Resumen del debate: Estoy volviendo a ver la Comunidad del Anillo (el señor de los anillos) y...

Veinte años después, La Comunidad del Anillo sigue sin un solo plano que se le caiga​

Un reencuentro casual con La Comunidad del Anillo basta para que alguien vuelva a caer en la cuenta de lo que tenía delante: una película que aguanta el segundo visionado mejor que el primero. No es nostalgia. Es que los orcos siguen dando miedo sin CGI cantón, los paisajes no han envejecido y la banda sonora hace un trabajo que hoy se confunde con marketing. El hallazgo, según quien lo cuenta, es que el argumento gana con los años: lo que de crío parecía una aventura de espadazos resulta ser una historia sobre cómo el poder corrompe hasta al más decente. Eso, con veinte años más de vida encima, se ve distinto.

Una obra maestra que se ve mejor con el paso del tiempo​

El consenso, si se puede llamar así, es que la primera entrega es la mejor de las tres. Hay quien lo argumenta sin rodeos: los momentos más bonitos, más terroríficos y más violentos de toda la trilogía ocurren antes de que la comunidad se separe. A partir de ahí, la cosa se divide en tres frentes y pierde esa unidad que hace de La Comunidad del Anillo una pieza redonda. No es que las otras dos sean malas —nadie lo sostiene—, pero el listón lo puso la primera.

Lo que más llama la atención del reencuentro es la evolución de los personajes. El anillo no es un objeto, es un personaje más: tienta, deforma y saca lo peor de cada uno. El caso de Boromir es el más citado, pero no el único. Y todo eso ocurre sin que el villano principal aparezca en pantalla. El malo malísimo acojona sin necesidad de mostrarlo, que es exactamente lo contrario de lo que hace el cine actual.

El reparto y el doblaje: dos cosas que no se fabrican hoy​

La interpretación coral se lleva una parte importante de los elogios. Los actores son brutales, todos, y su trabajo sostiene escenas que en otras manos serían ridículas. Hay quien confiesa ver todo en versión original y, con esta trilogía, ser incapaz: el doblaje forma parte de la memoria de una generación entera.

El maquillaje y los efectos prácticos también aguantan. Los orcos y derivados resultan absolutamente convincentes pese a los años, y los nazgul siguen siendo una de las cosas más inquietantes que ha parido el cine de fantasía. Nada de eso se apoya en un plano digital que caduque en dos años.

El mundo que la hizo posible ya no existe​

Hay una lectura incómoda que recorre toda la conversación: hoy sería imposible rodar esa película tal cual. No por presupuesto ni por tecnología, sino por el clima cultural. Se sostiene que los personajes femeninos poderosos de la trilogía —Galadriel, Éowyn— funcionan sin necesidad de subrayados, y que ese equilibrio se ha perdido. La conclusión de quien lo plantea es que el pasado de hace unas décadas se ha convertido en una fantasía, y que eso resulta bastante perturbador.

La comparación con la segunda trilogía, la de El Hobbit, aparece como contraste inevitable: allí se estiró el chicle hasta partir la historia en tres películas, y el resultado se recuerda peor. No es un detalle menor: la primera trilogía se hizo cuando adaptar un libro era adaptarlo, no exprimirlo.

El montaje extendido, la única grieta seria​

El único reproche con sustancia es el de las versiones extendidas. Añadir una hora más de metraje no siempre mejora la película. Hay escenas que sí aportan —la muerte de Saruman, Faramir descubriendo el cadáver de su hermano en el río— y otras que lastran el ritmo. El arranque, fresco y ágil en la versión de cine, se vuelve pesado en la extendida. Y el recurso de repetir el momento «todo se pone negro» en el concilio pierde fuerza por abuso.

Para quien llegó a la película sin haber leído nada, el recuerdo es distinto: entró a regañadientes esperando una frikada de monstruos y salió convencido. El PLOC TUIS del misterio —así lo describe— es lo que engancha: la historia va a más, sin prisa y sin pausa.

La conclusión que deja todo esto es incómoda para la industria: una superproducción de hace dos décadas, sin un solo elemento que hoy se consideraría obligatorio, sigue siendo el techo del género. Y no parece que nadie esté cerca de tocarlo.