MEMORIAS DE MAI MENESES (NENA DACONTE): 44 AÑOS, ENMURADA, POLItrincADA, YONKI Y CON TRASTORNO BIPOLAR (UNA MUJER ESPAÑOLA DEL SIGLO XXI)

Las memorias de Nena Daconte: éxito y adicción​

Publicar unas memorias es, según se sostiene en el hilo, el último negocio rentable de un artista que ya no vive de la música. La voz que estuvo detrás de Nena Daconte firma Tenía tanto que darte, el mismo título del estribillo que la hizo famosa. Lo que ahora se vende no es una canción, es una vida entera. Y esa vida incluye, según el relato que recoge el material, un éxito relámpago, el consumo de drogas y una ruptura sentimental descrita como tormentosa. El libro ha reabierto una conversación pública que va mucho más allá de la música.

¿Quién es Mai Meneses y qué fue de Nena Daconte?​

Meneses fue, según se recuerda en el hilo, la primera expulsada de la segunda edición de Operación Triunfo. Lejos de ser un final, el talento la llevó a montar con Kim Fanlo un grupo que firmó un par de canciones de éxito. La banda se apagó tan rápido como había encendido. Ese contraste —gloria breve, silencio largo— es la materia prima del libro. Para el gran público quedó la etiqueta de grupo de un solo hit, una simplificación que el propio material discute.

El relato del libro: industria y ruptura con Kim Fanlo​

Las memorias describen, según la propia autora, el desgaste de una relación profesional y personal a partes iguales, y un supuesto maltrato por parte de la industria musical. La ruptura con Fanlo ocupa el centro del relato. En paralelo, Fanlo continuó su carrera en labores de producción, según se recuerda, llegando a trabajar con el cantante Pablo López. Ese contraste entre dos trayectorias —quien siguió entre bambalinas y quien volvió a los focos con un libro— es uno de los ejes de la polémica.

Salud mental: del tabú al argumento​

El consumo de drogas es uno de los puntos más comentados. Aquí conviene pisar con cuidado. Hablar abiertamente de enfermedad mental es un avance frente al silencio de otras décadas; usarla como explicación de cualquier conducta, en cambio, merece matices. La propia historia recoge esa tensión, y lo hace sin acuerdo. No hay dato clínico público que permita zanjar hasta dónde llega la enfermedad y dónde empieza la decisión personal.

¿Por qué se discute el relato de la víctima?​

Una parte del análisis sostiene que el libro se apoya en un guion conocido: años de excesos, después la reconversión a víctima de todo, y por último el relato redentor. Se argumenta que las enfermedades mentales se han convertido en coartada para cualquier comportamiento inmaduro. Enfrente pesa un argumento razonable: contar públicamente una adicción sigue teniendo coste social, y reducirlo a postureo es una salida fácil. La comparación con otros artistas que han recaído tras años de sobriedad —se cita el caso del vocalista de Aerosmith, que a los 73 o 74 años habría cancelado una gira para ingresar en un centro— desactiva la idea de que esto se arregla con dinero.

El negocio editorial detrás del confesionario​

Un libro de memorias es, antes que nada, un producto. Cuando la música deja de facturar, la vida propia pasa a ser el activo. Funciona con músicos, con deportistas y con cualquiera que haya tenido quince minutos de gloria. Criticar ese movimiento como si fuera una traición pasa por alto que el autor cobra por lo que sabe hacer: contar. La duda legítima es otra: cuánto de lo narrado responde a la memoria y cuánto al guion que mejor vende.

Según se cuenta en el hilo, la autora relata en el libro que ahora vive casada y con dos hijos y está mejor que nunca. Si de aquí sale un segundo libro, una gira o un concurso de televisión, se sabrá. Es el patrón que ya han recorrido otros. Anticipar cuál de las tres cosas ocurre sería adivinar, y con estos temas la bola de cristal suele fallar.