Mejor peli de la historia. 1/2 de final (2): 2001: una odisea en el espacio - barry lyndon

2001 contra Barry Lyndon: el duelo que parte a Kubrick en dos​

Un hueso lanzado al aire que se convierte en nave espacial. Esa elipsis basta para resumir por qué 2001: una odisea del espacio ha llegado a esta final como favorita. Enfrente, un cuadro del siglo XVIII que respira con luz de velas. Dos obras del mismo director, Stanley Kubrick, compiten por el título de mejor película de la historia, y el resultado anticipado por los propios analistas es una victoria clara de la odisea espacial. La discusión, sin embargo, va mucho más allá del gusto personal: toca qué significa innovar en un género y qué significa dominarlo.

Qué se juega 2001 en esta final​

El argumento más repetido es el de la ruptura. Antes de 2001, la ciencia ficción en cine se percibía como un producto tosco y desfasado, con títulos que el tiempo ha dejado en evidencia. Kubrick empezó a escribirla y rodarla a mediados de los años 60 y entregó algo que redefinió el género en concepción y ejecución. La película se estructura en tres puntos de inflexión —nacimiento, partida y vuelco existencial— marcados por la aparición del monolito, y lo cuenta sin palabras. Esa simetría entre el primer homínido que apenas llega a ser hombre y el astronauta que casi ha dejado de serlo es, para muchos, la prueba de que estamos ante algo más que una película.

El dato que suele esgrimirse como refrendo: el único Oscar de Kubrick es el de efectos especiales por 2001. Un premio técnico para una obra que, según el consenso más extendido, es todo menos técnica.

Barry Lyndon y la belleza que no necesita épica​

La defensa de Barry Lyndon no se apoya en la influencia, sino en la forma. Kubrick cortocircuita el mecanismo de identificación con el héroe: enfría al narrador, muestra a un protagonista frágil y vacilante, y desplaza el interés hacia el universo que atraviesa. Los países, las cortes, las guerras, los códigos y los tabúes. La película es una esfera coherente donde la vida de Barry es solo una de las infinitas líneas que contiene.

El trabajo con la luz natural es el ejemplo más citado. Los interiores iluminados solo por velas, capturados con una lente Zeiss 50mm F/0,7, abrieron territorios nuevos para el cine. La integración de música, fotografía y narración alcanza un nivel que pocas obras igualan. Hay quien sostiene que es la película más bella jamás creada. Y hay quien responde que la belleza no basta para ganar una final.

El lastre del protagonista y el peso de la novela​

No todo es admiración. Una objeción recurrente apunta al actor que encarna a Barry Lyndon: su trabajo lastra la película entera para una parte del público. Es el precio de haber renunciado deliberadamente al carisma del héroe. La otra crítica es de género: Barry Lyndon es más novela que cine, mientras que 2001 es cine en estado puro. La respuesta es que Barry Lyndon consigue algo que casi ninguna película histórica logra: que el pasado parezca real, no decorado.

Lo que se cuela en la conversación​

La discusión derivó hacia territorios inesperados. Se comparó la técnica de los grandes pintores con la de los artistas actuales, se discutió si el mérito histórico equivale a calidad presente y se cruzaron argumentos sobre si una obra maestra puede serlo sin haber sido vista en su estreno. También apareció el detalle de las proporciones del monolito: 1, 4 y 9, los cuadrados de los tres primeros números enteros. Y la anécdota de un oyente que llamó a un programa de radio pidiendo una película sobre «Manolito y un ordenador».

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Queda un dato que descoloca. El único Oscar de Kubrick es por los efectos especiales de 2001. La película que muchos consideran la más grande de la historia ganó por lo que menos se recuerda de ella.