Resumen del debate: Cine español bueno

El cine español bueno existe, y cabe en una lista de veinte títulos​

El cine español bueno no es una quimera de cinéfilos ni un acto de fe patriótica. Basta con tirar de memoria y de FilmAffinity para armar un catálogo que aguanta la comparación con cualquier cinematografía europea: de El verdugo a As bestas, de Berlanga a Sorogoyen. La propuesta inicial era sencilla —una película española que de verdad merezca la pena— y la respuesta derivó en un inventario que cruza seis décadas, del blanco y negro de los sesenta al thriller rural de los últimos años.

Lo primero que llama la atención es el peso del cine de autor clásico. Berlanga aparece con El verdugo y Plácido, descritas como humor negro que sigue funcionando hoy. Erice se cuela con El espíritu de la colmena, con la advertencia de que es lenta pero inolvidable. Y Los santos inocentes, de Camus, se sostiene sobre dos nombres: Paco Rabal y Alfredo Landa, enormes en un drama rural que muchos consideran la cumbre del cine social español.

El thriller y el terror como punta de lanza​

Si hay un género donde el cine español ha construido un prestigio sólido es el thriller. Celda 211 y La isla mínima se citan como thriller del bueno, sin más adjetivos. Tesis y Abre los ojos, de Amenábar, aparecen en varias listas, y Rec representa el terror found footage que funcionó fuera de nuestras fronteras. La saga del Torete se menciona con honestidad: duras y bastante cutres, pero eficaces.

Hay una corriente que reivindica el cine más reciente frente al tópico de que todo lo bueno está en el pasado. As bestas, de Sorogoyen, se describe como tensión de principio a fin, y La infiltrada o Quien a hierro mata completan una cosecha actual que, según el criterio más exigente, deja una o dos películas al año que brillan entre el estiercol —así, sin corregir— de la guerra civil.

De Marcelino pan y vino a Paul Naschy: el catálogo imposible​

La lista se desmadra, y ahí está su gracia. Conviven Marcelino pan y vino y Volver a empezar —con un diálogo calificado de impresionante— con Torrente, Airbag y Mortadelo y Filemón. Aparecen Truhanes, Deprisa, deprisa, Habla, mudita, Viridiana, Muerte de un ciclista, El crack y su secuela, Remando al viento y Asignatura pendiente.

El tramo final delata una querencia por el cine de género más desprejuiciado. Un participante se declara fan de Paul Naschy y de ese terror cutre y erótico de sus películas, y otro recuerda con cariño de infancia títulos que vio de crío con hermanos y primos, sin garantizar que sean buenos. La nostalgia como criterio de calidad: discutible, pero honesta.

El problema de fondo: la guerra civil como coartada​

Late en la conversación una queja de fondo. Se señala que el cine español carga con un exceso de relatos sobre la guerra civil y que eso ha alimentado el prejuicio de que todo es lo mismo. La réplica implícita es la lista: hay comedia negra, thriller, terror, drama rural y cine quinqui. El problema no es la temática, sino el volumen de producción y la distribución.

Con este material, la predicción es prudente: el catálogo seguirá creciendo, pero el tópico tardará en caer. Mientras tanto, queda la Filmoteca, la tele de madrugada y una lista de veinte títulos que justifican por sí solos una tarde de sofá.