Resumen del debate: ¿Por qué en la Unión Soviética se perseguía el ROCK y se potenciaba la música clásica?

Rock perseguido, ópera subvencionada: la lógica cultural soviética​

El rock no fue prohibido en la Unión Soviética por sus acordes. Fue perseguido, cuando lo fue, porque se leía como propaganda del enemigo. La música clásica, en cambio, era una creación europea que el régimen podía presentar como patrimonio universal arrebatado a la nobleza y repartido entre el pueblo. Esa es la tesis que atraviesa la discusión, y explica mejor que cualquier decreto la doble vara cultural del socialismo real.

Conviene desmontar un mito de entrada: sí hubo rock soviético. Las bandas oficiales se llamaban VIA —conjunto vocal-instrumental—, vestían con corrección, apenas se movían en escena y cantaban al amor o a la vida cotidiana. Paralelamente existía un submundo de grupos no oficiales, más parecidos a sus equivalentes occidentales, tolerados o reprimidos según soplara el viento. Los Beatles llegaron a tener discos publicados por el sello del partido y, en principio, fueron bienvenidos. La estrategia no era tanto aplastar el fenómeno como infiltrarlo y reconducirlo.

¿Por qué el rock era propaganda y la música clásica no?​

El argumento más repetido: el rock era un invento estadounidense que vivía del sistema capitalista y funcionaba como arma de subversión. En un régimen que ya se consideraba comunista, introducir una música asociada a la subversión resultaba redundante y peligroso. La música clásica, en cambio, encajaba en el proyecto ilustrado soviético: ópera, ballet y sinfonía debían estar al alcance de todos, y el metro de Moscú se cita como ejemplo de esa estética de la cultura con mayúsculas. Hay quien sostiene que el ciudadano medio soviético pasó más horas en salas de conciertos y exposiciones que su homólogo capitalista.

La letra pequeña de ese relato es menos amable. Compositores como Shostakóvich vivían con la maleta preparada ante la posibilidad de una visita de la policía política, y la música de tradición centroeuropea o sacra podía etiquetarse como sospechosa. La censura no distinguía entre alta cultura y baja cultura: distinguía entre lo útil y lo incómodo.

¿Hubo grupos de rock en la URSS antes de la Glasnost?​

Sí, y muchos. El primer concierto de rock se sitúa en 1966, en la sede del Ministerio de Asuntos Exteriores, y bandas como Pojushchije guitarry se fundaron en 1965. El rock progresivo soviético tuvo su epicentro en Estonia, con grupos de calidad notable. El mercado negro de discos grabados sobre radiografías —pobres en sonido, muy demandados— demuestra que la afición existía y que el Estado no la controlaba del todo.

El episodio que mejor resume la paradoja es el concierto de 1991, un mes después del último intento de salvar el sistema y tres meses antes de la desaparición formal del país: una masa enorme rindiéndose ante lo que se había descrito como nihilismo capitalista. La ironía es que la mayoría sabía que el relato comunista era falso, pero ignoraba hasta qué punto el relato capitalista era cierto.

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Queda la pregunta incómoda: si el rock era tan peligroso, ¿por qué no financiarlo como se financiaba la ópera? La respuesta probable es que la ópera no organizaba conciertos de un millón de personas. Con ese precedente, cualquier pronóstico sobre censura cultural y tecnología debería tomarse con reservas.