Regisseur Daniel Guzmán verlässt Filmbranche für Mieteinnahmen

Daniel Guzmán verlässt das Kino, um von Mietwohnungen zu leben

Daniel Guzmán hat aufgehört, Filme zu machen, um von Vermietung zu leben. Der Regisseur, Drehbuchautor und Hauptdarsteller von „La deuda“ sagte dies selbst während der Präsentation des Films im Centro Botín, im Rahmen des V. Arquicines-Festivals, organisiert vom Colegio Oficial de Arquitectos de Cantabria (Kammer der Architekten von Kantabrien): „Ich habe Lust, vor dem Kino davonzulaufen, denn ich weiß nicht, ob es Sinn macht, Filme zu machen.“ Dieser Satz, geäußert in einem Gespräch, moderiert von Dekan Román San Emeterio, fasst die Stimmung eines Filmemachers zusammen, der sah, wie sein Werk folgenlos blieb, während das von ihm porträtierte Problem – der Wohnungsmarkt – ins Zentrum der öffentlichen Debatte rückte.

Worum geht es wirklich in „La deuda“

Der vor einem Jahr gestartete Film erzählt die Geschichte von Lucas und Antonia, zwei Nachbarn, die durch Immobilienspekulation bedroht sind, ihr Zuhause zu verlieren. Guzmán besteht darauf, dass dies kein neues Thema sei: „Gentrifizierung und das Wohnungsproblem belasten seit vielen Jahren die großen Städte Europas, Lateinamerikas und der Welt.“ Der Regisseur stellt die Spannung zwischen zwei Rechten dar: „Was hat mehr Wert, das Recht auf eine würdige Wohnung oder Privateigentum?“ Seine Diagnose ist pessimistisch: „Wir befinden uns in einer Phase absoluter Spannung, die, wenn der Staat nicht eingreift, wenig Aussicht auf Lösung bietet.“

Über Ziegel und Mörtel hinaus wollte Guzmán drei Themen ansprechen, die ihn persönlich bewegen: die Beziehung zu Älteren – „je älter wir werden, desto weniger Wert haben wir“ –, Gentrifizierung und Tod. Letzteres kritisiert er daran, dass „niemand uns darauf vorbereitet“ und in der jüdisch-christlichen Kultur „viel Schuld und Schmerz mit dem Tod verbunden sind“.

Das Geschäft mit dem Film vs. das Geschäft mit der Vermietung

Guzmáns Entscheidung, das Regiefahren aufzugeben, ist kein Einzelfall, aber auffällig. Der Filmemacher erkennt an, dass er lieber nur Regie führt: „Produzieren, Regie führen und Schauspielern ist eine Trias, die nicht funktioniert.“ In seinem Fall musste er „La deuda“ aus einer aufgezwungenen Notwendigkeit heraus spielen: Die sehr alte Schauspielerin Charo García stürzte in ihrem Altersheim und es gab keine Zeit, mit einem anderen Schauspieler zu proben. „Ich wollte nicht die Hauptrolle spielen, aber Charo und die Geschichte baten mich darum“, gibt er zu.

Nach Meinung eines Teils des Publikums war das Ergebnis ein Film, der keinen Platz fand. „Er verlief ohne Ruhm und ohne Schande“, fasst eine Strömung zusammen, die den Flop der Konkurrenz anderer Premieren und der fehlenden Verbindung zum Publikum zuschreibt. Eine andere Strömung weist direkt auf das Finanzierungsmodell hin: subventioniertes Kino, das die Säle nicht füllt und dessen Autoren, wenn es nicht funktioniert, dazu drängt, alternative Einkommen zu suchen.

Wohnraum als wirtschaftlicher Rückzugsort

Guzmáns Geste hat eine offensichtliche wirtschaftliche Lesart. Während das spanische Kino von öffentlichen Hilfen und immer schwächeren Kinokassen abhängt, ist der Mietmarkt für Immobilienbesitzer zu einem Zufluchtsort geworden. Das Paradoxon besteht darin, dass der Regisseur in seinen Filmen die Immobilienspekulation anprangert und gleichzeitig beschließt, von Mieteinnahmen zu leben. Dies ist kein Widerspruch, der nur ihm eigen ist: Es ist die Momentaufnahme eines Landes, in dem Immobilien weiterhin der rentabelste und risikoärmste Vermögenswert sind.

Die Diskussion über Gentrifizierung ist zudem nicht einstimmig. Manche behaupten, das Phänomen habe es schon immer gegeben und Städte verwandeln sich, indem Altes gekauft wird, um Neues zu bauen. Andere entgegnen, dass der Unterschied nun in der Größenordnung liegt: Ganze Viertel vertreiben ihre langjährigen Bewohner und ersetzen sie durch touristische Vermietungen und Luxuswohnungen. Guzmán selbst fasst es zusammen: „Man verliert seine Wurzeln, seine Bezugspunkte, die Beziehung zur Umgebung, das Zusammenleben.“

Welche Rolle spielen Architekten?

Das Festival, das die Vorführung beherbergte, wird von der Architektenkammer von Kantabrien organisiert, und Guzmán wich der Frage nach Stadtplanung nicht aus. Seine Antwort war schneidend: „Auf der Waage zwischen Geld und Design oder städtischer Entwicklung gewinnt immer das Geld.“ Seiner Ansicht nach wachsen Städte schlecht, mit Erweiterungen, die darauf abzielen, Baukosten zu senken, was sich in „weniger Himmel zum Anschauen, weniger Parks, Brachflächen und offenen Räumen“ niederschlägt.

Der Zyklus umfasst weitere Vorführungen wie „Parasiten“, „The Big Short“ oder „Haus in Flammen“ sowie mehrere Dokumentationen im Architekturzentrum Ricardo Lorenzo. Die Wahl ist kein Zufall: Kino als Spiegel eines städtischen Modells, das jene ausschließt, die es sich nicht leisten können.

Die ungewisse Zukunft des Filmemachers

Guzmán hat keine konkreten Pläne angekündigt. Sein Satz – „ich habe Lust, vor dem Kino davonzulaufen“ – lässt alles offen. Klar ist jedoch, dass der Mann, der fremde Schulden porträtierte, beschlossen hat, diese einzutreiben. Mit dem Mietmarkt als Rettungsanker und dem Kino als existenzieller Zweifel ist sein nächster Schritt unbekannt. Wenn er wieder Regie führt, dann weil er einen Grund findet, der nicht wirtschaftlich ist. Wenn nicht, zahlt die Immobilie bereits seine Rechnungen.