Hablemos de "La naranja mecanica" la absoluta obra maestra de Kubrick

La naranja mecánica y la reinserción como trámite​

Un vaso de leche con algo más que leche en el bar lácteo Korova. Un grupo de jóvenes elige a qué dedicar la noche. La escena que abre La naranja mecánica lleva medio siglo funcionando como máquina de lecturas: cada época proyecta en ella su propia pesadilla. La de ahora ya no va de ultraviolencia, va de quién tiene la potestad de decidir qué eres. El filme admite dos interpretaciones opuestas sin despeinarse, y las dos están sobre la mesa.

¿Es La naranja mecánica una crítica a mayo del 68?​

Hay una corriente que la lee como enmienda a la totalidad de la contracultura. El prohibido prohibir como punto de partida, el relativismo moral como consecuencia, y un Alex que acaba convertido en juguete de intelectuales que solo quieren su caso para propaganda. En esa lectura, quien lo acoge no busca justicia: busca un símbolo con el que tumbar al gobierno de turno.

La lectura contraria es igual de firme. Lo que retrata la cinta es un Estado totalitario que anula al individuo, que no reforma sino que castra, y cuyos siervos pueden apalear impunemente. Los antiguos compañeros de fechorías acaban de uniforme y el cura de la prisión es, según esta lectura, el único que defiende el libre albedrío del protagonista. Dos relatos incompatibles sobre el mismo metraje.

El Estado que convierte al matón en funcionario​

Aquí sí hay un punto de encuentro, y es incómodo. La reinserción aparece como un procedimiento administrativo: si cumples el trámite, accedes al perdón. No hay penitencia, no hay moral, hay expediente. El sujeto no responde de sus actos ante nadie porque el único responsable es la administración que lo reprograma.

El corolario se ha leído como profecía: los violentos no desaparecen, se institucionalizan. Quien no se adapta al método, queda fuera del sistema. Sea uno de un signo o de otro, coinciden en que el Estado aparece como único árbitro de lo correcto.

De Burgess a Kubrick: novela, sintetizador y doblaje​

El otro frente es el de la autoría. Hay quien recuerda que la novela de Anthony Burgess era distinta, y quien sostiene justo lo contrario: que el texto original es un punto de partida y el filme, otra cosa. Hay quien admite no haberlo leído y eso no impide sentar cátedra.

Donde hubo innovación, según uno de los participantes, fue en el sonido: La naranja mecánica fue de las primeras en llevarse la música clásica a un sintetizador rudimentario. Hoy suena vintage; entonces era otro planeta. Mientras, hay quien recuerda el doblaje al castellano como un desastre y la versión original como tabla de salvación. Malcolm McDowell, por cierto, tuvo después carrera propia, con un thriller de evasión rodado en la sierra granadina.

Queda el detalle que descoloca: la banda rival de Alex luce una simbología que alguien ya quiso leer como un guiño a la final del Mundial de fútbol de 1974. La naranja, en el fondo, venía de Holanda.