Peliculas donde recordéis la gente salir de la sala antes de tiempo del cine

Las películas que vacían la sala: de La sustancia a Kill Bill​

Hay un momento exacto en que una sala de cine deja de ser un público y se convierte en un goteo de abrigos que se levantan. No es una minoría incómoda: en algunos estrenos se marcha media sala. El fenómeno tiene nombres propios y una lógica bastante predecible: el espectador que entra sin saber qué va a ver, sale en cuanto el producto deja de parecerse al tráiler.

El caso más citado de los últimos tiempos es La sustancia, la película de body horror con Demi Moore. El punto de fuga no es la primera hora, sino la secuencia en que el engendro acude a una celebración convencido de que aún lo aceptarán. Ahí la desbandada deja de ser un grupito y se convierte en media sala vacía. El patrón se repite: quien aguanta lo hace por compromiso o por morbo.

Del body horror al musical: los géneros que rompen el contrato​

El cine de terror extremo es el gran fabricante de abandonos. La casa de Jack, de Lars von Trier, se llevó por delante a más de cien personas en su pase de Cannes, y el director ya había vivido algo parecido con Anticristo en 2009. Crudo, de Julia Ducournau, provocó desmayos y hasta una ambulancia en Toronto. La misma directora firmó después Titane, otro ejercicio de horror corporal que comparte genealogía con la película de Moore.

El rechazo no distingue presupuestos. Kill Bill generó salidas por motivos opuestos: no por exceso de crudeza, sino por lo que algunos leyeron como una tomadura de pelo. Una señora en mono amarillo repartiendo mandobles durante dos horas fue demasiado para varios espectadores, que abandonaron a la media hora. La queja se repite: infantilada.

Y luego está el malentendido de género. Quien entró a ver Rocky Horror pensando en una película de terror de Halloween se topó con un musical setentero. A los veinte minutos empezaron a levantarse butacas. A los treinta, el espectador ya estaba en la calle junto a otros cinco.

El efecto del tráiler engañoso: El árbol de la vida y Mulholland Drive​

El caso de El árbol de la vida es el más ilustrativo de la brecha entre marketing y producto. La película de Terrence Malick se vendió con la presencia de Brad Pitt y muchos compradores de entrada esperaban otra cosa. El resultado: risas en momentos dramáticos, bostezos audibles y un goteo constante de abandonos hasta el final. Los aplausos posteriores fueron, según los testimonios, más sarcásticos que entusiastas.

Con Mulholland Drive ocurrió algo parecido, aunque el desconcierto llegó antes que la deserción: un murmullo colectivo de «¿qué coño es esto?» recorriendo la sala. No siempre se va uno; a veces basta con quedarse comentando en voz baja.

Kill Bill y la salida por respeto a quien pagó la entrada​

No todas las huidas son libres. Hay quien se queda por educación: porque le invitaron, porque no quiere hacer levantarse a toda la fila o porque la butaca está en el centro. Un caso confesado: aguantar el episodio VIII de Star Wars por respeto a quien pagó la entrada, con la consecuencia de no haber visto el IX ni siquiera en versión pirata.

El cálculo económico también aparece: el cine no devuelve el dinero si el producto es defectuoso. Es la única industria donde el cliente paga por adelantado y asume el riesgo creativo completo. De ahí que la salida a mitad de proyección sea, además de una opinión, una pérdida.

¿Por qué la gente abandona la sala antes del final?​

La respuesta corta: porque el contrato implícito entre tráiler y película se ha roto. El espectador acepta pagar por una promesa; cuando el metraje la incumple, la salida es la única protesta disponible. Los casos de La sustancia y El árbol de la vida comparten esa lógica, aunque los géneros no puedan estar más lejos.

Hay un factor añadido: el boca a boca. Las salidas masivas se convierten en anécdota y la anécdota en reclamo. Películas que en su estreno vaciaron salas hoy se reivindican como experiencias intensas. El rechazo inicial también es una forma de publicidad.

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Con estos precedentes, cualquier estreno que mezcle autor de culto con campaña masiva debería temblar. La pregunta no es si habrá desbandada, sino cuántos aguantarán hasta los títulos de crédito.