Spanien: Horrorfilme, die mehr als Schockeffekte bieten

Filme, die ein schlechtes Gefühl hinterlassen: von 'Martyrs' bis 'Die Straße'

Es gibt Filme, die keine Jump-Scares suchen, sondern den Zuschauer noch Tage nach dem Abspann mit einem mulmigen Gefühl zurücklassen. Die Anfrage hinter dieser Liste war eindeutig: makabere und gruselige Filme, die Angst, Unruhe und Beklemmung auslösen können, unabhängig vom Genre. Die Auswahl mischt Klassiker der Siebziger, unbequemes Autorenkino und Titel, die man besser meiden sollte. Sie unterstreicht eine Idee: Angst ist nicht dasselbe wie Gore.

Der übliche Scherz besagt, dass der beste Pavor nicht im Kino stattfindet. Nachrichtensendungen, Dating-Shows oder Jobportale werden als Kandidaten genannt. Es ist ein Witz, ja, aber er zeigt etwas Reales: Material, das verstört, ist nicht immer als Fiktion gekennzeichnet.

Der Kanon der Siebziger und unsichtbarer Terror

Das Fundament der Liste liegt im psychologischen Pavor. Der Exorzist, Rosemaries Baby und Das Omen gelten als Pflichtreferenzen, zusammen mit der Originalversion von The Last House on the Left – nicht dem Remake – die im Thread als einer der verstörendsten Filme hervorgehoben wird. The Blair Witch Project passt hier ebenfalls: Handkamera und gesichtslose Wälder.

Warum Gore nicht dieselbe Angst erzeugt

Hier liegt die produktivste Spaltung der Liste. Ein Teilnehmer argumentiert, dass Leute Angst mit Blut und skandalösen, wilden Szenen verwechseln; dennoch empfehlen viele im Thread genau solche Titel. Martyrs (2008), in der französischen Version, gehört zu den am häufigsten genannten.

Mit Salò oder die 120 Tage von Sodom und A Serbian Film ändert sich der Ton. Letzterer erfährt explizite Ablehnung: Er wird als abstoßend beschrieben und vom Anschauen abgeraten. Das Argument lautet, dass das Unerträgliche nicht die Fiktion ist, sondern der Verdacht, dass sie auf Geschehenem basiert.

Beklemmung ohne Geister

Wenn die Liste sich vom Übernatürlichen entfernt, wird es unangenehmer. Die Straße wird als fiktive Geschichte beschrieben, die zeigt, wie weit Menschen gehen können, wenn Anreize oder Notwendigkeit bestehen. El Infierno (2010) wird als Beispiel für mexikanisches Kino zitiert, das Drogenhandel mit einem Realismus darstellt, der die Stimmung zerstört, und Dogville von Lars von Trier schließt die Gruppe ab.

In dieselbe Kategorie fallen Jacobs Leiter, Eraserhead, Angel Heart – hervorgehoben wegen seiner zunehmend erstickenden Atmosphäre –, Manhunter (1980), Boxing Helena und Sorgoi Prakov, auch bekannt als Abstieg in die Dunkelheit. Letzterer beginnt als Reise-Dokumentation eines osteuropäischen Künstlers, der mit einer Kamera nach Paris kommt, und endet als etwas ganz anderes.

'Geschichten für Schlaflose' und Heimsuchung-Pavor

Die spanische Produktion hat ihren eigenen Abschnitt. Historias para no dormir, die Serie von Ibáñez Serrador, gilt als grundlegendes Werk, wobei „El Televisor“ von einem Teilnehmer als Lieblingsfolge hervorgehoben wird. La cabina und ¿Quién kann ein Kind töten? vervollständigen ein Trio mit generationenübergreifender Wirkung.

Einige erinnern sich, den zweiten Film mit zehn oder elf Jahren gesehen zu haben und nicht schlafen zu können, bis ein Erwachsener ins Zimmer kam und die Sache relativierte. Beiläufig wird behauptet, dass das Videospiel The Last of Us aus dieser Quelle geschöpft habe, obwohl diese Aussage undokumentiert bleibt.

Der leere Saal wiegt schwerer als das Drehbuch

Der Kontext des Zuschauers ist so wichtig wie der Film selbst. Diese Filme mit elf Jahren zu sehen, unterscheidet sich vom Erwachsenenalter, und Zeugnisse illustrieren dies ohne Statistiken. Einige erinnern sich an eine Vorführung von The Gallows (2015) in einem fast leeren Kinosaal um zehn Uhr abends.

Uhrzeit und Begleitung erscheinen in den Berichten als Teil der Erfahrung. Die andere Hälfte ist die Mischung der Genres. Zur Erweiterung der Liste wird ein Verzeichnis für extremen Kino erwähnt, das Juwelen bis hin zum bizarrsten Inhalt sammelt, und ein Teilnehmer warnt vor einer ungeschnittenen Version mit Szenen, die im offiziellen Schnitt fehlen.

Wo die Kriterien ins Stocken geraten

Der Thread endet mit derselben Spaltung, mit der er begann: Manche behaupten, Angst werde mit Blut und skandalösen Szenen verwechselt, während andere gerade die extremsten Titel empfehlen. Gleichzeitig fehlt ein objektives Kriterium, um Filme zu trennen, die drei Tage lang zum Nachdenken anregen, von solchen, die nur neunzig Minuten lang den Magen umdrehen.