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Insólitas interpretaciones "ocultistas" de las películas de STANLEY KUBRICK
Una de las más asombrosas paradojas de Barry Lyndon es que es una película increíblemente LENTA pero -al mismo tiempo- TOTALMENTE ABSORBENTE.
Yo tuve la sensación de "estar ahí" con Barry Lyndon en todas sus tribulaciones.
No sé cómo lo hizo Kubrick. Quizás por el preciosismo de los encuadres, quizás por el detalle maníaco de las ambientaciones...Barry Lyndon es como uan máquina del tiempo que te permite pasar un par de horas en el siglo XVIII, acompañando a los personajes.
Con mucha películas de ahora pasa justo al contrario: pasan y pasan cosas a toda velocidad en la pantalla, pero uno nunca deja de ser consciente de que está en un cine viendo una pantalla, y no hace más que mirar el reloj...
Una de las muchas lecciones: las normas favorecen al poderoso frente al débil; no te enfrentes al poder usando sus normas, porque es tan absurdo como pensar que vas a ganar en un duelo a un conde.
Todo está amañado y para ellos tu nobleza es tu debilidad.
Barry Lyndon gusta por ser de Kubrick. Si hubiese sido creada por otro, no creo que tuviese el mismo reconocimiento. Otras películas de Kubrick hablan por si mismas, independientemente del creador. Por ejemplo, 2001 te puede fascinar de niño sin saber siquiera que es el cine.
Si os gustó Barry Lyndon, os recomiendo “The Draughtsman's Contract”.
Muchos animes son especialemente lentos y además tienen esos dibujos estáticos en cada fotograma. Da tiempo a la reflexión y que maduren las emociones que nos causen las imágenes, con las películas tipo videoclip uno acaba con la cabez cansada de tatna hiperexcitación y casi que confundido acerca de lo que ha visto y, sobre todo, sentido, no da tiempo a sentir con tanto cambio de imagen y situación.
Parece que confunden el concepto de videoclip con el de película. Lógicamente, dado que el tiempo es limitado, a más acción menos guión y menos profundidad.
Sobre la velocidad del cine, voy a tirarme a la piscina.
Si uno escucha una obra de Johann Sebastian Bach (mi favorito) o cualquier maestro clásico, ve que va a unas velocidades más lentas. Ahora la música más comercial, techno etc., es rápida, de ritmos acelerados, repetitiva y machacona. En el cine lo mismo, explosiones y efectos especiales para estimularte. Busca tener estimulada la conciencia del sujeto y que no se percate, actuando como una droja, creando de forma inconsciente conciencias para adormecer a la población. Por eso luego llegan los anuncios y son eficaces.
Por eso la gente anda tan espiritualmente perdida hoy (ser espiritual no significa ser religioso). Porque están educados como niños manipulando su base de conciencia.
Recopilo en este hilo varias "interpretaciones ocultistas" de las películas de Stanley Kubrick.
Hay formas para todos los gustos de tomarse estas "interpretaciones":
* "Revelaciones" de verdades ocultas venidas de no se sabe qué "dimensión".
* Meras "bromas" del director (tenía un C.I. de 200, así que sus bromas son complicadas a la fuerza).
* Juegos intelectuales sin más (again C.I. 200 de Kubrick).
* Casualidades sin más.
* A los que nos interesan estas cosas nos falta un tornillo. O tenemos demasiado tiempo libre.
* "Confesiones" ocultas de Kubrick: Yo falsifiqué las imágenes de los "viajes lunares".
* "Avisos" tipo "tiro de jabalí" (11-S):
Toménselo como ustedes prefieran. Yo me limito a recoger las riquísimas y (para mí) fascinantes "decodificaciones" de la obra de Kubrick:
2001, UNA ODISEA DEL ESPACIO:
Fascinante "decodificación" de "2001":
2001: A False Flag Odyssey
Leí esta "decodificación" de pe a pa en una sentada y la he releído varias veces, preguntándome cómo he podido NO VER lo "obvio" en esta película, que me fascinó desde antes incluso de verla (antes del VHS uno veía fotos de películas que jamás podía ver) y que he visto incontables veces desde que TVE la emitió en una madrugada de hace >20 años.
"2001" fue una enorme influencia (a mejor) para mí en un momento de gran desorientación en mi vida. De ahí mi estupefacción y mi regocijo al descubrir nuevos y mucho más ricos niveles de interpretación más allá de las interpretaciones convencionales de el film como una metáfora del avance del ser humano.
Les resumo sucintamente esta riquísima "decodificación":
* El Monolito es una pantalla de cine Cinerama vertical. Es un símbolo de que los medios de masas nos controlan. En la sala de conferencias en Clavius donde se repite la denegación oficial de la mentira oficial de la epidemia (¡¡mentiras dentro de mentiras!!) se afirma decir la verdad de que ha aparecido un Monolito. El fondo de la "sala de mentiras" son 3 "pantallas" blancas:
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* En la Luna las autoridades simulan ocultar una mentira (la epidemia en la base lunar) que a su vez oculta otra mentira (el Monolito de Clavius). Las autoridades mienten y no debemos confiar en ellas. Hay varias "carpetas" con varias "versiones oficiales" de los hechos. Ninguna es verdadera:
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Floyd llega a la base espacial rotatoria con una "carpeta", que simboliza una versión oficial.
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Mientras miente por partida doble negándose a hablar con los rusos sobre la mentira de la epidemia en Clavius, una mujer pasa detrás con más "carpetas", esto es, más "versiones".
Casualmente el sitio de Internet tratando de defender la insostenible idea de que la NASA mandó hombres a la Luna se llama...
Clavius Moon Base - debunking the moon hoax
* El "viaje psicodélico" de Bowmann es...la revelación al público de que está viendo...¡¡¡una pantalla de Cinerama!!!:
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Las 5+2 pirámides tienen la misma forma que los 5+2 altavoces que usaba el sistema Cinerama:
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Bowman "ve" los altavoces del Cinerama (se da cuenta de que sólo está viendo una película) y "ve" el "plano de luz" que vería un espectador de cine si dejase de mirar a la pantalla (lo irreal) y atravesase el haz de luz creado por el proyector.
Lectura más profunda aún: La tercera parte de 2001 lleva el letrero:
Inquietantemente en la Zona Cero del 11-S (ese "evento influyente en las pantallas") hay un edificio exactamente igual al Monolito de "2001"...el 11-S fue -huelga decirlo- en el 2001:
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Se lo pueden tomar ustedes como una "casualidad" o como un extrañísimo "aviso" o "broma" del destino, como los que hay en otras películas:
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PARRAVICINI:
Sugerente "profecía" de Parravicini:
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El monolito lunar de 2001 ensordece a los astronautas cuando lo toca el sol.
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EL TABLET PC DE 2001:
Los que somos aficionados a la Ciencia Ficción nos divertimos mucho al ver como los gadgets aparecen con décadas de antelación en el material CF:
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¡Un Tablet PC (o iPad, como prefieran) en 1968!. Aquí se ve el GENIO de Kubrick: En otras películas de Ciencia Ficción (sin ir más lejos en 2010, de 1984, la "continuación" de 2001) los ordenadores "del futuro" son armatostes enormes.
[YOUTUBE]T2E7sxGAmuo[/YOUTUBE]
"2010" es una excelente película "normal", lejos de la extraordinaria genialidad de 2001.
Hace falta un genio como el de Kubrick para preveer (dentro de la década y el país del "bigger is better") que los ordenadores van a ir a menosfísicamente a medida que se vayan haciendo más sofisticados. Menos es más.
Esta imagen está sacada de este sitio, con más interesantes "lecturas" de 2001:
2001: A Space Odyssey - in-depth analysis - by Rob Ager 2008
Aportación de otro forero al hilo:
He visto ¿cientos? de veces 2001 y D. Strangelove, decenas de veces La Naranja Mecánica, La Chaqueta Metálica y Senderos de Gloria.
No sé si lo habréis hablado ya por este hilo que está muy interesante... de la censura que creo le han hecho a la película de Eyes Wide Shut.
Es que el otro día volví a ver Eyes Wide Shut desde que la habían estrenado en España... ¿unos 14 años?, que recuerdo verla en el cine y salir con una sensación de miedo irracional a no sabía bien qué.
El caso es que la recuerdo mucho más larga... como que hubieran recortado trozos.
¿Alguien tiene esta misma sensación?
En su día no me percaté de que la clave rojo-blanco está por todas partes
y tampoco de que las máscaras venecianas hacen alusión a la nobleza veneciana.
¿Os habéis fijado en la corbata de Milich? ¿en la forma como su hija tiene cogidas las manos? ¿no parece la serpiente ofrendando la manzana para que sepa?:
Como aquí estamos para llevar al límite nuestra capacidad de suponer. Aquí voy:
Es una excelente fantasía teniendo en cuenta que ocurre únicamente en la imaginación de la pareja. Nada de lo que ocurre tras la fiesta es real. Es lo opuesto a estar despierto. Es un sueño profundo. Una contra proyección defensiva del simbionte pareja (representando ambos las dos facetas del individuo) ante un deseo culpable transformada en lo peor que podría pasar si dejamos llevarnos por nuestros instintos. Elevado a la máxima potencia. "Y por la mañana me dijeron que se había ido y me sentí aliviada" Han sobrevivido a sus "aventuras" o lo que podríamos llamar pasión o aberración sarracena. Al final de la película dice el protagonista algo así como: "Esta vida es un sueño" Y vaya si lo es pues todo lo que pasa después de la fiesta en la que son tentados es un delirio onírico. Sueño lúcido.
¿No os dais cuenta de que tras la fiesta los mismos objetos se repiten una y otra vez? Por las calles, en los bares... las músicas... ¡Los taxis! Siempre son los mismos.
Cuando uno sueña no genera imágenes, se nutre de lo que ha visto o vivido recientemente. Sus proyecciones, deseos y miedos.
Fijaos en las luces de navidad, siempre son las mismas, ninguna tiembla ni parpadea, los mismos colores, mismos tamaños...
Las lucecitas blancas que adornan las paredes en la fiesta aparecen en la misma disposición en la tienda de disfraces.. por las calles..., la propia mansión del extrarradio es sospechosamente parecida a la de las orgías. ¡Los buzones azules tienen las mismas pintadas se encuentren donde se encuentren! ¡Los teléfonos zainos! Los árboles de navidad son una y otra vez el mismo árbol de su casa. (sabemos que llega el final del sueño precisamente cuando William apaga las luces del árbol de su casa)
Los objetos que aparecen tras la fiesta son de alguna forma combinación de los elementos que aparecen -que la pareja percibe- antes de dicha fiesta-
(imagen visible para usuarios registrados)
Las mismas columnas en casa de la pareja, luego son reflejadas en el sueño lúcido en la sala de celebraciones: (imagen visible para usuarios registrados)
Y esa colección de tacones al lado del juego de raquetas la vemos luego. (imagen visible para usuarios registrados)
Es casualidad que estén fumando maría antes de iniciar el trayecto de sueño lúcido... y el sacerdote pase una especie de botafumeiro. (?) Pero es más casualidad que el resto de cigarrillos que salen durante la película no produzcan humo?
Las túnicas son las cortinas y sábanas: (imagen visible para usuarios registrados)
¡Son las dos almohadas y el cabecero! (imagen visible para usuarios registrados)
¡Kubrick era un simpatico!
Y flipen. Dicen que cuando soñamos no podemos leer ni escribir. Si queremos hacerlo necesitamos mucha más concentración, necesitamos un sueño cuasi lúcido. ¿Cuándo ocurre el único primer-primerísimo plano picado en todo el film? Sí... Cuando escribe FIDELIO.
Únicamente SOLO cuando escribe fidelio vemos ese tipo de plano, que queda hasta raro. Plano ultradetallado, concentrado. (imagen visible para usuarios registrados)
¡Incluso William tiene que ayudarle a escribirlo!
Vemos la misma concentración cuando lee el periódico, el tiempo incluso parece detenerse. Son unos segundos larguísimos de plano fijo a la cara de William.
Diferencia en las luces:
La misma luz azul que aparece desde el primer contacto con la cortesana -manta azul- y el dragón azul que yace a sus pies cuando la salva.
Aquí aún no están soñando, no hay omnipresente luz azul: (imagen visible para usuarios registrados)
Aquí ya están en el mundo onírico: (imagen visible para usuarios registrados)
Ese tonalidad azul les acompaña durante todo el sueño.
El subconsciente de William le premia con el sueño happy end en el que se libra de la peor amenaza para un médico. Contraer SIDA. No sin antes tocarle el pecho a la compañera de piso de Dominó, como haríamos cualquiera en un sueño lúcido. Con la misma despreocupación instintiva.
La repeticion de elementos, tambien puede senyalar hacia el propio proceso de filmar una pelicula.
Los mismos actores, los mismo estudios, el mismo atrezzo, otro momento en el que vemos siempre los elementos, pero ordenados de maneras diferentes es cuando consumimos material audiovisual.
Sin ir mas lejos el cine de Kubrick es autorreferencial, un universo propio lleno de referencias cruzadas.
Sydney Lumet trató el tema de forma 100% seria, e hizo una excelente película.
Kubrick al mismo tiempo que Lumet se acercó al tema, de forma inicialmente 100% seria.
Al tratar el guión Kubrick se dio cuenta de que tenía que dejar fuer un montón de escenas y situaciones porque eran involuntariamente cómicas.
En un momento dado Kubrick (y hay que ser un GENIO para esto) decidió hacer precisamente la película basándose en esas situaciones involuntariamente cómicas, dando un giro de 180º al enfoque de la película.
Con este hilo me he animado a volver a ver, una vez más, eyes wide shut; no sé ni cuántas van ya. Hace una hora estaba animado, pobre de mí... y eso que ya había leído unos cuantos análisis, pero esta película aún me guardaba MÁS sorpresas.
La primera imagen que vemos en eyes wide shut es a Alice, de espaldas, en una pequeña habitación. Lleva un vestido oscuro de noche y tacones, dándonos la espalda. El plano se encuadra entre dos parejas de columnas. Hay un armario abierto con espejos. En el suelo, tacones, una revista, raquetas. La iluminación, "normal", proviene de una lámpara en la misma habitación. Deja caer su vestido... y la vemos desabrigada. Antes de recogerlo del suelo...
Pasamos al rótulo del título de la película en letras blancas sobre fondo oscuro: EYES WIDE SHUT.
Lo siguiente que vemos es un plano corto de la calle y acto seguido a Bill, vestido de traje, también de espaldas, en la misma habitación pero esta vez acercando suficiente el plano como para ocultar las columnas. Luces apagadas (la lámpara ha desaparecido) y el "tonito" azul intrigante. Mismo armario, cerrado. En el suelo sigue habiendo zapatos y en vez de raquetas, bolsas de golf. También vemos una alfombra que antes no estaba, y una estantería ----------> Ahora Comienza el hilo argumental de la película.
ES DECIR. Nada más empezar la peli vemos a un personaje en una habitación y acto seguido en la misma habitación vemos a otro, en el mismo lugar, pero con diferentes objetos; algo aun más difícil de apreciar a oscuras. Este tío, kubrick, juega con el espectador desde el minuto uno. Es muy complicado comenzar a ver una película y captar esto.
La película arranca y vemos a Alice en el baño, meando vestida (ehhh no se había quitado el vestido hace un momento ¡¡?? de qué va esto kubrick??). El vestido además NO es el mismo.
A estas alturas tratar de justificar esto como un error de continuidad suena ridículo. La primera escena de la peli, Alice desabrigadándose, ocurre antes¡? después¡? en un sueño¡? en un universo paralelo¡?? :´( es algo raro que no sé descifrar, solo quería compartir oootra nueva duda más que me ha surgido después de haber visto la peli 1000 veces.
Gracias Kubrick, por hacerme sentir tan confundido. No tengo fuerzas para esto -------> quitar película.
Seguramente ya se ha comentado en el hilo la autorreferencialidad de las peliculas de Stanley, cosas como que en el Resplandor aparezca un poster de 2001.
Pero esto no ha ansioso (creo)
¿Cual es el ultimo plano de 2001?
Aqui lo teneis. El niño de las estrellas, el nuevo hombre.
Seguramente ya se ha comentado en el hilo la autorreferencialidad de las peliculas de Stanley, cosas como que en el Resplandor aparezca un poster de 2001.
Pero esto no ha ansioso (creo)
¿Cual es el ultimo plano de 2001?
Aqui lo teneis. El niño de las estrellas, el nuevo hombre.
- La Naranja Mecánica acaba con una escena vitoreada por la sociedad victoriana; Barry Lyndon comienza con un duelo de honor.
- Barry Lyndon acaba con Barry subiendo a un coche de caballos; El Resplandor empieza con un viaje en coche, en un escarabajo, para ser más exactos.
- El Resplandor acaba con una fotografía de un elitista baile del 4 de Julio, la Fiesta Nacional del Imperio USA; La Chaqueta Metálica comienza con unos muchachos del pueblo que son afeitados al cero como primer paso en su camino hacia la guerra de los que siempre bailan.
- La Chaqueta Metálica acaba entre fuego y tinieblas con esos muchachos ya convertidos en unos hombres hechos y derechos que rematan hasta a las pobres niñas asustadas que se esconden tras las ventanas, pero se despiden de nosotros cantando una canción infantil (¿siempre serán unos niños que se pelean?); Eyes wide shut se inicia con una elegante habitación sutilmente iluminada (lámpara al centro del encuadre) donde vemos a una mujer de la alta sociedad que se desabrigada mientras nos da la espalda frente a una ventana con la persiana bajada, aunque entreabierta :rolleye:. Al fondo, a los pies del foco de luz, dos raquetas que ahí no pintan nada (¿las metralletas de los ricos?); a no ser que formen un símbolo con la perpendicular de la lámpara que las divide justamente en dos mitades. Demasiado bien colocadas como para no ser por algo. ¡Ah! Aquí suena un vals de Shostakovich, faltaría más.
(imagen visible para usuarios registrados)
---------- Post added 02-nov-2014 at 22:13 ----------
- La Naranja Mecánica acaba con una escena vitoreada por la sociedad victoriana; Barry Lyndon comienza con un duelo de honor.
- Barry Lyndon acaba con Barry subiendo a un coche de caballos; El Resplandor empieza con un viaje en coche, en un escarabajo, para ser más exactos.
- El Resplandor acaba con una fotografía de un elitista baile del 4 de Julio, la Fiesta Nacional del Imperio USA; La Chaqueta Metálica comienza con unos muchachos del pueblo que son afeitados al cero como primer paso en su camino hacia la guerra de los que siempre bailan.
- La Chaqueta Metálica acaba entre fuego y tinieblas con esos muchachos ya convertidos en unos hombres hechos y derechos que rematan hasta a las pobres niñas asustadas que se esconden tras las ventanas, pero se despiden de nosotros cantando una canción infantil (¿siempre serán unos niños que se pelean?); Eyes wide shut se inicia con una elegante habitación sutilmente iluminada (lámpara al centro del encuadre) donde vemos a una mujer de la alta sociedad que se desabrigada mientras nos da la espalda frente a una ventana con la persiana bajada, aunque entreabierta :rolleye:. Al fondo, a los pies del foco de luz, dos raquetas que ahí no pintan nada (¿las metralletas de los ricos?); a no ser que formen un símbolo con la perpendicular de la lámpara que las divide justamente en dos mitades. Demasiado bien colocadas como para no ser por algo. ¡Ah! Aquí suena un vals de Shostakovich, faltaría más.
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---------- Post added 02-nov-2014 at 22:13 ----------
Me quedo con la transición entre el final de El Resplandor y el comienzo de La Chaqueta Metálica.
De nuevo dos planos frontales.
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Se acabó la fiesta. ¿O acaba de empezar?
En El Resplandor, Jack recibe un encargo. El de llevar la pesada carga del hombre blanco. Aquí le vemos armado caballero.
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Carga de la que se encargan los marines de La Chaqueta Metálica, llevando la llama de la libertad, a unos nativos medio niños, medio malos.
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Por cierto, la canción que cantan al final de la pelicula, no es una canción cualquiera. Para cualquier niño americano crecido en los 50 es la canción, su moloko plus Mickey Mouse Club.
[YOUTUBE]7TEfSAu-TO0[/YOUTUBE]
¿Estaís ya preparados para una pequeña ración de la vieja y buena ultraviolencia, druguitos?
No hay nada como una buena canción para ir a la guerra. Trinc the leader.
[YOUTUBE]m7wEUlpaYjY[/YOUTUBE]
Siguiendo este hilo, se me ocurre que aun no hemos llegado al principio. Es decir, al final de Dr. Strangelove.
De nuevo un primer plano de una cara, la del genio fuera de la lámpara, hola Horus.
