Poned vuestras 5 películas favoritas del 2000 en adelante

Qué se salva del cine desde 2000: de Zodiac a Old Boy​

La pregunta sigue abierta y acumula numerosas respuestas: cinco películas favoritas del 2000 en adelante. Arrancó con una lista —Infiltrados, El lobo de Wall Street, No es país para viejos, John Wick y Blade Runner 2049— y acabó convertida en un ajuste de cuentas sobre cuándo murió el cine y quién lo mató. No hay consenso sobre el criterio de selección, y sin criterio no hay lista posible. Lo único estable es que ninguna lista coincide del todo.

El diagnóstico que se repite: el cine murió en 1999​

Hay una tesis que vuelve cada pocos mensajes: los grandes títulos de los 80 y los 90 superan a casi todo lo posterior y aguantan mejor el revisionado, con Indiana Jones o Regreso al Futuro como pruebas de cargo. La única excepción que se concede es la trilogía de El Señor de los Anillos, y aun así se matiza que cuesta más volver a ella. Otra corriente va más lejos y sostiene que lo mejor del siglo no se ha hecho en salas, sino en series. Es una forma cómoda de esquivar la pregunta y, a la vez, una radiografía bastante precisa de dónde está hoy el dinero y el prestigio del sector.

De Infiltrados a Blade Runner 2049: los títulos que no se libran​

La lista inicial recibió artillería pesada. De Infiltrados se dice que es un remake y que Martin Scorsese no ha levantado cabeza desde entonces. De El lobo de Wall Street, que obliga a empatizar con sociópatas. De No es país para viejos, que como western pierde contra Tren a las 3:10, que también es un remake. Blade Runner 2049 se lleva la peor parte: hay quien considera un despropósito sostener que Deckard sea un replicante. John Wick se salva como divertimento, no como cine. Con esos estándares, cualquier lista se queda en cuatro títulos.

El tramo 2000-2003 y el cine de género que sí se defiende​

Si algo emerge con fuerza es que los primeros años de la década fueron fértiles: Ciudad de Dios (2002), Master and Commander (2003), Old Boy (2003), Big Fish (2003), El enemigo a las puertas (2001), Gladiator (2000) y Training Day (2001). Se argumenta que aquello fue una anomalía y que desde 2005 la producción se llenó de morralla y de superhéroes. La cronología, sin embargo, no encaja del todo: aparecen también Mulholland Drive (2001), Children of Men (2006), Zodiac (2007), The Grand Budapest Hotel (2014), Mad Max: Fury Road (2015), El faro (2019) y The Northman (2022). El desglose completo de títulos con su año, incluido el bloque de ciencia ficción menos comercial —Moon (2009), Dredd (2012), Upgrade (2018), The Fountain (2006)—, es mucho más largo que esta síntesis.

Cine coreano y asiático: el hueco en casi todas las listas​

Una de las corrientes más sólidas reclama más peso para el cine asiático, y no solo en su vertiente coreana: Battle Royale, Shaolin Soccer, Kung Fu Hustle, Ip Man, Ichi the Killer, El viaje de Chihiro y, sobre todo, Old Boy, al que se atribuye la categoría de peliculón. La paradoja es que la mayoría de las listas arrancan con títulos estadounidenses y dejan esa producción en una nota al margen, como apéndice exótico. El argumento que se lanza es incómodo: si se exige originalidad para descartar remakes, el cine comercial de los 2000 pierde ante ese catálogo.

La deriva: del cine español a las teorías sin pruebas​

En una nómina de blockbusters se cuelan también el cine británico —Gosford Park, Billy Elliot, Expiación, 1917— y una hipótesis sobre el cine español de contenido social de principios de siglo, que según una parte se habría hecho contra el PP de Aznar y después habría virado hacia otros géneros. Es una lectura política, no un dato comprobado. Más lejos aún llega otra derivación: la mención a una reunión de figuras de la industria recogida por The Hollywood Reporter, que degenera en comentarios conspirativos sin ninguna prueba que los sostenga. Ahí la crítica de cine ya no explica nada.

El punto donde la lista se atasca​

Al final del hilo, nadie discute ya qué películas son buenas. Se discute qué cuenta como bueno, con qué criterio y en qué década. Ahí se rompe todo: quien exige originalidad descarta Infiltrados, quien exige taquilla descarta Old Boy, quien exige emoción descarta a los Coen. Las cinco películas existen. El consenso, no.