sucio. Utopía se considera una ausencia grave, más aún cuando la clasificación sí admite ficción del Reino Unido y lo demuestra con títulos concretos en otros tramos de la tabla.

Six Feet Under se reclama directamente para el top cinco. Community, The IT Crowd, Futurama, South Park o The Expanse se citan entre las que faltan. Arrested Development, en cambio, sí tiene representación, y su presencia es una de las pocas cosas que se celebran sin peros.

Salvat convierte las series en colección de libros​

En paralelo al ranking, Salvat ha sacado una colección de libros sobre series de televisión. El movimiento editorial apunta a una tendencia: el catálogo televisivo de las dos últimas décadas ha pasado de producto de consumo a objeto de culto.

El negocio del prestigio ya no se juega solo en las plataformas. Se juega en listas, en libros y en la discusión que ambas cosas generan. Una clasificación así es, antes que nada, una máquina de fabricar conversación.

Qué se puede esperar de la próxima lista​

Si el patrón se mantiene, la siguiente clasificación de este tipo repetirá el esquema: un podio de prestigio, una zona media polémica y una ausencia sonora que servirá de bandera. Lo razonable es esperar más títulos no anglosajones y alguna serie animada si la redacción decide corregir el sesgo. Lo probable es que no lo haga.