*Tema mítico* : El hilo de los amantes del cine

Roquete propone un cineclub semanal y revive el duelo Tarantino​

Roquete entra en escena con una propuesta que ordena media conversación: elegir una película cada fin de semana, verla todos y comentarla, para forzarse a descubrir títulos que uno solo no elegiría. La idea queda sobre la mesa y él mismo la alimenta con «La Ascensión» (Larisa Shepitko) y con la lectura de guiones. Mientras, el hilo acumula fichas de cine negro de verano firmadas por Schenker, una racha de películas con trenes firmada por Subterráneo y decenas de reseñas de Behind the Mask. El otro gran eje es el duelo Tarantino: PA\BE lanza que «Erase una vez en Hollywood» es la peor película de la historia y eltonelero sale a defender Kill Bill. En paralelo se recrudece el debate sobre Malick entre El Juani y Billy Ray, y el cine español vuelve a dividir al personal.

Qué se ha sabido​

1. Hermericus repasa las películas del siglo XXI incluidas en el National Film Registry y solo cuenta seis: «En Tierra Hostil» (2009), «El Caballero Oscuro», «Brokeback Mountain», «Las mujeres de verdad tienen curvas», «Shrek» y «Memento».
2. Schenker arranca un ciclo veraniego de cine negro y deja fichas de «El gran carnaval» (Billy Wilder, 1951), «Fugitivos» (Stanley Kramer, 1958), «La máscara de Dimitrios» (Jean Negulesco, 1944), «El cartero siempre llama dos veces» (Tay Garnett, 1946), «Los sobornados» (Fritz Lang, 1953) y «El crepúsculo de los dioses» (Billy Wilder, 1950).
3. Subterráneo encadena fichas de películas con trenes: «El camino más corto» (1997), «Alarma en el expreso» (1938), «El pecado de Cluny Brown» (1946), «O Brother!» (2000), «Asesinato en el Orient Express» (1974), «Atrapado por su pasado» (1993), «Días del cielo» (1978), «El coronel Von Ryan» (1965), «El hombre del oeste» (1958), «El puente sobre el río Kwai» (1957), «El tren» (1964), «El puente de Cassandra» (1976), «El tren de las 3:10» (1957), «Extraños en un tren» (1951), «Huida a medianoche» (1988) y «La sombra de una duda» (1943).
4. Behind the Mask firma una lista larguísima de fichas con sinopsis: «Salvaje» (2020), «Breakdown» (1997), «Secretary» (2002), «La vida de los otros» (2006), «Alta fidelidad» (2000), «Lunas de hiel» (1992), «¡Jo, qué noche!» (1985), «El seductor» (1971), «Sangre sabia» (1979), «Scanners» (1981), «La Presa» (1981), «Los duelistas» (1977), «Perros de paja» (1971), «Malas tierras» (1973), «Corazón salvaje» (1990), «Citizen X» (1995) o «Predestination» (2014), entre otras muchas.
5. Poseidón ve «Blizzard of Souls» y la presenta como la primera película letona que ha visto.
6. cafrestan2 cuenta que estuvo 17 años en Mundodvd antes de que le expulsaran.
7. Se anota la muerte de la directora Lina Wertmüller y, días después, la del director Peter Bogdanovich.
8. Covid Bryant deja ficha de «El salario del miedo» (1953) de H. G. Clouzot con un 8,2 y su voto de 8.
9. cafrestan2 recomienda el cine de Larisa Shepitko: «La Ascensión», restaurada por Criterion, y «Ven y mira», de su marido Elem Klimov.
10. SolyCalma reivindica «Leaving Las Vegas» (1995) tras verla en versión original.
11. Se avisa de emisiones: «RoboCop» I y II en Neox a las 22:00, una sesión triple de las Batman de Nolan el mismo día y «Testigo de cargo» de Wilder en La Otra.
12. El Juani trae el documental sobre el rodaje de «La isla del doctor Moreau», premiado en Sitges, y doble digito apunta un podcast que lo trata.

Las posturas​

Sobre Tarantino hay tres posiciones. PA\BE sostiene que en «Pulp Fiction» y «Jackie Brown» el director estaba tutelado por un equipo que le afinó el producto y que después se permitió sus excesos; dice haber leído el guion original de «Pulp Fiction» y haber visto recortadas sus salidas de tono. De ahí su frase sobre «Erase una vez en Hollywood». eltonelero defiende lo contrario: Tarantino le parece un directorazo que ha mamado cine de todas las capas y sostiene que Kill Bill es una obra al mismo nivel que «Pulp Fiction», con una segunda parte que encaja como un engranaje. Roquete replica que «Pulp Fiction» está por encima de Kill Bill, que a Tarantino se le agotan los finales y que se ha convertido en buen «empezista».
El choque sobre Malick estalla cuando El Juani afirma que para ver «Knight of Cups» hay que conocer el lenguaje del director. Billy Ray responde con dureza: el espectador no tiene que leer manuales, y si el director no explica la historia, el fracaso es suyo. Roquete matiza después que no hace falta leer, pero sí haber visto mucho cine y acostumbrarse al dialecto de cada autor.
El cine español vuelve a partir al hilo. Obiwanchernobil anuncia que no piensa ver cine de este país. Schenker le contesta que se lo pierde, defiende «La caja 507» y recuerda que a Kubrick, Hitchcock o Leone tampoco les dieron un Oscar.
Sobre «Dune» (2021), anonymous375298 defiende el tráiler como producto comercial atractivo; Sax Solo lo despacha como casting diverso de manual y eltonelero dice que, conociendo el libro, le aporta poco. Poseidón, que sí ha visto la película, la considera buena y fiel al libro.

Lo que cambia respecto a antes​

El bloque sobre Ari Aster se da por agotado y el foco se desplaza al cine de género clásico, al cine negro y a la autoría. Entran participantes nuevos al hilo —El Lonchafinista, Pollepolle, mapachën, Morkulv, Cipotex, El_anarquistamualdina— y con ellos el cineclub de Roquete y el cine coreano de lowfour. Cafrestan2 aporta una biblioteca personal de Bergman, Antonioni y cine del Este, con la web de cine minoritario como hallazgo recurrente del tramo. La predicción de Peter Steele sobre «Midsommar» deja de discutirse y la discusión pasa a ser si el cine actual está en decadencia o solo ha cambiado de sitio.

Un ciclo que se solapa​

El tramo deja dos programaciones paralelas sin coordinarse: el cine negro de Schenker y los trenes de Subterráneo, que llegan a cruzarse en «Perdición», fichada por los dos con días de diferencia. Las recomendaciones de thrillers se agrupan en listas: LeeMarvin encadena veintiún títulos con guion original y Aristóteles pide expresamente cine posterior a 2010 para no quedarse solo en el clásico.