Cuarto Milenio: KI ersetzt Schauspieler in TV-Reenactments

KI frisst TV-Reenactments: Schauspieler raus

Eine Darstellerin, die für Reenactments im Programm Cuarto Milenio Gesichter und Körper für Verbrechen, Vermisstenfälle und seltsame Ereignisse lieferte, hat berichtet, dass die Sendung nicht mehr auf sie zurückgreift. Das Format wird von Iker Jiménez bei Mediaset präsentiert und illustriert seine Fälle seit Jahren mit dramatisierten Szenen. Hinter diesem Ausstieg steckt keine Kürzung des Skripts, sondern ein Methodenwechsel: Die Rekonstruktionen, die früher mit Schauspielern gedreht wurden, werden nun durch künstliche Intelligenz generiert. Die am häufigsten genannte Erklärung ist nicht künstlerischer Natur. Sie ist buchhalterisch.

Warum ersetzt künstliche Intelligenz die Schauspieler der Reenactments?

Eine True-Crime-Sendung dreht diese Szenen nicht mit ihrem eigenen Team: Sie beauftragt externe Produktionsfirmen, die Schauspieler, Komparsen und Spezialisten tageweise engagieren. Die Version, die in Branchenkreisen kursiert, ist einfach: Die Generierung der Aufnahmen per Software ist viel biller als eine Drehvorbereitung, egal wie klein sie sein mag. Das Ergebnis ist, dass das schwächste Glied der Kette, der Darsteller, der nur drei Sekunden Bildschirmzeit hat, verschwindet, ohne dass der Zuschauer etwas bemerkt.

Es handelt sich nicht um ein Phänomen einer einzelnen Sendung. Die Erstellung von Bildern und Videos ist das Feld, auf dem diese Tools am besten funktionieren, bis zu dem Punkt, dass manche sie nutzen, um mit dem Handy gemachte Fotos zu verbessern und Studio-Ergebnisse zu erzielen. Ein regelmäßiger Nutzer behauptet, dass er in 95% der Versuche Erfolg hat, wenn er die Anweisung gut formuliert. Angewendet auf einen B-Roll-Shot übersetzt sich dieser Prozentsatz in direkte Einsparungen und weniger Personal auf der Gehaltsliste.

Die Warnung geht über Schauspieler hinaus. Die Liste, die im Low-Budget-Audiovisuellen wiederkehrt, umfasst Editoren, Synchronsprecher, Videoproduzenten und jene, die die Musik liefern. Es ist keine Labor-Prognose: Es ist die Reihenfolge, in der die Teile fallen.

Das Vorbild der Dampfmaschine und der Schweißroboter

Der historische Vergleich taucht schnell auf: Schmiede, Werft, Fließband. Die Arbeiter, die mit dem Transformator auf dem Rücken schweißten, wurden durch Roboter ersetzt, und heute bestreitet niemand, dass dieser Beruf nicht zurückkehrt. Die gestellte Frage ist unbequem: Würde jemand mit 25 Jahren und spanischen Großeltern heute die Arbeit akzeptieren, die seine Vorfahren machten?

Manche lehnen die Parallele ab. Sie argumentieren, dass es zu kurz greift, die künstliche Intelligenz mit dem Buchdruck oder der Dampfkraft gleichzusetzen, weil die Adoptionsgeschwindigkeit kein Vorbild hat. Diese Strömung verortet das Verschwinden eines großen Teils der aktuellen Stellen in einem Horizont von wenigen Jahren, eine Prognose, die ohne stützende Daten gehandhabt wird und die man als das betrachten sollte, was sie ist: eine Projektion. Was beide Lesarten gemeinsam haben, ist die Diagnose. Zuerst fällt die billige und wiederholbare kreative Arbeit.

Cuarto Milenio, Horizonte und das Publikum als Richter

Die Episode lenkt den Fokus auf Mediaset und die Formate von Iker Jiménez, der neue Räume hinzugefügt und andere wegen schlechter Quoten verloren hat. Die Entscheidung darüber, wer auf dem Bildschirm erscheint, wird nicht aus Loyalität getroffen – so erinnert man sich an die Kritik an den Medien –, sondern nach Marktanteil (Share). Auch wird angemerkt, dass sich die redaktionelle Linie des Moderators mit der politischen Lage bewegt, bequem bei einigen Themen und ausweichend bei anderen.

Die Beschwerde hat zudem eine offene Rechnung neu entfacht. Als die Sendung auf Santiago Vázquez und andere Mitarbeiter und Techniker verzichtete, gab es keinen vergleichbaren Aufschrei. Dieser doppelte Maßstab ist das Unangenehmste an der Sache: Der Ersatz schmerzt, wenn er den trifft, der vor der Kamera stand.

Bleibt die andere Ungewissheit, was der Moderator mit seiner Nachrichtensendung tun wird, wenn sich der politische Zyklus ändert, der ihm heute Munition liefert. Es ist eine andere Angelegenheit, aber sie folgt dem gleichen Muster: Nichts hält ewig im Fernsehen.

Umschulung: Vom Audiovisuellen zum Elektro-Sektor 2021

Manche haben bereits gepackt. Ein Techniker und Kreativer aus dem audiovisuellen Bereich erzählt, dass er den Wandel kommen sah, alles verkaufte, was er hatte, und 2021 zum Elektro-Sektor wechselte. „Ich musste meine Leidenschaft aufgeben und meinen Kopf benutzen“, fasst er zusammen. Andere schlagen das Gegenteil vor: Bleiben und denselben Inhalt mit diesen Tools selbst produzieren, wobei die Erfahrung als Vorteil dient.

Die am häufigsten wiederholte Parallele ist nicht industriell, sondern häuslich: Von der Kassette zur CD und von dort zur DVD. Niemand vermisst den alten Datenträger. Die daraus gezogene Schlussfolgerung ist doppelt: Entweder man passt sich an und produziert selbst, oder man bleibt draußen.

Zwischen den beiden Auswegen gibt es eine Stufe, die kaum jemand erwähnt: die Ausbildung. Programmieren, Schneiden, Synchronisieren oder Designen werden zunehmend unterstützte Aufgaben. Wer weiß, was er vom System verlangen soll, behält seinen Platz; wer nur ausführte, verliert ihn.

Bleibt die Grundfrage, die sich die Branche laut stellt: Ob der Ersatz auch jene treffen wird, die heute die Kürzungen entwerfen. Manche gehen davon aus, dass ihre Zeit kommen wird. Und es gibt ein Detail, das verwirrender ist als jede Prognose: Die Darstellerin, die das Thema auf den Tisch gebracht hat, ist bereits aus dem Bild verschwunden, und der Zuschauer hat absolut nichts bemerkt.