Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.

arriondas dijo:

Sí, fue Saint-Saëns. Se llevaban bastante mal, y el desprecio que sentían por su música era mutuo. Saint-Saëns llamaba a la ópera Peleas y Melisande "Pelléaz y Mélizande"

Esa actitud por parte de Saint-Saéns fue un tanto sorprendente, teniendo en cuenta que en su día defendió a Wagner, y fue quien trajo la partitura de la ópera Boris Godunov (obra heterodoxa donde las haya) a Francia. Y no era ningún […] , era superdotado. Pero claro, cuestión de gustos.

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Yo tampoco puedo con Debussy.

Jonathan Dove. In Damascus. X. My heart is a black lump of coal.

Händel. Suite para trompeta. El primer movimiento os sonará porque fue reutilizado en la Música Acuática.

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Otra compositora que no conocía, Ethel Smyth (1858-1944).

Transcripción para tiorba del dúo Pur ti miro, escena final de L'Incoronazione di Poppea de Monteverdi. Nacho Laguna.

Va sin vibrato la cosa jajaja. Tremenda voz y tremendo cómo ha cambiado el estilo de interpretativo desde entonces.

Lutheran Church Year
Dates of "Jubilate" (3rd Sunday after Easter)

JS Bach

BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen

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BWV 103 - Ihr werdet weinen und heulen

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BWV 146 - Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen

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Cantatas seculares

BWV 193a - Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter

Discography - Not Recorded


BWV 198 - Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl "Trauer Ode"

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BWV 201 - Geschwinde, ihr wirbelnden Winde

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Profundizando un poco en Villa-Lobos me está pareciendo un compositor complejo, vanguardista pero nada superficial.

Se suele considerar a Liszt como el creador del poema sinfónico, pero la primera obra de ese género musical fue compuesta en 1846 por el belga Cesar Franck: Ce qu'on entend sur la montagne. Curiosamente inspirado en la mismo poema de Victor Hugo que sirvió de inspiración a Liszt para la obra del mismo nombre.

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arriondas dijo:

Se suele considerar a Liszt como el creador del poema sinfónico, pero la primera obra de ese género musical fue compuesta en 1846 por el belga Cesar Franck: Ce qu'on entend sur la montagne. Curiosamente inspirado en la mismo poema de Victor Hugo que sirvió de inspiración a Liszt para la obra del mismo nombre.

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Lo ignoraba por completo. Lo voy a subir al canal. Estoy buscando el poema traducido al castellano (si lo tienes o sabes la página te lo agradezco).
Curiosamente en wikipedia dice que la composición del poema sinfónico de Liszt comenzó en 1848, relativamente poco después, no sé qué tendrá el poema para inspirar casi a la vez a dos compositores en apariencia tan diferentes.

Harman dijo:

Lutheran Church Year
Dates of "Jubilate" (3rd Sunday after Easter)

JS Bach

BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen

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BWV 103 - Ihr werdet weinen und heulen

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BWV 146 - Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen

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Impresionante interpretación de la orquesta Ensemble Pygmalion. Trepidante.

Oskar Merikanto

n_flamel dijo:

Lo ignoraba por completo. Lo voy a subir al canal. Estoy buscando el poema traducido al castellano (si lo tienes o sabes la página te lo agradezco).
Curiosamente en wikipedia dice que la composición del poema sinfónico de Liszt comenzó en 1848, relativamente poco después, no sé qué tendrá el poema para inspirar casi a la vez a dos compositores en apariencia tan diferentes.

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Traducido con DeepL

Título: Lo que se oye en la montaña
Poeta: Victor Hugo (1802-1885)
Colección: Les feuilles d'automne (1831).

¡O altitud!

A veces, tranquilo y silencioso
¿Subido a la montaña, en presencia de los cielos?
¿Fue a orillas del Sund? ¿En la costa de Bretaña?
¿Tenías el océano al pie de la montaña?
Y allí, inclinado sobre las olas y la inmensidad,
tranquilo y silencioso, ¿escuchaste?

Esto es lo que oímos: - al menos un día en sueños
Mi pensamiento se posó en una orilla,
Y, desde la cumbre de una montaña que se precipita en el amargo abismo,
Vi a un lado la tierra y al otro el mar,
Escuché, oí, y nunca una voz así
Jamás salió de una boca ni conmovió un oído.

Al principio era un ruido amplio, inmenso, confuso,
Más vago que el viento en los densos árboles,
lleno de brillantes acordes y dulces murmullos,
Suave como una canción de la tarde, fuerte como un choque de armaduras
Cuando el sordo cuerpo a cuerpo abraza a los escuadrones
Y sopla, furioso, en las bocas de los clarines.
Era una música inefable y profunda,
Que, fluida, oscilaba sin cesar alrededor del mundo,
Y en los vastos cielos, con sus ondas rejuvenecidas,
Rodando, ensanchando sus orbes infinitos
Hasta las profundidades donde su flujo se perdía en la sombra
¡Con tiempo, espacio, forma y número!
Como otra atmósfera esparcida y desbordante,
El himno eterno cubrió todo el globo inundado.
El mundo, envuelto en esta sinfonía,
Como navega en el aire, navega en armonía.

Y pensativo, escuché estas arpas del éter,
Perdido en esta voz como en un mar.

Pronto distinguí, confuso y velado,
Dos voces mezcladas en esta voz,
Desde la tierra y el mar hasta el cielo,
Cantando a la vez la canción universal;
Y las distinguí en el rumor profundo,
Como se ven dos corrientes que se cruzan bajo la ola.

Una venía de los mares; ¡Un canto de gloria! ¡Un himno feliz!
Era la voz de las olas hablando entre sí;
La otra, surgiendo de la tierra donde estamos,
era triste: era el murmullo de los hombres;
Y en este gran concierto, cantando día y noche,
Cada ola tenía su voz y cada hombre su ruido.

Ahora, como dije, el magnífico océano
Extendió una voz alegre y pacífica
Cantando como el arpa en los templos de Sión,
Y alababa la belleza de la creación.
Su clamor, llevado por la brisa y la ráfaga,
Se elevaba cada vez más triunfante hacia Dios,
Y cada una de sus olas, que sólo Dios puede domar,
Cuando la otra terminaba, se levantaba a cantar.
Como aquel gran león cuyo huésped era Daniel,
el océano a veces bajaba la voz;
Y me pareció ver, hacia el ocaso en llamas,
Bajo su melena dorada la mano de Dios.

Sin embargo, junto a la augusta fanfarria,
La otra voz, como el grito de un corcel asustado,
Como el gozne oxidado de una puerta infernal,
Como el arco de bronce en la lira de hierro,
Crujiendo; y llorando, y gritando, el insulto, el anatema,
el rechazo del viático y del bautismo,
Y la maldición, y la blasfemia, y el clamor,
En la corriente arremolinada del rumor humano
Pasado, como en la tarde uno ve en los valles
Zain pájaros nocturnos que se alejan en bandadas.
¿Qué era este ruido con sus mil ecos?
Era el llanto de la tierra y del hombre.

¡Hermanos! de estas dos voces extrañas, inauditas,
sin fin renaciendo, sin fin desvaneciéndose,
que el Eterno escucha por toda la eternidad,
Una decía: ¡Naturaleza! y la otra: ¡Humanidad!

Entonces medité; pues mi mente fiel,
nunca había desplegado un ala mayor;
A mi sombra nunca había visto tanta luz del día;
Y soñé largamente, contemplando por turnos,
Tras el oscuro abismo que la hoja me ocultaba,
El otro abismo sin fondo que se abría en mi alma.
Y me pregunté por qué estamos aquí,
¿Cuál puede ser el propósito de todo esto después de todo?
Qué hace el alma, Qué es mejor ser o vivir,
Y por qué el Señor, que sólo lee su libro,
Mezcla eternamente en un himen fatal
¿El canto de la naturaleza con el grito de la humanidad?

Julio de 1829.

El compositor danés Rued Langaard y su primera sinfonía. Una obra bruckneriana compuesta cuando tenía 17 años:

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Y un finés, Leevi Madetoja. Finlandia es más que Sibelius o Rautavaara:

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