Twin Peaks

Twin Peaks: dos picos, dos mundos y un solo engaño​

Hay un plano que se repite en la tercera temporada de Twin Peaks y que resume toda la serie: el interior de un hongo de fuego donde partículas de luz y oscuridad se mezclan sin remedio. No es una bomba atómica, sostiene una de las lecturas más trabajadas del asunto; es el hongo como organismo, el parásito energético que da origen a la dualidad. A partir de ahí, la serie deja de ser un culebrón raro de los noventa y se convierte en un tratado sobre la naturaleza del mundo. O en una fumada monumental. Según el día, ambas cosas.

La relectura arranca con un gazapo de doblaje que lo cambia todo. El poema que se repite en referencia a Mike y Bob no habla de «chance» (posibilidad), sino de chants (canto). Un detalle que obliga a revisar la versión original y que abre la puerta a la tesis central: la música no es un adorno, es la frecuencia que posee la voluntad. Leland baila compulsivamente porque se deja llevar por esas voces. Cooper lo dice bailando con Audrey: lo bueno del baile es que no sabes dónde vas a acabar.

Qué significa el anillo de Owl Cave​

El símbolo del anillo aparece invertido respecto a la versión que circula en los resúmenes habituales. Dos picos gemelos y un cuadrado en el centro. Para una parte del análisis, es literalmente un mapa: la entrada al cuadrado entre dos montañas gemelas. Para otra, la coincidencia con el símbolo de la llamada Sabiduría Hiperbórea es demasiado exacta para ser casual. En la ficción, el anillo sirve para transportar vivos y muertos a la habitación roja al morir, algo que afecta tanto a Ray Monroe como al doble de Cooper en la temporada de 2017.

La discusión se encona cuando alguien pregunta para qué sirve el símbolo fuera de la pantalla. La respuesta más repetida: la habitación roja no es la logia negra, es la antesala o portal a ambas logias. Saturno, el rojo, la Venus cubriéndose el rostro porque ya ha mordido la manzana. Todo encaja si uno acepta el marco. Nada encaja si uno no lo acepta. Y ahí sigue el pulso.

El ventilador, el espejo y los ciclos que se repiten​

Los símbolos que sí se dejan descifrar son los más domésticos. El ventilador de techo y el tocadiscos con el vinilo girando avisan de que un ciclo se repite. Justo antes de que Bob acabe con Maddy, ahí está el ventilador. El espejo donde se refleja el rostro de Bob mientras habita el cuerpo de Leland es la evidencia de que hay dos mundos convergiendo en el plano material. El rojo y el verde, machaconamente presentes, vuelven a la polaridad.

El gigante, según esta lectura, es otro espíritu como Mike y Bob, y habita en el camarero decrépito: cada vez que Cooper lo ve, el camarero está en el mismo sitio. El café aparece en tres estados —sólido, denso y líquido— dentro de una logia donde todo se graba hacia atrás, con el tiempo invertido. La leche que el camarero insiste en que Cooper se beba tras recibir el disparo apunta en la misma dirección. Son estados de la materia y de la energía, no desayunos.

La tercera temporada y el Cooper dormido​

El octavo episodio de la temporada de 2017 es el que más ha cambiado la percepción de quienes la vieron en su día y la suspendieron. El Cooper alelado, Dougie, es un clon fabricado por el Cooper malo para que la logia negra lo reclame en su lugar pasados 25 años. Que nadie note su estado se explica porque el Dougie original ya había quedado así tras un accidente de coche. Pero el subtexto es otro: está dormido. Las referencias a la electricidad, con enchufes que aparecen en los momentos clave, no son decorado.

El final de la segunda temporada ya dejaba el marco: dos casas o logias, blanca y negra, la primera para espíritus puros y la segunda para los malignos. Se accede a la negra con la conjunción entre Júpiter y Saturno, y la llave es el miedo. Cooper entra para rescatar a Annie, a quien Windom Earle ha usado para abrir la puerta. Dentro descubre que hay dobles idénticos en apariencia que no son quienes parecen. La serie entera es eso.

El demiurgo, el sueño y la lectura que incomoda​

La interpretación más ambiciosa sostiene que el sueño es el universo y Twin Peaks es este mundo. Laura Palmer sería el alma o parte sintiente, proyectora lunar e inconsciente del sueño; Cooper, el observador, el espíritu que indaga como agente del FBI. Laura es sinónimo de aurora, de l'aura, y su figura se emparenta con el arquetipo virginal de la Gran Diosa Madre. Entre dos mundos aflora la consciencia verdadera, como en el duermevela del crepúsculo.

No todo el mundo compra el paquete. Hay quien sostiene que la serie es una tomadura de pelo y que los simbolismos los montan los espectadores para no admitir que les han vendido humo. Otros señalan referencias masónicas concretas: Bob y James como B y J, la logia masónica, la triangulación del asesinato. Incluso hay quien lee los nombres como una secuencia alfabética: Adam, Betty, Camila, Diane. La capa conspirativa y la espiritual conviven sin estorbarse, según los más conciliadores.

Mulholland Drive y la misma historia contada otra vez​

El visionado de Mulholland Drive después de años añade piezas. La intro con parejas hombre-mujer bailando en armonía simboliza el principio masculino y femenino creando formas y frecuencias desde el caos primordial. Después, una carretera de noche: la consciencia alojada en un vehículo que recorre los caminos de la inconsciencia. La escena de la almohada es el soñador. Y la conclusión que se impone es que siempre es la misma historia contada de formas distintas, igual que las religiones cambian la metáfora y alteran los nombres pero mantienen los arquetipos.

Con ese marco, la migración de espectadores de vuelta a la serie tiene su lógica. Muchos la vieron de críos, no la entendieron, y ahora encuentran un texto que parece hablar de otra cosa. El dato que descoloca no es simbólico: la conversación sobre Twin Peaks lleva 881 días activa y 121 respuestas acumuladas. Una serie estrenada en los noventa, con un episodio que muchos suspendieron en 2017, y sigue generando interpretaciones nuevas. Algo estará pasando.