Resumen del debate: Almodóvar y las subvenciones al cine: ¿qué pasará ahora?

Almodóvar ve censura en retirar subvenciones al cine​

¿Qué pasa cuando un director de cine que ha vivido décadas de dinero público descubre que una parte del electorado no quiere seguir pagando sus películas? Pedro Almodóvar ha calificado de «terrorífica» la posibilidad de que PP y Vox lleguen al Gobierno tras las elecciones del 29 de noviembre y ha advertido de una «travesía del desierto» para el sector. La alarma no es artística: es presupuestaria. El cineasta manchego teme que se aplique el modelo de Castilla y León, donde se habla de eliminar ayudas a películas que «impliquen adoctrinamiento ideológico». Él lo traduce sin rodeos: «Eso se llama llanamente censura».

La reacción en el debate económico no se ha hecho esperar. La pregunta que sobrevuela es incómoda: ¿por qué un taller de reparaciones no recibe subvención y una película sí? El argumento más repetido señala que el cine español subvencionado se ha convertido en un chiringuito donde siempre cobran los mismos, con títulos que no llegan ni a mil espectadores. Los datos que se manejan en la conversación apuntan a ocho películas que, con una subvención media de 355.763 euros, no reunieron a mil personas en salas.

El modelo Castilla y León: ¿control ideológico o fin del chiringuito?​

El debate no es nuevo, pero el calendario electoral lo ha reavivado. La propuesta de eliminar ayudas a cintas con «adoctrinamiento» o «propaganda» se presenta como una cuestión de criterio. Almodóvar ironiza sobre cómo se medirá ese adoctrinamiento y recuerda que la palabra propaganda no la oía «desde la Guerra Fría». Para el director, la línea entre control político y fiscalización del gasto es inexistente.

Quienes defienden la retirada de subvenciones no hablan de censura, sino de eficiencia. El argumento es simple: si el contribuyente financia una película, tiene derecho a saber cuántos la ven. Y si el resultado es un pozo sin fondo de títulos que nadie presencia, el sistema falla. La comparación con otros sectores es recurrente: nadie subvenciona un taller de reparaciones, pero sí una obra audiovisual con un marcado sesgo. La pregunta que queda flotando es si el cine debe sostenerse por su valor cultural o por su rentabilidad en taquilla.

Las cifras que alimentan el escepticismo​

Los números que circulan en el análisis no ayudan a la causa del sector. Ocho películas españolas subvencionadas no alcanzaron los 1.000 espectadores, con una ayuda media de 355.763 euros. Es decir, el coste por espectador en algunos casos supera con creces el precio de una entrada. A partir de ahí, la conclusión se escribe sola: el sistema actual no garantiza ni calidad ni público, solo subvención.

Hay quien sostiene que el problema no es la subvención en sí, sino su diseño. Si el dinero público se destinara a proyectos con viabilidad comercial o a formación técnica, el debate sería otro. Pero el modelo actual, según esta corriente, premia la afinidad ideológica y castiga la taquilla. La propuesta de PP y Vox de eliminar las ayudas a lo que consideran propaganda no es, desde este prisma, un ataque a la libertad creativa, sino una auditoría del gasto.

El argumento de la censura y la libertad de creación​

Almodóvar no está solo en su preocupación. Parte del sector cultural teme que la retirada de subvenciones se convierta en una forma de control indirecto: no se prohíbe filmar, pero se asfixia económicamente a quien no comulga con la línea oficial. Es la censura del presupuesto, más sutil que la del código penal. El director manchego lo ha expresado con claridad: «Nos espera una travesía del desierto dura».

La contraargumentación es igual de clara: si el cine es una industria, que compita en el mercado. Los defensores de esta postura recuerdan que el cine comercial español funciona sin ayudas y que las subvenciones han creado una burbuja de títulos que solo existen para cobrar la ayuda. La pregunta que nadie responde del todo es cómo se mide el adoctrinamiento sin caer en la arbitrariedad.

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Al final, la travesía del desierto de Almodóvar puede quedarse en un paseo por el Sahara si el nuevo Gobierno decide que el cine no es una excepción fiscal. O puede que todo quede en un susto y las subvenciones sigan fluyendo. Lo que está claro es que el debate ya no es sobre cine, sino sobre quién paga la fiesta y por qué.