Guter spanischer Film: Von 'El crack' bis 'As bestas' als Genre-Revanche

Gutes spanisches Kino existiert, aber man muss hinter den Lärm schauen

Gutes spanisches Kino ist keine Abstraktion: Es ist eine konkrete Filmografie, die dem Test der Zeit standhält und von einem Teil des Publikums gegen das Narrativ verteidigt wird, dass hier nur subventionierte Grotesk-Komödien gedreht werden. Das Gespräch beginnt mit einer einfachen Prämisse – nationale Titel aufzuzählen, die wirklich lohnenswert sind – und füllt sich schnell mit Klassikern, Thrillern und Film Noir. Die Schlussfolgerung, wenn man sie so nennen kann, lautet, dass das Problem nicht die nationale Produktion ist, sondern der Lärm, der sie umgibt.

Von Berlanga zu Sorogoyen: Der Kanon, der nicht veraltet

Die erste Ebene der Liste bilden die unbestrittenen Klassiker. El verdugo (Der Henker) und Plácido erscheinen als Berlanguas schwarzer Humor, der heute noch funktioniert, und Los santos inocentes (Die heiligen Unschuldigen) wird wegen der Darstellungen von Paco Rabal und Alfredo Landa zitiert. El espíritu de la colmena (Der Geist des Bienenstocks) kommt mit der Warnung, dass er langsam, aber unvergesslich ist. Es sind Filme, die vor Jahren im Fernsehen oder in der Cinemathek gesehen wurden und die Wiederholung überstehen.

Der Thriller hat seinen eigenen Platz. Celda 211 (Zelle 211) und La isla mínima (Marschland) werden als „echte“ Thriller positioniert, während As bestas (Die Bestien) für seine Spannung von Anfang bis Ende und sein Porträt des ländlichen Lebens und der Nachbarschaftskriege beansprucht wird. Auch der Film Noir hat eigene Namen: El sustancia ilegal und seine Fortsetzung, begleitet von der Überlegung, dass sie, wären sie in Hollywood gedreht worden, neben Klassikern wie Taxi Driver bestehen könnten.

Quinqui-Kino und billiger Pavor als Erbe

Es gibt eine Strömung, die das Populäre ohne Komplexe wiederbelebt. Filme mit Paco Martínez Soria und Titel wie Cateto a babor tauchen als Teil des kollektiven Imaginären auf. Die Torete-Saga wird als harter und zugleich „ziemlich dilettantischer“ Film erwähnt, und manche bekennen sich als Fans von Paul Naschy und seinem billig produzierten erotischen Pavor, der Teil der Genre-Geschichte in Spanien ist.

Das Kino der Achtziger und Neunziger hat ebenfalls seinen Raum: Airbag, El día de la bestia (Der Tag der Bestie), Acción mutante (Mutanten-Aktion), Torrente und La comunidad werden als funktionierende Titel zitiert. Die volkstümliche Komödie und das Stadtteil-Kino vervollständigen eine Liste, die Genres und Epochen ohne Scheu mischt.

Die Subventions-Debatte: Gutes Kino oder gefördertes Kino?

Nicht alles ist Einigkeit. Ein Teil des Gesprächs behauptet, dass nur selbstfinanzierte spanische Filme gut seien und jede Produktion mit Subventionen, Steuerbefreiungen oder öffentlichen Geldern aus dieser Kategorie falle. Dies ist eine Haltung, die ohne Daten vertreten wird und neben der Verteidigung von Titeln koexistiert, die genau mit institutioneller Unterstützung gemacht wurden.

Das Gegenargument besagt, dass das Problem nicht die Herkunft des Geldes ist, sondern das Ergebnis auf der Leinwand. Manche erinnern daran, dass weiterhin „ein oder zwei pro Jahr leuchten zwischen dem Schlamm des Bürgerkriegs“, was auf die Sättigung an Titeln über den Konflikt anspielt. Die Diskussion driftet hin zur Rolle der Fernsehsender und öffentlichen Hilfen, ohne dass jemand konkrete Zahlen liefert.

Das Geheimnis des Wachmuseums und der blauen Augen

Unter den Empfehlungen taucht eine Kuriosität auf, die den Ton des Gesprächs zusammenfasst: Jemand sucht seit Jahren nach einem Pavor, den er als Kind sah, mit einer blauäugigen Frau, einem untreuen Ehemann, einem Wachmuseum und einer schmelzenden Schaufensterpuppe, die zu weinen scheint. Er weiß nicht, ob er spanisch war. Niemand identifiziert ihn. Es ist die Art von Cineasten-Erinnerung, die sich nicht mit einer Google-Suche lösen lässt.

Die Liste wächst weiter mit Titeln wie Remando al viento (Rudern im Wind), Asignatura pendiente (Offene Rechnung), Amanece que no es poco (Es dämmert, und das ist schon viel), Cria cuervos (Züchte Raben), El Sur (Der Süden), La prima Angélica (Die Cousine Angelica), Quién puede cancelar a un niño (Wer kann ein Kind töten?), Grupo 7 und No habrá paz para los malvados (Kein Erbarmen für die Bösen). Manche empfehlen auch den Podcast La Movieda Nacional als Ort, der vergessenes nationales Kino wiederbelebt.

Die vorläufige Schlussfolgerung lautet, dass gutes spanisches Kino keine Verteidigung braucht: Es braucht eine Liste und jemanden, der sie aktualisiert. Mit diesen Titeln steht die Antwort bereit, falls das nächste Mal jemand sagt, dass hier nichts Gedrehtes zählt.