Arquitectura como herramienta de poder: análisis de la élite

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Arquitectura como herramienta de poder: análisis de la élite
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desev dijo:
¿Cómo habrían sido los acueductos si hubiesen aplicado la metodología de los vasos comunicantes? (No debato, me ha picado la curiosidad)
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Equilibrio de presiones: La gravedad y la presión atmosférica actúan por igual sobre la superficie del líquido.

Presión hidrostática: El fluido se desplaza por el tubo de conexión desde la columna más ALTA hacia la más baja hasta que las presiones se igualan y se detiene el flujo.

El principio de los vasos comunicantes se aplicaba en los acueductos romanos mediante la técnica del sifón invertido para cruzar valles profundos o depresiones del terreno sin necesidad de construir grandes puentes de arcos.

¿Cómo funcionaba este sistema?
    • Estructura en forma de U: El acueducto llegaba al borde del valle, donde el agua entraba en un depósito de cabecera y descendía por una tubería empinada hacia el fondo de la depresión. [1, 2]
    • Presión y gravedad: Al llegar al punto más bajo, el agua acumulaba una enorme presión hidrostática debido a la altura de la caída.
    • Ascenso del agua: Gracias al principio físico de los vasos comunicantes (donde un líquido en recipientes conectados busca alcanzar el mismo nivel), la presión impulsaba el agua hacia arriba por la ladera opuesta hasta un depósito de recepción situado a una altura ligeramente inferior a la inicial.

Materiales y desafíos
    • Tuberías de plomo (fistulae): Como la presión en el fondo del valle era extrema, los romanos utilizaban robustas tuberías de plomo o bloques de piedra perforados para evitar reventones.
    • Desnivel calculado: La boca de salida siempre se colocaba un poco más abajo que la de entrada para asegurar que el flujo no se detuviera y el agua continuara su camino por gravedad.
Un ejemplo clásico e impresionante de esta ingeniería hidráulica se encuentra en el acueducto romano de Gier, que abastecía a la antigua ciudad de Lugdunum (Lyon)
 
J.Murdock dijo:
Equilibrio de presiones: La gravedad y la presión atmosférica actúan por igual sobre la superficie del líquido.

Presión hidrostática: El fluido se desplaza por el tubo de conexión desde la columna más ALTA hacia la más baja hasta que las presiones se igualan y se detiene el flujo.

El principio de los vasos comunicantes se aplicaba en los acueductos romanos mediante la técnica del sifón invertido para cruzar valles profundos o depresiones del terreno sin necesidad de construir grandes puentes de arcos.

¿Cómo funcionaba este sistema?
    • Estructura en forma de U: El acueducto llegaba al borde del valle, donde el agua entraba en un depósito de cabecera y descendía por una tubería empinada hacia el fondo de la depresión. [1, 2]
    • Presión y gravedad: Al llegar al punto más bajo, el agua acumulaba una enorme presión hidrostática debido a la altura de la caída.
    • Ascenso del agua: Gracias al principio físico de los vasos comunicantes (donde un líquido en recipientes conectados busca alcanzar el mismo nivel), la presión impulsaba el agua hacia arriba por la ladera opuesta hasta un depósito de recepción situado a una altura ligeramente inferior a la inicial.

Materiales y desafíos
    • Tuberías de plomo (fistulae): Como la presión en el fondo del valle era extrema, los romanos utilizaban robustas tuberías de plomo o bloques de piedra perforados para evitar reventones.
    • Desnivel calculado: La boca de salida siempre se colocaba un poco más abajo que la de entrada para asegurar que el flujo no se detuviera y el agua continuara su camino por gravedad.
Un ejemplo clásico e impresionante de esta ingeniería hidráulica se encuentra en el acueducto romano de Gier, que abastecía a la antigua ciudad de Lugdunum (Lyon)
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En caso de haber usado vasos comunicantes, los acueductos habrían sido como son. Interesante conceto.
 
¿Será por esto que los grafitis están por todos lados?. Forma más sucia de degradar los entornos no existe, y sin embargo no se persigue y a ninguna autoridad le importa. Hay ciudades y barrios que son un pavor, da repelús es decir poco, y todo es por los grafitis.

Existen dos productos a los que yo prohibiría la venta libre. Uno son los sprays para hacer grafitis, otro son las toallitas de limpieza, nos os podéis imaginar el destrozo que hacen en las redes de saneamiento. Están todas medio atascadas por las toallitas.
 
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mambo dijo:
Yo vivo en un pueblo con una de las rentas per capita más altas de España y justo el pueblo colindante de las mas bajas, la diferencia es brutal , de estar rodeado de zonas verdes todas perfectamente cuidadas y limpias a meterte en el infierno cuando vas al pueblo de al lado, suciedad, edificios pegados, ruidos, ni un triste arbol, sales de alli con ataques de ansiedad y un estres que no es normal
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A ver si nos aclaramos. ¿Es la renta, el cuidado, el mantenimiento o una conspiracion global? La teoria que muestra el OP es bastante forzada, la razon principal del cambio arquitectonico es economica. Es mas rapido, facil y barato construir un rascacielos que una catedral. Las ornamentaciones encarecen cualquier proyecto. En la antigüedad la demografia y la economia eran totalmente distintas, podias construir sin una empresa promotora con fecha de fin de proyecto para el cliente ni una optimizacion economica del proceso, ni planes de seguridad laboral. No habia economicismo, se construia por necesidad pero tambien por amor al arte por capricho del gobernante. Aunque las chabolas de los campesinos a lo mejor no te parecerian tan bellas...

Lo que si podria estudiarse en este contexto son las grandes obras publicas actuales y los feisimos monumentos de arte moderno, algunos tan ridiculos que uno se pregunta por la salud mental del alcalde de turno para gastar dinero en formas adefesias y sin sentido. Por ahi si se podria investigar, pero los edificios privados y las viviendas son una cuestion dineraria para abastecer a poblaciones crecientes.

Tambien hay que tener en cuenta otro elemento que antes no existia: el vandalismo urbano. No puedes poner cualquier cosa en la calle, y cuanto mas bella sea probablemente antes sera vandalizada (o robada). Un ejemplo son los grafitis. Muchos alcaldes han intentado combatir a los grafiteros pero es casi imposible.
 
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blancoyenbotella dijo:
A ver si nos aclaramos. ¿Es la renta, el cuidado, el mantenimiento o una conspiracion global? La teoria que muestra el OP es bastante forzada, la razon principal del cambio arquitectonico es economica. Es mas rapido, facil y barato construir un rascacielos que una catedral. Las ornamentaciones encarecen cualquier proyecto. En la antigüedad la demografia y la economia eran totalmente distintas, podias construir sin una empresa promotora con fecha de fin de proyecto para el cliente ni una optimizacion economica del proceso, ni planes de seguridad laboral. No habia economicismo, se construia por necesidad pero tambien por amor al arte por capricho del gobernante. Aunque las chabolas de los campesinos a lo mejor no te parecerian tan bellas...

Lo que si podria estudiarse en este contexto son las grandes obras publicas actuales y los feisimos monumentos de arte moderno, algunos tan ridiculos que uno se pregunta por la salud mental del alcalde de turno para gastar dinero en formas adefesias y sin sentido. Por ahi si se podria investigar, pero los edificios privados y las viviendas son una cuestion dineraria para abastecer a poblaciones crecientes.

Tambien hay que tener en cuenta otro elemento que antes no existia: el vandalismo urbano. No puedes poner cualquier cosa en la calle, y cuanto mas bella sea probablemente antes sera vandalizada (o robada). Un ejemplo son los grafitis. Muchos alcaldes han intentado combatir a los grafiteros pero es casi imposible.
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Entiendo lo que dices, lo quería transmitir es como lo adefesio, dejado , sucio, ruidoso, etc afecta a nuestra salud mucho más de lo que pensamos, asi qie imaginad lo que estos magos zain pueden hacer a traves de la arquitectura
 
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Van a saco, esto es toda una declaracion de intenciones

¿Qué están anunciando con una puerta formada por 1.000 cuerpos humanos? La nueva Puerta del Infierno de Barcelona ha provocado sorpresa, polémica y numerosas preguntas por una imagen difícil de ignorar: brazos, piernas, torsos, manos y pies fragmentados formando una gigantesca estructura de 14 metros de ancho y 7 metros de alto.La obra fue presentada oficialmente el 26 de septiembre de 2026, durante el Correfoc de La Mercè, y fue diseñada por el artista visual Daniel Esteban como una reinterpretación contemporánea de la tradicional Puerta del Infierno. Sin embargo, detrás de sus cuerpos fragmentados aparece una pregunta mucho más inquietante: ¿qué significa realmente representar al ser humano de esta manera y convertir esos cuerpos en la entrada a un infierno?

 
Y no será que el humano ha llegado al limite de su evolución, y ahora toca involucionar?

Antes el humano estaba lleno de belleza, arte, lucha, amor, dignidad, pero porque siempre han habido guerras (que hicieron el trabajo de los depredadores), para mantener a la población evolucionando continuamente.

Ahora, en este punto de comodismo, ya no hay mucho más que sacar.
Se ha paralizado lo sublime.
 
Pienso que mas que planificación la arquitectura moderna (y todo el arte en general) es expresión de la antiestéticaldad del alma de los arquitectos de la sociedad industrial o tecnocapitalista. Miren por ejemplo el parlamento de España, la inmensa mayoría de fruta son sujetos mediocres y malvados ¿qué puede salir de ellos que sea bueno y bello? nada, ciudades, monumentos, sistema educativo, todo lo que hagan será adefesio, todo lo que toquen se pudrirá.
 
José Ramón Lorenzo, del blog Vicisitud y Sordidez, diseña varias rutas para admirar el hormigón madrileño más desasosegante.

“Métete en los subterráneos de Azca si tienes valor”, nos instiga José Ramón Lorenzo. El coautor del blog de culto Vicisitud y Sordideztiene serios motivos para pensar que el infierno es de hormigón. Y unos cuantos de ellos están en Madrid. Nokton Magazine le pidió al instigador del concepto “arquitectura satánica” que diseñara un itinerario por sus mejores ejemplos en la capital, ya que la mayoría son de entrada gratuita. Y lo hizo. Y, además, nos regaló una divertida conversación telefónica sobre los grandes errores del urbanismo moderno.

¿Y qué es eso de la arquitectura satánica? Para Lorenzo, se trata de un factor directamente relacionado con el tiempo que uno tarda en explicarle a alguien dónde vive. Si tienes que indicar que no es en la primera, sino en la segunda rotonda, y que después hay que coger una circunvalación hacia esos enormes bloques de hormigón; que, además, tienes que atravesar unos cuantos soportales, y que por el camino no verás ni un solo árbol ni una sola tienda abierta… tenlo claro: vives en los dominios de Satán.

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El urbanismo satánico es también una sensación, continúa Lorenzo; la de que, en el barrio por el que caminas, en cualquier momento, podrían robarte, pegarte, abusa y cancelar. “No necesariamente por ese orden”, aclara. Lorenzo habla de lo que en arquitectura se conoce como brutalismo, el término con el que se autodenominaron los seguidores del suizo Le Corbusier, amante del hormigón en bruto y de las estructuras desprovistas de todo adorno y aisladas entre sí. Vamos, lo contrario a la ciudad decimonónica, en la que coches, transeúntes, comercios, servicios y viviendas conviven en el mismo espacio.

Este es el leit motiv de varios artículos que se han publicado desde 2009 en Vicisitud y Sordidez, con una visión cómica e irreverente de la arquitectura, que ha llevado a iniciativas como la página de Facebook “Satán es mi señor”, donde los seguidores del blog posan haciendo los cuernos junto a sus mamotretos urbanos preferidos.

Pero detrás de todo esto también hay varias denuncias subyacentes: la del fanatismo que los racionalistas sentían por la falta de adorno, la de la supremacía del coche en el urbanismo moderno y, sobre todo, la de la ausencia de una ley que obligue a vivir, al menos un tiempo, en los edificios a quienes los diseñan.
 

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La arquitectura de los últimos 60 años crea entornos carcelarios con el objetivo de alienar a las personas. Los entornos bellos liberan, los anodinos esclavizan. Por eso la ideología de izquierdas promueve el feísmo y que la gente viva en entornos opresivos. Así es más sencillo convencerlos de que les voten para mejorar su vida. La gente que vive en entornos bellos siempre vota a la derecha.
 
Esas construcciones del pasado que os gustan también eran construcciones del PODER y TAMBIÉN miraban AL CIELO como muestra de conexión del PODER TERRENAL con el PODER SOBRENATURAL.

Los ELEGIDOS.

Luego sí, una vez que manteniendo la BELLEZA el PODER SE FUE CONCENTRANDO, ya no era necesario dicha máscara, el PODER se muestra como realmente es.

Y todo con el aplauso de los pogre materiales delegadores de la totalidad de su existencia en castas de expertos, es decir, con el aplaudo de quasi todos (pogre, reaccionarios, nancy, facinerosos y liberales, por resumir).
 
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mambo dijo:
Entiendo lo que dices, lo quería transmitir es como lo adefesio, dejado , sucio, ruidoso, etc afecta a nuestra salud mucho más de lo que pensamos, asi qie imaginad lo que estos magos zain pueden hacer a traves de la arquitectura
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El cortesana tiene razón cuando critica los pueblos adefesios de la Mancha, que los hay a patadas. Si hablamos exclusivamente de pueblos, según un juicio personal, la lista de comunidad por orden de belleza sería la siguiente:
Andalucía
Mallorca
Me es difícil elegir una tercera posición pues hay varias provincias y no comunidades enteras que puedan fruta tal lugar.

Y si hablamos de ciudades, la lista de ejemplos no es para nada complicada. Lo fundamental es que se respete un criterio clave que es el de la arquitectura a escala humana y con cierto toque de personalidad, algo así como un sello personal que te permita identificar sin muchas dificultadesde por medio el lugar en cuestión.
 
amore2 dijo:
Y no será que el humano ha llegado al limite de su evolución, y ahora toca involucionar?

Antes el humano estaba lleno de belleza, arte, lucha, amor, dignidad, pero porque siempre han habido guerras (que hicieron el trabajo de los depredadores), para mantener a la población evolucionando continuamente.

Ahora, en este punto de comodismo, ya no hay mucho más que sacar.
Se ha paralizado lo sublime.
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El futuro será tecnológico, lo siento. Mitchell Heisman es mi pastor.
 
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