Spanischer Rock, der dem angloamerikanischen Stand hält

Spanischer Rock, der dem angloamerikanischen Stand hält

Gibt es Rock auf Spanisch, der mit dem mithalten kann, was in London oder New York gemacht wurde? Die kurze Antwort lautet ja, aber mit Nuancen, die schmerzen. Der Ausgangspunkt ist eine vorausgesetzte Prämisse: Ein Großteil des spanischen Rocks hat nicht gut gealtert und bleibt im Vergleich zum angloamerikanischen in Klang und Vielfalt hinterher. Von dort aus füllt sich die Diskussion mit Namen, und nicht alle spielen in derselben Liga.

Barone, Muro und Englisch als Pass

Das erste Argument, das die Erzählung der Insularität bricht, ist die Sprache. Barón Rojo veröffentlichte „Volumen Brutal“ 1982 auf Englisch, nahm es in den Battery Studios in London auf – demselben Studio, in dem Iron Maiden „The Number of the Beast“ aufnahmen – und hatte eine Zusammenarbeit mit Bruce Dickinson bei einem Titel. In diesem Sommer spielten sie beim Reading Festival. Muro folgte dem gleichen Weg mit „Mutant Hunter“ um 1990. Die daraus gezogene Schlussfolgerung: Es gab welche, die wirklich exportieren wollten, nicht nur lokal touren.

Power Metal als exportierbares Produkt

Es gibt eine Strömung, die behauptet, dass spanischer melodischer Metal im Ausland durchaus konkurrenzfähig ist. Avalanch und Warcry haben mehrere Alben auch auf Englisch veröffentlicht, und Opera Magna sieht sich als unterbewertete Power-Band, die nichts gegenüber bekannteren Gruppen nachstehen muss. Dem steht die Chronologie entgegen: Die Ära des nerdigen Rollenspiel-Power-Metals kam und ging in den 2000er-Jahren, was seine aktuelle Relevanz einschränkt.

Die, die zu Hause blieben

Die unbequemeste These ist die des Marktes. Es wird argumentiert, dass keine Band jener Zeit außerhalb des spanischsprachigen Raums exportieren konnte, dass der spanische Heavy-Rock sehr eigenständig war und im Vergleich zum angloamerikanischen wie Schrott klang. Obús, produziert von Tino Casal, machte frühe Alben, die sehr britisch waren; Los Suaves trugen zu Alberto Cereijo bei. Aber die vorherrschende Diagnose ist, dass es „sehr Paco“ war, im positiven Sinne, und der Rest ein Binnenmarkt.

Die Ausnahme, die die Regel bestätigt

Wenn es einen Namen gibt, der als Ausnahme wiederholt wird, dann ist es Héroes del Silencio, mit internationalem Ruhm bis hin dazu, dass Lindemann eine Coverversion von ihnen machte. Und dann ist da noch Tino Casal, der auf Augenhöhe mit den angloamerikanischen Musikern seiner Zeit gesehen wird: Seine Version von Gethsemane wurde mit der von Ian Gillan verglichen und übertraf sie für viele. Er starb 1991, und das ist der Schmerz, der über der gesamten Unterhaltung schwebt.

Am Ende stellt sich nicht die Frage, ob es Talent gab. Sondern wie viele spanische Rock-Alben einen Blindtest bestehen, ohne dass Sprache oder Produktion den Ursprung verraten. Weniger, als wir uns wünschen würden.