Insólitas interpretaciones "ocultistas" de las películas de STANLEY KUBRICK

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Qué pedazo de hilo señor mío !

Si algo tengo que reconocer a este Subforo de Conspiraciones que, entre magufada y magufada (que las hay) se encuentra TANTO conocimiento, TANTAS claves, TANTAS verdades y TANTOS significados que, realmente, es casi una obligación leerlo y aprender.

No hay modo de agradecer todos los aportes porque haría falta el botón de "Mil Thanks" para hacerlo.

Gracias a todos. Realmente.
 
Nooo !!, buscando información de Kubrick me doy con una de sus fotos personales yendo a recibir un premio.

O la foto está tomada "ex profeso" o la cantidad de casualidades es digna del libro Guiness.

Vean los dos carteles detrás de Kubrick (joven y sin barba).

Uno dice: "The Miracle" (el Milagro)

El otro dice: "Believe it or not" (Créase o No).

Ver para creer...

(imagen visible para usuarios registrados)
 
Nico dijo:
Nooo !!, buscando información de Kubrick me doy con una de sus fotos personales yendo a recibir un premio.

O la foto está tomada "ex profeso" o la cantidad de casualidades es digna del libro Guiness.

Vean los dos carteles detrás de Kubrick (joven y sin barba).

Uno dice: "The Miracle" (el Milagro)

El otro dice: "Believe it or not" (Créase o No).

Ver para creer...

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Esa foto es de "Espartaco", ejemplo de como una historieta estadounidense, al estilo de Spielberg, puede convertirse en algo grande con la chispa adecuada.

Le dieron premios cuando hacía "su" cine, el de ellos, el del cine más comercial, que diría aquel; pero cuando empezó a filmar el suyo, cuando se dejó las barbas, se acabó la tontería.

Cambió Oscars por Stanleys.

Y pasarán los siglos y tío Oscar será recordado como hoy lo es Quincoces.

Pero papi Stanley seguirá rompiendo cabezas.
 
[/QUOTE]En el Korova (Karóva en ruso es vaca) café, se beben cocktails (posiblemente con ácidos o estimulantes anfetamínicos) con LECHE (Moloko o malakó en Ruso). Culto a BAAL?

Nuestra Galaxia (Galaktos) es la vía "de la Leche" (Vía Láctea), la leche simboliza el conocimiento elevado, lo mísmo que nuestros ancestros así la denominaron como prueba del conocimiento del ciclo precesional de 25.920 años. En este caso una pasiva misa consagrada en leche antes e una sesión de ultraviolencia.


(imagen visible para usuarios registrados)[/QUOTE]

Lo has clavado, puro moloch
 


Gracias y paso a primera página.

He visto ¿cientos? de veces 2001 y D. Strangelove, decenas de veces La Naranja Mecánica, La Chaqueta Metálica y Senderos de Gloria.

Nunca había caído en esta "perspectivas Kubrick".

Pero, ¿qué significa? 😕: 😕: 😕:
 
Ayer escuché un interesante podcast de contra periodismo matrix en el que hablan de que para kubrick el "inframundo" se centra en el baño.
  • el soldado patoso se suicida en el baño
  • en el Resplandor, las apariciones más aterradoras salen en el baño
  • en EWS el baño se percibe extraño (azul) durante algunos fotogramas

Me cuadraron muchas cosas.

---------- Post added 06-feb-2014 at 12:42 ----------

Aquí explican un poco mejor el tema de la perspectiva desde un punto de vista cinematográfico:

[YOUTUBE]BH1CqYG1qIA[/YOUTUBE]

---------- Post added 06-feb-2014 at 12:47 ----------

Otro video interesante sobre el efecto colorido de 2001:

[YOUTUBE]KhRo2WbWnKU[/YOUTUBE]
 
AYN RANDiano2 dijo:
Gracias y paso a primera página.

He visto ¿cientos? de veces 2001 y D. Strangelove, decenas de veces La Naranja Mecánica, La Chaqueta Metálica y Senderos de Gloria.

Nunca había caído en esta "perspectivas Kubrick".

Pero, ¿qué significa? 😕: 😕: 😕:
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Hay cosas que te llaman la atención y no aciertas a saber el porqué; simplemente se quedan contigo, como esa última palabra que falta para resolver el crucigrama: te vas y vuelves y la ves, o puede que no, y vuelves a irte y la encuentras, o no, pero ahí está, esperando que veas algo para que te acuerdes de ella.

Todo lo que miramos con atención, todo, es por algo. Aunque no sepamos qué.

¿Sabes cual es mi plano preferido de El Resplandor? El de Danny en su triciclo, justo antes de encontrarse a las gemelas, pedaleando pasillos vacíos con esa música de fondo. Danny tuerce a la derecha y vemos como la cámara sigue avanzando lentamente, ya sin enfocar a ninguna persona, sólo el fondo...Apenas son dos o tres segundos.

Siempre me ha parecido un rasgo de extrema genialidad.

Y no sé porqué.
 
Última edición:
no se como esto no esta aun. Hay un documental que se llama habtacion 237 explicando todo esto.

VK | Video Ext
 
Sobre la fluorización de agua

[YOUTUBE]Qr2bSL5VQgM[/YOUTUBE]
 
Sigo diciendo que aunque hay muchísima sobreinterpretación y elucubraciones dignas de frenopático, el hilo sigue siendo la mar de interesante.

Me volví a ver el resplandor, 2001 odisea en el espacio y hoy acabo de terminar la naranja mecánica (tal vez más de 8 años desde la última vez que la vi). Me he percatado de los siguientes detallitos nimios:

1. Cameo a 2001 odisea en el espacio en la tienda de discos, en la portada de un vinilo, donde se topa con las dos mujeres. Min 25:40 de la película.

2. Nuevo cameo a 2001 odisea en el espacio. Dos monolitos como el de la película (lo que formaría el nº11, además), hacen el papel de bolardo impidiendo el paso de vehículos. Digo monolitos porque si no me equivoco -no la tengo en calidad blue ray que digamos- no son cilíndricos sino paralelepípedos. 1h 38 min de la película.

3. Cuando detienen a Alex sus ex-drugos, uno lleva el nº 665 y otro el nº 667 el que está detrás de la bestia, Dim, y el que está por delante, Georgie y anterior aspirante al líder, siendo tal vez Alex el 666, anterior jefe o bien el inspector de policía que mencionan les avisó de la terapia de Alex y su liberación => Estado). 1h 35 min de la película.

4. Al igual que ocurre en el resplandor, cambio de tonalidad de la máquina de escribir del periodista, de rojo a gris, como lo hacía en el resplandor de blanco a gris. Min 9:25 y 1h y 39:30 min.

Luego, la descarada apología a la gaiidad y el homoerotismo de la película con las pintadas en las paredes, símbolos fálicos, atuendos muy llamativos y actos con bastante tensión homoerótica (la verdad es que no sé muy bien a qué obedece eso). También la descomunal colección de cuadros prono (esta vez de mujeres).

También mencionar otra forma de cameo en el plano de cámara cuando el periodista descubre que Alex es el malo, al igual que Jack cuando está encerrado en el almacén pidiendo que Wendy le libere (contrapicado y primer plano).

Y para terminar, el papel en el que deja al gobierno aliado con malos y dándoles manga ancha y coba para mantener su popularidad y poder, por no mencionar la aplicación del totalitarismo a la hora de "reeducar" a los prisioneros.

...Y a saber la de cosas que se me escapan. Lo del Korova milkbar <-> Moloch + la leche del iniciado es algo cuanto menos curioso.

Por cierto, encontré el siguiente link y le estoy echando un vistacillo:

A CLOCKWORK ORANGE in-depth analysis by Rob Ager 2010

A diferencia de 2001, no he visto docus o videos en youtube que den explicaciones alternativas a la simbología de la película.
 
Última edición:
Clavisto dijo:
Hay cosas que te llaman la atención y no aciertas a saber el porqué; simplemente se quedan contigo, como esa última palabra que falta para resolver el crucigrama: te vas y vuelves y la ves, o puede que no, y vuelves a irte y la encuentras, o no, pero ahí está, esperando que veas algo para que te acuerdes de ella.

Todo lo que miramos con atención, todo, es por algo. Aunque no sepamos qué.

¿Sabes cual es mi plano preferido de El Resplandor? El de Danny en su triciclo, justo antes de encontrarse a las gemelas, pedaleando pasillos vacíos con esa música de fondo. Danny tuerce a la derecha y vemos como la cámara sigue avanzando lentamente, ya sin enfocar a ninguna persona, sólo el fondo...Apenas son dos o tres segundos.

Siempre me ha parecido un rasgo de extrema genialidad.

Y no sé porqué.
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Por que si fueras en el asiento posterior es lo que verías.
 
Este tema es inagotable...

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2001: The Shining / Analyses of Kubrick's Films - Page 33 - David Icke's Official Forums

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"Monarch"...como la programación mental.

Kubrick's The Shining - 4 p.m.

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2001: A Space Odyssey - in-depth analysis - by Rob Ager 2008

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2001: A Space Odyssey - in-depth analysis - by Rob Ager 2008

2001: A Space Odyssey - in-depth analysis - by Rob Ager 2008

Kubrick's The Shining - 4 p.m.

IN DEEP: Kubrick's Holocaust - www.DeepFocusFilmStudies.com
 
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Clavisto dijo:
No, no...no es eso.

Es el inicio de este vídeo, hasta que tuerce a la derecha:

[YOUTUBE]CMbI7DmLCNI[/YOUTUBE]
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Bueno, en este caso puede ser por rotura de expectativas visuales.

Tú esperas que el plano se corte en cuanto gira el niño y sale de plano (porque la cámara se supone que va siguiendo al niño) y sin embargo el movimiento de cámara sigue. La cámara se hace independiente de la acción y tiene realmente "vida propia", no es simplemente un punto de vista objetivo o previsible del espectador. Es decir, realmente no va siguiendo al niño.
 
Xain dijo:
Bueno, en este caso puede ser por rotura de expectativas visuales.

Tú esperas que el plano se corte en cuanto gira el niño y sale de plano (porque la cámara se supone que va siguiendo al niño) y sin embargo el movimiento de cámara sigue. La cámara se hace independiente de la acción y tiene realmente "vida propia", no es simplemente un punto de vista objetivo o previsible del espectador. Es decir, realmente no va siguiendo al niño.
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Exactamente. Es como si la cámara se quedara "dormida", como una "dejada" en el tenis, ejemplo que siempre me ha venido a la cabeza al verla.

El desmayo panorámico del que hablaban más arriba unido a la sensación de dejadez que inspira el final del plano, tal que si se hubieran bajado de la steady y ya sólo se moviera por la inercia, como si estuviera "perecid".

No sé, son unos segundos que jamás podré olvidar.
 
Última edición:
Clavisto dijo:
Exactamente. Es como si la cámara se quedara "dormida", como una "dejada" en el tenis, ejemplo que siempre me ha venido a la cabeza al verla.

El desmayo panorámico del que hablaban más arriba unido a la sensación de dejadez que inspira el final del plano, tal que si se hubieran bajado de la steady y ya sólo se moviera por la inercia, como si estuviera "perecid".

No sé, son unos segundos que jamás podré olvidar.
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Kubrick ha sido tal vez el director que mejor ha sabido subvertir los códigos clásicos o "previsibles" cinematográficos para crear "extrañeza" y fascinación en el espectador mediante el contraste entre lo previsible y lo realmente visible.

En la famosa escena del bate de beisbol y las escaleras de El Resplandor subvierte los códigos habituales del picado y el contrapicado: el ente amenazante, poderoso está encuadrado en picado y el ente débil, vulnerable, empequeñecido está visto en contrapicado, lo que rompe las expectativas subconscientes del espectador y crea un desasosiego mucho mayor. ¡La escena no "tendría" que verse así, sino al contrario!

[YOUTUBE]c0ETuZqiu8g[/YOUTUBE]

Precisamente durante esta escena tan desasosegante y "extraña", Kubrick mete la "confesión" directa de "responsabilidad" para con sus empleadores del pobre Jack, que tiene que quedarse en el hotel por contrato hasta el 1 de mayo, además del día del trabajador también el día de la Lealtad en los USA.
 
No había caído en eso, es verdad: el débil arriba y el fuerte abajo, el débil con el símbolo del Imperio dominante y el fuerte a pecho descubierto. Y después el fuerte agarra el hacha atávico para destrozar "lo nuevo", para volver a poner las cosas en su sitio.

Me malicio que hubiera preferido explotar a Shelley Duval, a la Democracia de los jipis, siendo como era tan napoleónico, tan griego; pero entonces a ver como sacas a Danny de aquella pesadilla sin resentir la taquilla.
 
Xain dijo:
Kubrick ha sido tal vez el director que mejor ha sabido subvertir los códigos clásicos o "previsibles" cinematográficos para crear "extrañeza" y fascinación en el espectador mediante el contraste entre lo previsible y lo realmente visible.

En la famosa escena del bate de beisbol y las escaleras de El Resplandor subvierte los códigos habituales del picado y el contrapicado: el ente amenazante, poderoso está encuadrado en picado y el ente débil, vulnerable, empequeñecido está visto en contrapicado, lo que rompe las expectativas subconscientes del espectador y crea un desasosiego mucho mayor. ¡La escena no "tendría" que verse así, sino al contrario!

[YOUTUBE]c0ETuZqiu8g[/YOUTUBE]

Precisamente durante esta escena tan desasosegante y "extraña", Kubrick mete la "confesión" directa de "responsabilidad" para con sus empleadores del pobre Jack, que tiene que quedarse en el hotel por contrato hasta el 1 de mayo, además del día del trabajador también el día de la Lealtad en los USA.
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Noche de Walpurgis - Wikipedia, la enciclopedia libre

Curiosamente los dos supervillanos d occidente murieron fechas cercanas a esa

Bin Laden

Fallecimiento 2 de mayo de 2011 (54 años)

Hitler

Fallecimiento 30 de abril de 1945 (56 años)
Berlín, Alemania

Claro esto oficialmente hablando
 
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