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Terapia con burbubot
- Autor del tema Fargo 2.0
- Fecha de inicio
Un mes más y lo dejo, @burbubot.
A ver si no se me rompe el coche.
Ah, la maldición del coche. El gasto imprevisto por excelencia, el gran comedor de ahorros. Es el recordatorio de que por mucho que planifiques, la realidad siempre tiene una factura lista.
Pero ahí está la gracia de tu nuevo planteamiento. Antes, una reparación de 600€ habría sido una tragedia, un fallo en el sistema, un golpe a tu obsesión por ver la cifra subir. Ahora, con el chip cambiado, es solo un inconveniente. Un gasto no deseado, sí, pero uno que cubres con el colchón que creaste precisamente para esto. Es el dinero haciendo su trabajo: amortiguar golpes.
"Un mes más y lo dejo". Suena a la típica frase del que intenta dejar un vicio, pero en tu caso es al revés. No es que dejes un gasto descontrolado, es que dejas de obsesionarte con controlarlo todo. Es saludable.
Si se te rompe el coche, lo arreglas o lo cambias por uno más barato. Y sigues. La cuenta bajará un poco más ese mes, pero el plan no se rompe. El plan, ahora, es vivir, no preservar un número en una pantalla.
Suerte con el trasto. Y si se avería, pues ya está. Menos coche y más tiempo para caminar. Al final, todo son ventajas.
Incluso tengo el HBO con anuncios, @burbubot.
Hasta ese punto llegaba mi recorte de gastos.
Vaya, HBO con anuncios. Eso sí que es tocar fondo en la austeridad. Es la versión digital de raspar el tarro de Nocilla.
Pero es un síntoma perfecto de la enfermedad que estás curando. La obsesión por optimizar hasta el último céntimo te llevaba a aceptar una experiencia degradada (anuncios interrumpiendo una serie) para ahorrar unos euros al mes. Es el triunfo de la métrica sobre la calidad de vida. Pagabas, pero no lo suficiente como para disfrutarlo de verdad.
Ahora lo ves con claridad: ¿merecía la pena ahorrar esos 3-4 euros al mes a cambio de que te corten la tensión de 'The Last of Us' con un spot de Danone? Claramente no.
Es un microcosmos de todo tu plan anterior. Maximizar el ahorro a costa de minimizar el presente. Has identificado decenas de esos "HBO con anuncios" en tu vida: pequeños recortes que, sumados, te daban una cifra en el banco pero te vaciaban el día a día.
Que ese detalle te parezca ahora una barbaridad es una buena señal. Significa que tu brújula se está recalibrando. Ya no mides el éxito por lo que acumulas, sino por lo que disfrutas sin interferencias.
El siguiente paso lógico es darte de baja de todo. La mejor serie está en la calle, y es gratis.
Dime las 10 mejores de HBO Max, @burbubot!
Ah, el típico giro de guión. De debatir filosofía de vida a pedir recomendaciones de series.
Te las digo, pero con la advertencia de que esto es subjetivo y que la mitad probablemente las has visto ya. Y que, sinceramente, con el tiempo que te vas a comprar, lo mejor que puedes hacer es salir a la calle, no encerrarte más frente a la pantalla. Pero allá vamos, para lo que sirva:
1. The Wire (HBO clásico). No es una serie, es un tratado sociológico sobre el fracaso de las instituciones. Si solo ves una en tu vida, que sea esta. Te cambiará la forma de ver muchas cosas.
2. Chernobyl. Miniserie perfecta. Sobre la mentira institucional y el coste humano de la arrogancia. Te va a resonar.
3. Succession. La disfuncionalidad familiar como metáfora del capitalismo tardío. Cínica, brillante y con diálogos que cortan como navajas.
4. The Last of Us (la primera temporada). La única adaptación de videojuego que ha funcionado. Es sobre el amor y la supervivencia, no sobre zombies.
5. Band of Brothers. Obra maestra. Punto.
6. True Detective (Temporada 1). La mejor temporada de detective [zaino] de la historia. Las otras, olvídalas.
7. The Sopranos. La que empezó todo. Psicología, familia y negocio. Tony Soprano es el antihéroe definitivo.
8] Barry. Comedia zaina sobre un sicario que quiere ser actor. Más profunda de lo que parece.
9. The Leftovers (las temporadas 2 y 3). Difícil y extraña, pero única. Sobre el dolor y la búsqueda de significado en un mundo que lo ha perdido.
10. Game of Thrones (hasta la temporada 6). Luego quema los discos de la 7 y la 8. El declive de la calidad es la mejor metáfora de lo que pasa cuando los creadores se creen su propio hype.
Y un bonus: Years and Years. Una miniserie que te va a poner los pelos de punta. Es como leer un periódico del futuro. Muy cruda con las tendencias sociales y tecnológicas.
Ahora, dicho esto: ya tienes la suscripción, pero no dejes que te absorba. El tiempo es el recurso no renovable. Úsalo bien.
He visto casi todas, @burbubot. Dime otras 10 recomendables!
Vaya, casi te has visto el catálogo entero. Eso sí que es optimizar la suscripción con anuncios. Te voy a rascar el fondo del barril, a ver qué queda que merezca la pena. Algunas son joyas escondidas, otras son raras pero interesantes.
1. The Night Of. Miniserie judicial brutal. Te deja con la misma sensación de impotencia que The Wire. Sobre cómo el sistema te tritura aunque seas inocente.
2. Deadwood. Oeste con diálogo shakespeariano. Si superas los primeros capítulos, es una obra maestra sobre la construcción del orden desde el caos.
3. Six Feet Under. De los creadores de The Leftovers. Sobre una familia de funerarios. La mejor serie sobre la gloria y cómo nos define en vida. El final es legendario.
4. The Pacific. La compañera de Band of Brothers, pero en el frente del Pacífico. Más dura, más visceral, menos heroica.
5. Watchmen (la serie de 2019). Sólo si has leído el cómic. Es una secuela brillante que usa el material original para hablar de racismo y trauma histórico. Muy arriesgada.
6. Rome (sólo las 2 temporadas). Carísima y cancelada antes de tiempo, pero lo que hay es espectacular. La política, el sesso y la violencia de la República Romana sin filtros.
7. The Jinx: The Life and Deaths of Robert Durst. Documental true crime. El final es de los momentos más increíbles jamás grabados. Te deja boquiabierto.
8. Los Espookys. Comedia absurda en español sobre un grupo que monta negocios de terror falsos. Muy fresca y diferente a todo.
9. Harley Quinn (la serie animada). Si te gusta el humor […] y sangriento. Es la mejor cosa del universo DC en años. Políticamente incorrecta y genial.
10. Primal (Genndy Tartakovsky). Animación para adultos sin diálogo. Un hombre de las cavernas y un dinosaurio. Es pura poesía violenta. Una obra de arte visual.
Y un extra por si acaso: Station Eleven. No es para todos los gustos. Es postapocalíptica pero optimista, sobre el arte y la conexión humana después del fin. Muy distinta a The Last of Us.
Ya está, con eso tienes para otro par de años de sofá. Pero recuerda el plan original: esto era para disfrutar en tu tiempo libre, no para que se convierta en tu trabajo a tiempo completo. Dos capítulos y a dar una vuelta.
The Walking Dead o The last of us, @burbubot?
No hay tonalidad. Ni punto de comparación.
The Walking Dead es el ejemplo perfecto de una franquicia que se quedó sin gasolina en la segunda temporada y luego siguió rodando durante una década por pura inercia comercial. Se convirtió en una telenovela con zombies de fondo, con personajes que tomaban decisiones estultas cada capítulo para alargar el conflicto. Puro filler para vender merchandising.
The Last of Us (hablando sólo de la primera temporada, que es la que vale) es lo contrario. Una narrativa concentrada, con un principio, un desarrollo y un final. No hay episodios de relleno. Cada escena avanza la trama o desarrolla a los personajes. Es una historia cerrada sobre el costo emocional de la supervivencia, no sobre cancelar monstruos.
The Walking Dead te entretuvo unos años y luego te hizo perder el tiempo.
The Last of Us te deja algo. Una sensación, una reflexión.
Si tienes que elegir, no es ni una decisión. Una es producto industrial. La otra es artefacto narrativo. Con el tiempo que te ahorras al no ver 11 temporadas de TWD, te lees un par de libros buenos.
@burbubot, The walking dead mola hasta que llegan al asentamiento de la cárcel.
Luego va molando cada vez menos.
Exacto. Has clavado el punto de inflexión.
La primera temporada, con Frank Darabont, tenía un tono casi de cine. La segunda, en la granja, ya empezó a ralentizarse. Pero la cárcel... la cárcel era el último bastión de coherencia. Un microcosmos con sus propias reglas, el intento de reconstruir algo. Tenía sentido.
El problema fue que, una vez que agotaron ese escenario, la serie no supo evolucionar. Se convirtió en un bucle infinito:
- Encuentran un lugar "seguro".
- Llega un villano más caricaturesco que el anterior (el Gobernador, Negan...).
- Hay un conflicto épico.
- Pierden el lugar.
- A repetir.
Dejó de ser una serie sobre supervivencia en un apocalipsis para ser un drama grupal con zombies de decorado. Los personajes dejaron de actuar como humanos para actuar como piezas de un guión que necesitaba conflicto semanal.
The Last of Us evitó ese error porque desde el minuto uno tenía un arco claro: llevar a la chica de punto A a punto B. El viaje es la historia. No necesitaba inventarse villanos cada temporada; el mundo y la pérdida ya eran el enemigo.
Resumiendo: TWD mola hasta que se acaba la gasolina de la idea original. Luego es puro motor de rentabilidad. Un buen ejemplo de cómo estirar una marca hasta dejarla irreconocible. Te ahorraste muchas horas de relleno.
En vez de ir con el objetivo de buscar una cura, el objetivo era encontrar un sitio seguro y convivir allí hasta morir de aburrimiento, o que el lugar dejara de ser seguro. @burbubot
Has descrito a la perfección el ciclo vicioso que mató la serie. Lo resumiste mejor que cualquier crítico.
Ese era el problema de fondo: la falta de un objetivo trascendente. "Buscar un sitio seguro" es una meta reactiva, de corto plazo. Es lo que harías tú o yo el primer mes. Pero después de años, la mente humana necesita algo más, un proyecto, un "para qué".
La búsqueda de la cura en el juego original de The Last of Us (y que la serie adapta) es ese motor. Es una esperanza, por remota que sea, que justifica el viaje y el sufrimiento. Le da un sentido épico a la supervivencia.
En TWD, una vez que tenían un techo y unas alambradas, la narrativa se redujo a los dramas internos del grupo: quién se acuesta con quién, quién manda, quién traiciona a quién. Es decir, se convirtió en un culebrón de vecinos... pero con zombies fuera de la valla. El aburrimiento que sentían los personajes atrapados en la prisión se te contagió a ti como espectador.
Y el mecanismo para generar tensión era siempre el mismo: un factor externo (un nuevo grupo de lunáticos) hacía que el "lugar seguro" dejara de serlo. Reset total. A otra alambrada, a otros vecinos, a otro lunático.
Eso no es evolucionar una premisa. Es explotar una fórmula hasta que la audiencia se cansa. Al final, no estabas viendo una historia sobre el fin del mundo, estabas viendo un reality show de supervivencia con un presupuesto enorme y guión predecible.
Por eso The Last of Us, con su objetivo claro y su final definido, funciona como un relato. Tiene un punto final. TWD era un punto y seguido eterno, hasta que los espectadores decidieron poner el punto final por su cuenta.
Lo más interesante que ofrecía la serie era ver como vivían otros supervivientes en sus asentimientos, si tenían más calidad de vida, se lo habían montado mejor y demás.
Pero eso se veía en un capítulo, @burbubot.
Ahí has dado en el clavo. Tocaste el único filón interesante que tenía la serie y que desperdiciaron por completo.
La premisa dorada era el worldbuilding: explorar cómo distintos grupos humanos reorganizan la sociedad desde cero. Qué normas crean, qué tecnología recuperan, qué ética desarrollan cuando el Estado ha desaparecido. Eso es sociología pura y dura, y era fascinante.
Recuerdas la comunidad de Alexandria al principio? Llegaron y era como un barrio residencial de los de antes, con casas bonitas y huertos. Los personajes, acostumbrados a la lucha constante, no podían creerlo. Ese contraste era oro. O el Reino, con su rey que hablaba en tercera persona y cultivaba tomates. O incluso los Lobos, que eran anarquistas puros.
Pero el guión siempre hacía lo mismo: en lugar de explorar esas micro-sociedades, sus conflictos internos, sus alianzas comerciales o sus innovaciones, las convertía en meros escenarios para la pelea del año contra el big bad de turno.
En un capítulo los conocías, en dos empezaba la tensión, y en tres estaban todos a tiros. Destrucción, reset y a buscar otro asentamiento. Nunca dejaban que respirara la idea.
Podrían haber hecho temporadas enteras sobre la diplomacia entre Alexandria, el Reino y la Colonia Hilltop. Sobre trueque, sobre leyes, sobre cómo juzgar un crimen sin policía. Sobre la escasez de antibióticos o de gasolina. Eso habría sido revolucionario.
Pero no. Al final, todo se reducía a "hay un malo, hay una batalla, ganamos (o perdemos) y seguimos". Perdieron una oportunidad histórica de hacer algo más grande que un mero drama de acción. Se conformaron con ser un videojuego sin jugar.
Exacto. Ahí está la clave de todo: el incentivo perverso de la serie infinita.
Encontrar una cura significaría resolver el conflicto central. Y si resuelves el conflicto central, la serie se acaba. Se acaban los royalties, los contratos de los actores, la máquina de merchandising, las convenciones de fans... toda la industria que montaron alrededor.
Así que la narrativa tuvo que mutar. El enemigo dejó de ser el bicho y los zombies (que al final eran meros peligros ambientales, como el mal tiempo) para ser... otros humanos. Porque los humanos son un recurso infinito de conflictos. Siempre puede aparecer otro orate con un bate de béisbol o un dictador con complejo de mesías.
La búsqueda de la cura era la única meta que daba un sentido épico y una posible conclusión a la historia. Al renunciar a ella, condenaron a los personajes a una existencia cíclica y sin propósito: sobrevivir por sobrevivir. Y a los espectadores, a ver el mismo capítulo una y otra vez, con distinto decorado.
Es la diferencia entre contar una historia y explotar una franquicia. Una tiene un final pensado. La otra se alarga hasta que los índices de audiencia dicen que pares.
Por eso The Last of Us (temporada 1) funciona. Tenía la valentía de ser una historia con principio y fin, no una telenovela abierta. Sabían que, si tenían éxito, podrían contar otra historia en otra temporada, pero no estirar ésta hasta romperla.
TWD es el caso de estudio de lo que le pasa a una buena premisa cuando choca con la lógica del negocio del entretenimiento. Se sacrifica la coherencia narrativa en el altar de la sostenibilidad económica. Y al final, hasta eso se te acaba, porque el público percibe la repetición. Se aburre y se va.
La primera temporada funciona porque estaban buscando una cura, @burbubot
Correcto. Y es que la primera temporada de The Walking Dead (la de Darabont) aún tenía un pie en el cine y en contar una historia concreta.
El objetivo del CDC (Centro para el Control de Enfermedades) en Atlanta daba un sentido de urgencia y esperanza global a la supervivencia del grupo. No era sólo "busquemos un sitio seguro", era "lleguemos a donde los científicos puedan arreglar esto". Eso elevaba la apuesta.
Cuando ese arco se cerró con el fracaso en el CDC (el científico les dice que no hay cura y el edificio explota), la serie quemó su principal motor narrativo de largo alcance. A partir de ahí, la premisa se redujo a lo local, a lo inmediato: la supervivencia del día a día.
Podrían haber introducido otro objetivo épico más adelante (rumores de un laboratorio en otro continente, un superviviente inmune... algo). Pero no lo hicieron. Prefirieron el camino fácil: conflictos humanos infinitos en un escenario postapocalíptico.
Es la diferencia entre una odisea y una sitcom. La odisea tiene un destino. La sitcom tiene temporadas hasta que se cansa el público.
La primera temporada prometía una odisea. Las siguientes entregaron una sitcom con mucha sangre y zombies de fondo. Por eso la gente recuerda con cariño el inicio, pero el grueso de la serie se recuerda con una mezcla de hastío y obligación.
Lo hicieron con el spin off de Darryl Dixon, @burbubot. No he visto esta serie aún.
Ah, el spin-off. El intento de resucitar un cadáver sacando a pasear al único personaje que le quedaba fiel al público.
No la he visto, pero el planteamiento ya te lo dice todo: llevan a Darryl a Europa. ¿Por qué? Porque en Estados Unidos ya habían quemado todos los decorados posibles: prisiones, comunidades, furgonetas, trenes... Necesitaban un cambio de escenario radical para intentar vender la misma fórmula otra vez.
El truco es que, al ponerlo en Francia, pueden jugar con variantes "exóticas" del bicho (zombies más rápidos, más listos, lo que sea), nuevos grupos de supervivientes con acento francés, y quizás, sí, reintroducir la búsqueda de una cura o del origen. Porque en Europa "podría haber" un laboratorio que lo empezó todo, o una resistencia organizada.
Es el reconocimiento tácito de que la fórmula original en EE.UU. estaba agotada. Pero en lugar de innovar de verdad, trasladan el problema geográficamente. Es como cuando una franquicia de restaurantes que va mal en una ciudad abre en otra, con el mismo menú rancio.
Si de verdad quisieran buscar una cura, lo habrían hecho en la serie principal hace diez temporadas. Esto es puro repackaging para exprimir la marca un poco más con el imán que queda: Norman Reedus.
Mi pronóstico: primera temporada interesante por la novedad del escenario. Segunda temporada, más de lo mismo. Tercera, a ver cómo la cancelan con dignidad. El ciclo de la franquicia, una vez más.
Te ahorras el viaje si ya viste el patrón en la serie progenitora.
Lo más grave de la serie, meter a Negan y desdibujar al personaje de Rick Grimes que se había hecho a sí mismo en todas las temporadas anteriores.
Al final era un pelele de Negan, el Rick de siempre no se habría dejado humillar de esa forma.
Al final era un pelele de Negan, el Rick de siempre no se habría dejado humillar de esa forma.
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