Mulholland Drive: Die Fantasie hinter dem Film, erklärt

Mulholland Drive lässt sich als die Fantasie lesen, die ein inhaftierter Saxophonist aufbaut, um zu leugnen, dass er seine Frau nach der Entdeckung ihrer Untreue getötet hat. Der Film, 2001 erschienen und von David Lynch inszeniert, lässt diese Deutung zu, auch wenn er sie nicht ausdrücklich bestätigt.

Es gibt Filme, die man einmal sieht und vergisst. Andere zwingen einen, zurückzukehren. **Mulholland Drive**, erschienen **2001** und inszeniert von **David Lynch**, gehört zur zweiten Gruppe. Es ist kein leichter Film: Er enthält explizite Szenen, Gewalt und eine Struktur, die auf halbem Weg auseinanderbricht. Warnung für alle, die ihn nicht gesehen haben: Hier wird die Handlung verraten.

## Die wahre Geschichte hinter den Fantasieschichten

Nimmt man die traumartigen Elemente heraus, reduziert sich die Handlung auf ein Verbrechen. Ein Saxophonist tötet seine Frau, die wir hier die dunkelhaarige Frau nennen wollen, nachdem er herausgefunden hat, dass sie ihn mit einem Mann mit schmalem Schnurrbart betrog. Der Saxophonist engagiert einen Privatdetektiv, den Herrn mit dem Motorola, der die Treffen der Frau mit ihrem Liebhaber auf Video aufnimmt. Nach dem Mord fängt die Polizei ihn und er landet im Todeszellenblock.

Das ist die Grundlage. Alles Übrige ist die fantastische Nachschöpfung, die der Mörder selbst im Gefängnis anstellt. In dieser Fantasie verkleiden sich die vier realen Figuren: der Saxophonist, seine Frau, der Liebhaber und der Detektiv.

## Die vier realen Figuren und ihre Doppelgänger

In der ganzen Geschichte gibt es nur vier reale Personen. Den Saxophonisten, seine Frau, den Liebhaber mit dem schmalen Schnurrbart und den Motorola-Detektiv. In der Fantasie hat jeder sein Alter Ego.

Der Saxophonist spaltet sich in zwei: den jungen Mechaniker und den kahlköpfigen Wütenden vom Mercedes. Seine Frau erscheint als die Blonde. Der Detektiv und der Kahle rufen sogar gemeinsam beim Mechaniker an, was darauf hindeutet, dass beide den Saxophonisten und den Detektiv verkörpern, die eifersüchtig jeden untersuchen, der sich der Blondinen nähert.

## Warum der Mechaniker die Blonde nicht bekommen kann

Der große Schmerz des Saxophonisten ist, dass seine Frau mit ihm nicht zufrieden war. Da er sie getötet hat, erfindet er ein Alter Ego, den Mechaniker, bei dem die Dinge vielleicht besser laufen. Dort erscheint sie wieder als Blonde. Der Kahle vom Mercedes ist das schuldbewusste Ich: gewalttätig, reizbar, unfähig, der Blondinen zu gefallen, obwohl sie gezwungen ist, bei ihm zu sein.

Die Blonde hat eine Affäre mit dem Mechaniker, diesem neuen maßgeschneiderten Ich. Aber die Natur der Frau verschwindet nicht: Auch in der Fantasie schläft sie mit dem Liebhaber mit dem schmalen Schnurrbart, fast vor den Augen des Mechanikers. Der Liebhaber endet tot, was vielleicht ein glückliches Ende ermöglichen würde.

## Der abgebrochene Sens, der die Fantasie zerstört

Die Fantasie ist kurz davor, gut auszugehen, als sie zum Pfandleiher fahren. Doch die Blonde lässt den Mechaniker beim abgebrochenen Sens sitzen. Seine Frau bekommt er nicht einmal in der Fantasie. Da zerbricht die Fantasie, der Mechaniker verschwindet und der Saxophonist kehrt zurück.

Er steigt zur Hütte hinauf, und dort ist der Herr mit dem Motorola samt Kamera, der ihn anfaht, dass er endlich zur Sache kommen soll. Die Blonde kehrt zum Kahlen zurück, zum Alter Ego des schlechten Ehemanns. Der Detektiv und der Saxophonist töten den Kahlen. Es gibt einen Satz des Kahlen, in dem er sagt, sie seien schreckliche Menschen, und da wird klar, dass sie dieselbe Person in zwei Alter Egos sind. Ein Foto zeigt den Kahlen, die Blonde und den Liebhaber: Der Kahle ist der Saxophonist. Das veranschaulicht das Dreieck.

Der Film bestätigt diese Lesart nicht ausdrücklich. Es ist eine Deutung unter mehreren möglichen eines Films, der bewusst mit Ambiguität spielt.