Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.
- Autor del tema Federico JL
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En la lista de músicos guasones que manejo, que es de la UNED, no aparece.
no he visto la peli
Lista de músicos guasones más conocidos:En la lista de músicos guasones que manejo, que es de la UNED, no aparece.
no he visto la peli
Francesco GEMINIANI (1687-1762)
Franz Joseph HAYDN (1732-1809)
Leopoldo A. KOZELUCH (1747-1818)
Johann Christian BACH (1753-1782)
SALIERI
Luigi CHERUBINI (1760-1842)
J. N. HUMMEL (1778-1837)
Franz LISTZ (1811-1886)
PUCCINI
BERLIOZ
LINDPAINTNER
MENDELSOHN
G. MEYERBEER
SPONTINI
Arrigo BOITO (1842-1918)
Tomás BRETÓN (1850-1923)
John Philiph SOUSA (1854-1932)
Francis CASADESUS (1870-1954)
Duke ELLINGTON (1899-1974)
Louis AMSTRONG (1901-1971)
Debido al calendario este año se salta desde el “2º domingo después de Epifanía” (21 Enero) a el “3º domingo antes de la Cuaresma”, dejando de celebrar los domingos de 3º, 4º después de Epifanía y los domingos 5º y 6º después de Epifanía que no tiene Música.
Lutheran Church Year
Dates of "3.So.n.Epiph." (3rd Sunday after Epiphany)
BWV 73 - Herr, wie du willt, so schick's mit mir
BWV 111 - Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
BWV 72 - Alles nur nach Gottes Willen
BWV 156 - Ich steh mit einem Fuß im Grabe!
Lutheran Church Year
Dates of "4.So.n.Epiph." (4th Sunday after Epiphany)
BWV 81 - Jesus schläft, was soll ich hoffen?
BWV 14 - Wär Gott nicht mit uns diese Zeit
Lutheran Church Year
Dates of "5.So.n.Epiph." (5th Sunday after Epiphany)
Lutheran Church Year
Dates of "6.So.n.Epiph." (6th Sunday after Epiphany)
Lutheran Church Year
Dates of "3.So.n.Epiph." (3rd Sunday after Epiphany)
BWV 73 - Herr, wie du willt, so schick's mit mir
BWV 111 - Was mein Gott will, das g'scheh allzeit
BWV 72 - Alles nur nach Gottes Willen
BWV 156 - Ich steh mit einem Fuß im Grabe!
Lutheran Church Year
Dates of "4.So.n.Epiph." (4th Sunday after Epiphany)
BWV 81 - Jesus schläft, was soll ich hoffen?
BWV 14 - Wär Gott nicht mit uns diese Zeit
Lutheran Church Year
Dates of "5.So.n.Epiph." (5th Sunday after Epiphany)
Lutheran Church Year
Dates of "6.So.n.Epiph." (6th Sunday after Epiphany)
Ahí no podía faltar Meyerbeer, el compositor de más éxito (con diferencia) en el siglo XIX. Algo que muchos parecer haber olvidado, incluyendo a gente proveniente de conservatorios. Lo de Meyerbeer era sencillamente bestial, óperas suyas como Los Hugonotes alcanzaron más de mil representaciones sólo en París, y al compositor le salía el dinero por las orejas. Hoy en día... pues no muchos se acuerdan de su música, a pesar que que se ha redescubierto en las últimas décadas.
Y eso que aportó innovaciones en la orquestación, uno de sus puntos fuertes y que influenció a no pocos compositores del romanticismo (Wagner incluido) O a la hora de cimentar la Grand Opéra francesa, con su síntesis de estilo francés, alemán e italiano. Aparte de tener una gran intuición acerca de lo que "vendía" en la época, dando un poco de todo al público en función de sus diferentes gustos. Su música quizá ha envejecido algo, pero es un testimonio esencial a la hora de ver los gustos de la época.
Un aria de su primer bowling en la Opera de París, Robert le Diable.
Tengo entendido que Wagner y Meyerbeer se conocieron en un viaje en barco y al principio Meyerbeer ayudó a Wagner bastante.
Es curioso que Wagner acababa enemistado con casi todo el mundo.
Última edición:
Así es. Meyerbeer ayudó (económicamente) a Wagner para que Rienzi y el Holandés Errante pudieran ser representadas en Dresde. Luego sus caminos se separaron mucho debido a las ideas musicales y para el teatro de Wagner, siendo el de Leipzig muy crítico con la obra de Meyerbeer, algo que tenía en común con otros compositores como Schumann (que detestaba sus óperas)
Todas esas críticas por parte de sus colegas estaban en parte motivadas por la riqueza que acumuló Meyerbeer con sus obras. Ellos veían a Meyerbeer como un cínico y un oportunista que ofrecía al público óperas superficiales y "muy comerciales" (como diríamos en nuestro tiempo) siendo al mismo tiempo un compositor "menor".
Lampedusa y otros 574
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Es casi el último sitio donde esperaba encontrar este festival de cultura.
A mí siempre me ha emocionado un trozo tan alegre y reconfortante en un requiem.
Requiem. In paradisum Gabriel Fauré
Tiene algo que sólo he encontrado en la cripta de la colegiata de Osuna: una cripta alegre, llena de luz y tonalidad.
A mí siempre me ha emocionado un trozo tan alegre y reconfortante en un requiem.
Tiene algo que sólo he encontrado en la cripta de la colegiata de Osuna: una cripta alegre, llena de luz y tonalidad.
Carnemomia
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Un pasaje muy bonito y esperanzador.
Carnemomia
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Una gran influencia para J.S. Bach. Apenas he oido algo, salvo su Passacaglia, que me gusta casi tanto como el de Bach.
Estaba viendo fotos de la cripta que comentas, no he estado nunca. Hay dos columnas ahí que parecen romanas no? Había un templo romano en el lugar? sabes?
Lampedusa y otros 574
Madmaxista
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No recuerdo bien. Lo que sí recuerdo es que la antesala de la estancia donde están las tumbas estaba llena de luz y motivos de tonalidad.
También puede que el día me hiciera verla así: la primera vez que vi Toledo me pareció una ciudad insulsa, y la segunda, deslumbrante. Supongo que lo que vemos cambia con la luz y el estado de ánimo. Lo que oímos también: me repele el flamenco y una vez, durante tres noches seguidas me pareció la música más hermosa que he oído en mi vida. Por eso hay que repetir las cosas en momentos distintos.
Y, por cierto, he tenido dos experiencias de sinestesia distintas: una oyendo a Debussy, que es una maravilla, y otra a Morricone, que, en mi opinión, pasará a ser un clásico del siglo XX.
Última edición:
Esta obra es toda una curiosidad. Y con una historia también curiosa detrás. En 1928, un musicólogo italiano creyó haber descubierto un oratorio inédito de Mozart llamado Abraham e Isaac. Pero no se trataba de una obra sin publicar, aunque con el tiempo había caido en un relativo olvido. Y tampoco era de Mozart, sino de un compositor checo del siglo XVIII llamado Josef Myslivecek (apodado, cómo no, il boemo en Italia) El musicólogo pensó de forma errónea que aquel oratorio sonaba a Mozart, tenía su estilo. Quizá ignorando que Myslivecek, además de ser amigo de Mozart, era uno de sus compositores favoritos y e influenció de una forma u otra al genio de Salzburgo.
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