Warum manche Musik im Radio nie gespielt wird

Das Radio wiederholt sich, und diese Musik wartet weiter auf ihren Auftritt

Seit 313 Tagen kursiert eine Songauswahl mit einem einzigen Filter: Keiner der Titel war je im Radioformat-Programm zu hören. Das Kriterium, fast als Provokation formuliert, beschreibt ein Phänomen, das nicht neu ist. Es gibt ein breites Repertoire, das nie in den kommerziellen Kreislauf gelangt und allein durch Kopieren, Empfehlung und Mundpropaganda am Leben bleibt.

Das Ergebnis dieser Übung ist eine verstreute Landkarte. Eine finnische Band, eine argentinische Gruppe, beschrieben als kraftvoll und mit eingängigem Refrain, ein Song, der Englisch und Galizisch mischt, und die Verteidigung eines Klassikers wie Chris Rea. Keiner dieser Titel ähnelt dem anderen. Alle haben eines gemeinsam: Sie stehen nicht auf der Liste, die jede Stunde in den Mainstream-Sendern läuft.

Warum das kommerzielle Radio diese Titel nicht spielt

Das immer wiederkehrende Argument zielt nicht auf den Geschmack der Hörer, sondern auf die Struktur. Die Musikprogrammierung der großen Sender wird nach Werbekosten, dem Druck der Plattenfirmen und der Notwendigkeit entschieden, bei jeder Werbepause keine Hörer zu verlieren. Ein unbekannter Titel ist in diesem Schema ein reines Risiko.

Deshalb richtet sich die Kritik gegen das Format und nicht gegen einen konkreten Namen. Die kommerziellste Musik erscheint als Symptom —Aitana wird als Inbegriff dieses Kreislaufs zitiert—, nicht als Ursache von irgendetwas. Das Problem, wenn man die Diagnose akzeptiert, ist ein Trichter: viel Produktion, kaum Zugangstore und eine Wiederholung, die schließlich wie Hintergrundkulisse klingt.

Der alternative Kreislauf misst seinen eigenen Erfolg nicht

Auffällig ist, dass dieses Repertoire seit über zehn Monaten Referenzen sammelt, ohne dass jemand gemessen hat, was danach passiert. Wie viele dieser Titel landen in einer persönlichen Bibliothek, wie viele werden wiederholt gehört, wie viele sind nach einer Woche vergessen.

Hier stockt die Analyse. Es besteht Konsens darüber, dass der kommerzielle Kreislauf bündelt und filtert; ob das überhaupt wichtig ist, ist deutlich umstrittener. Manche behaupten, die Streaming-Plattformen hätten das Monopol des Radios gebrochen, andere, sie hätten ein neues geschaffen, genauso intransparent, gesteuert von Algorithmen statt von Programmplanern.

Die Namen der Bands und die Verbindungen zwischen den Szenen —finnisch, argentinisch, galizisch— werden hier nicht wiedergegeben. Die vollständige Liste mit ihren Verknüpfungen und Kuriositäten bleibt im Originalformat.

Mit 41 Beiträgen und drei verschiedenen Szenen auf dem Tisch endet die Zählung an dieser Stelle. Dass es Musik außerhalb des kommerziellen Kreislaufs gibt, ist ein nachweisbares Faktum. Wie viele Menschen sie wirklich hören, das hat bislang niemand berechnet.