Goya-Preis 2026: Politische Debatten dominieren die spanische Filmverleihung

Goya 2026: Die Gala, die zum politischen Kundgebungsort wurde

Der rote Teppich der Goya Awards 2026 (die wichtigsten spanischen Filmpreise) diente zu weit mehr als nur der Verleihung von Statuetten. Preisverleihungen und politische Statements vermischten sich mit Anspielungen auf den Krieg im Nahen Osten, den Genozid in Gaza und die internationale politische Lage. Das Ergebnis war eine Gala, die laut vielen Reaktionen eher einer politischen Kundgebung als einer filmischen Feier glich. Die zentrale Frage bleibt: Wie viel dieser Rhetorik basiert auf dem Einspielergebnis und wie viel auf staatlicher Förderung?

Von der Auszeichnung zum Plädoyer: Was auf der Bühne gesagt wurde

Regisseur Daniel Guzmán war einer der prägenden Akteure des Abends. Er kritisierte, dass „Europa wegsieht“ angesichts der „Invasionen“ und „Entführungen“, die den USA zugeschrieben werden, und erwähnte „den Genozid in Gaza, die Invasion eines souveränen Volkes wie Venezuela und das ICE (Immigration and Customs Enforcement)". Sein Beitrag verbreitete sich rasant und wurde zu einem der meistdiskutierten Momente.

Er war nicht der Einzige. Der Schauspieler Alberto San Juan richtete scharfe Kritik gegen Franco, was ebenfalls schnell kursierte: „Das Unwichtigste an Franco war, dass er klein, dick und mit piepsiger Stimme war. Es wäre besser gewesen, wenn er so ausgesehen hätte, wie er war, statt ein abscheulicher Genozider zu sein“. Luis Tosar und Rigoberta Bandini plädierten unterdessen für den Frieden und verurteilten den Krieg sowie den Genozid in Gaza. Die Schauspielerin Nora Hernández wies bei der Präsentation von „La cena“ darauf hin, dass die Menschen mit diesem Film „viel über Franco gelacht haben“.

Auch Moderator Gonzalo Miró sorgte für einen politischen Moment, indem er einen „ohne Beweise verurteilten Generalstaatsanwalt“ erwähnte. Und Paula Vázquez erklärte sich auf dem roten Teppich zu einer Bewunderin von Susan Sarandon und verknüpfte deren politische Ansichten mit dem Vorwurf eines Veto-Verfahrens.

Kritik an der Doppelmoral

Ein Teil der Reaktionen bemängelte eine gewisse Einseitigkeit. Es wurde argumentiert, dass viele, die auf die Bühne steigen, um die USA oder Israel zu kritisieren, zu den internen Problemen Spaniens schweigen und dass das Thema Franco zu einem wiederkehrenden Vorwand geworden sei. „Sie reden über alles, nur nicht über das Kino“, fasste eine der Nachrichten zusammen.

Ein weiterer Fokus lag auf der Glaubwürdigkeit. Mehrere Kommentare erinnerten daran, dass Daniel Guzmán offenbar Probleme mit einer Hausbesetzung in einer seiner Immobilien hatte, was Diskussionen über die Diskrepanz zwischen öffentlicher Rhetorik und privatem Handeln auslöste. „Ein Pogre, der zum Faschisten wird, wenn sein Eigentum besetzt wird“, hieß es in einem Kommentar. Die Räumung der Besetzer sei laut mehreren Meldungen durch Bekannte erfolgt.

Der Kontrast zum Einspielergebnis war ein weiterer Schwerpunkt. Es gibt Stimmen, die behaupten, dass ein Großteil der prämierten Filme keine 1.000 Euro einspielt und dass dies die Reden nicht gehindert habe. Der am häufigsten genannte Vorschlag: die staatliche Subventionen (Fördergelder) einzustellen und die Branche zu zwingen, wie in Hollywood auf private Investoren zu setzen.

Der internationale Kontext der Gala

Die Gala fiel in eine Zeit internationaler Spannungen. Der spanische Regierungspräsident Pedro Sánchez äußerte sich zum Angriff Israels und der USA auf den Iran: „Wir genießen seit Jahrzehnten ein Niveau an Frieden und Wohlstand, das plötzlich verletzt wird (...) Wie ist es möglich, Krankenhäuser oder Schulen zu bombardieren?“. Diese Erklärung verbreitete sich parallel zu den Reden der Gala und verstärkte das Gefühl, dass die Veranstaltung zu einer Verlängerung der politischen Debatte geworden war.

Auch Vergleiche mit anderen Konflikten tauchten auf. „Anfänger im Vergleich zu Israel, die eine gute Zeit haben“, lautete eine Nachricht in Bezug auf die Härte des Konflikts. Die Erwähnung der Drogenkartelle aus der Cañada Real, eingebracht vom Journalisten Jaime Ballesteros, fügte dem Mix aus Referenzen eine weitere Ebene hinzu.

Was die spanische Filmbranche auf dem Spiel hat

Die grundlegende Debatte ist nicht neu: Soll geförderter Film auch politischer Film sein oder sollte das Einspielergebnis der einzige Richter sein? Die Daten, die Kritiker anführen, deuten auf eine Entkopplung zwischen der Rhetorik der Branche und dem tatsächlichen Filmkonsum hin. Die Verteidiger des aktuellen Systems argumentieren, dass die Subventionen erst den Film ermöglichen, der nicht allein vom Markt abhängen müsste.

Fest steht jedoch, dass die Gala mehr politische Schlagzeilen als filmische lieferte. Und dass der Name Franco ein weiteres Jahr lang zum Protagonisten einer Nacht wurde, die eigentlich dem Kino gewidmet sein sollte.

Wie lange kann ein Modell noch bestehen, das das auszeichnet, was fast niemand sieht?