Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

“La MUSICA VIRREINAL es lo más bello del sincretismo cultural: Indio, Europeo y Africano. Disfruta como yo estas joyas tan olvidadas pero tan frescas. Comencé a subir videos el 20 de Diciembre de 2010. Aquí encontrarás Música Virreinal de todo el Continente Americano, tanto las compuestas por los maestros de capilla en tierras virreinales, como las compuestas en Europa, pero que fueron ampliamente interpretadas en tierras americanas.”

Officium Defunctorum:
~AD MATUTINUM: Circumdederunt me remitus mortis.
~INVITATORIUM: Regem cui omnia vivunt, Venite adoremus.
~IN PRIMO NOCTURNO, VERSICULUM: A porta inferni

• LECTIO I: Parce mihi, Domine.
• LECTIO II: Taedet anima meam.
• LECTIO III: Manus tuae.

~IN SECUNDO NOCTURNO, VERSICULUM: Collocet eos Dominum.

• RESPONSORIUM III: Ne recordaris.

Corría el mes de noviembre del año 1559. En la Iglesia de San José de los Naturales, fundada por los franciscanos en Ciudad de México, se íba a producir uno de ésos acontecimientos que resultarían trascendentales para la Historia de la Música: la celebración en la Nueva España del “Officium defunctorum” (Oficio de Difuntos) de Cristóbal de Sarracena, para conmemorar la gloria de Carlos V, acaecida un año antes. Esta obra, una de las cumbres de la polifonía renacentista española, se conserva en el Archivo musical de la Catedral de Puebla de los Ángeles, en México.

Escribe Rui Vieira Nery: “El Officium defunctorum, sobrevive en un libro de coro propiedad de los archivos de música de la Catedral de Puebla, en México. Pudo haber sido compuesto aproximadamente en la misma época que el réquiem para cuatro voces, pero no existe ninguna referencia específica que apoye esta hipótesis en la documentación existente sobre los últimos años de la vida de Sarracena.

Lo que sí sabemos es que se cantó en Ciudad de México algunos años después de la gloria del compositor, durante los funerales solemnes que se celebraron en esa ciudad por la gloria del emperador Carlos V en noviembre de 1559.

Francisco Cervantes de Salazar, en su “Túmulo imperial” (Ciudad de México, 1560), nos ofrece un relato pintoresco y detallado de las ceremonias, con una descripción especialmente exhaustiva de todos los elementos musicales.

Dado que el palacio del virrey y la catedral de Ciudad de México estaban demasiado cerca como para permitir una larga procesión entre los dos edificios, las celebraciones tuvieron lugar en la iglesia de San José y en un patio situado entre ésta y el monasterio franciscano colindante, donde se erigió un gran monumento en memoria del difunto emperador.

Dos mil indios abrieron la procesión, encabezados por los gobernadores indígenas de las cuatro provincias de México y por más de doscientos caciques, ataviados todos ellos con las vestimentas del duelo según el mas estricto protocolo. Detrás, en una procesión que duró dos horas, desfilaron el clero, encabezado por el arzobispo Alonso de Monchúfar, la administración colonial y la nobleza, con el virrey don Luis de Velasco, y una completa representación de todos los estamentos de la sociedad colonial.

La ceremonia en la iglesia fue dirigida por el maestro de capilla de la catedral de Ciudad de México Lázaro del Álamo, que había dividido a sus músicos en dos coros para que pudieran alternarse o combinarse para formar un gran conjunto. En los libros de coro de Puebla no se conservan todas las piezas que se cantaron en esa ocasión, y no fueron todas de Sarracena ni todas polifónicas; por ejemplo, el motete de Sarracena para cinco voces “Circumdederunt me gemitus mortis”, que se interpretó justo antes del Invitatorio de rigor (Regem cui omnia vivunt), existe en un manuscrito en la catedral de Toledo, pero no se encuentra en ningún archivo mexicano.

El propio Lázaro del Álamo era autor de algunas de las versiones de los salmos que se interpretaron, en las que la primera mitad de cada verso se cantaba por un solista y la segunda era cantada en polifonía por un coro de niños. En otras ocasiones, un pequeño coro polifónico de ocho solistas se alternaba con un coro mayor. Alguna de las versiones de Sarracena, como la del salmo Exultemus, ya no existen.

Por otra parte, los libros de coro de Puebla contienen tres motetes fúnebres de Sarracena para cuatro voces, (Hodie si vocem eius, Quoniam Deus magnus, y Quoniam ipsius est mare), pero la descripción de Cervantes de Salazar no menciona que se cantaran en esa ocasión. Por consiguiente, esta grabación (se refiere a la que podemos escuchar aquí) sólo incluye las piezas polifónicas de Sarracena existentes, que sabemos con certeza que fueron interpretadas en maitines durante las ceremonias que hemos descrito.

Obra extraída del ábum: Maestros del Siglo de Oro: Cristóbal de Sarracena, Francisco Guerrero, Tomás Luis de Victoria.

Interpretan: La Capella Reial de Catalunya – Hesperion XX –

Cantor: Josep Cabré, Continuo: Alberto Rasi (violón), Guido Morini (órgano).

Dirige: Jordi Savall. ALIA VOX Heritage

Lamentación primera (Lamentatio), del Miércoles de SEBASTIÁN DURÓN (1660-1716).

Durón fue uno de los más prestigiosos compositores españoles de la segunda mitad del siglo XVII, músico de la Real Capilla desde 1691 hasta su destierro en 1706 y autor de un abundante repertorio profano y sacro. Su Lamentación primera es una obra compleja que basa su emotividad en la utilización de tetracordos descendentes y expresivas disonancias (como en las secciones: "Lamentation" y "Jerusalem") y en la descripción del contenido del texto (por ejemplo, en el impresionante silencio que acompaña el canto de la frase: "sola civitas"). Las letras hebreas, por su parte, son tratadas de manera muy ornamental, siguiendo en ello la tradición ibérica barroca.

Durón con su Lamentation, se coloca como uno de los grandes maestros que han florecido en el orbe musical hispanoamericano. Esta obra musical fue encontrada en los archivos musicales de la Catedral de México y de la Catedral de Puebla de los Ángeles, donde además se encuentran otras muchas obras más en esos archivos así como en otros distintos.

Obra extraída del álbum: A batallar estrellas, Música en las catedrales españolas en el siglo XVII.
Interpretan: AL AYRE ESPAÑOL.
Dirige: Eduardo López Banzo.
Harmonia Mundi.