Die endlose Prog-Liste: Wie viele Bands kennst du?

Von King Crimson bis Burial: Die Liste, die Musikfans spaltet

Wie viele Kult-Bands aus Pogre Rock und Elektronik erkennst du auf einer Liste, die von King Crimson bis Burial reicht? Die Frage klingt einfach, verbirgt aber einen Kampf darüber, was guten Musikgeschmack ausmacht. Die besagte Liste nennt everything von Prog-Klassikern wie Yes und Genesis bis zu Zeitgenossen wie Nils Frahm und Aphex Twin. Manche behaupten, wer Bands wie Cressida, Beggars Opera oder Univers Zero zitiert, habe seine Jugend in Second-Hand-Plattenläden verbracht – und dieses Wissen sei ein Archiv, keine Mode. Andere sehen darin ein Übung für wenige Eingeweihte, ein "Gelehrten-Kram" mit Tasteninstrumenten, die wie Taschenrechner klingen, und einer ungerechtfertigten Überlegenheitsattitüde. Die Kritik erstreckt sich auch auf den amerikanischen Prog der 70er, dem reines Besserwissen-Syndrom vorgeworfen wird: unmögliche Arrangements ohne jede Emotion.

Der Kontrast zur kommerziellen Musik ist unvermeidlich. Die Liste wird gegen Rosalías "Malamente" gestellt, als wäre eine Kultur von Zwanzig-Minuten-Stücken mit mehr Tempowechseln als der Arbeitsvertrag eines Angestellten dem Dreiminuten-Song überlegen. Da tauchen die politischen Kommentare auf: Dieselben Leute, die der Liste nichts abkaufen, behaupten, die Arbeitslosigkeit liege bei 8 % oder Spanien sei ein Vorbild. Der letzte Sticheleien ist trockene Ironie: Zehn gut gemachte Tracks reichen mir, der Rest ist wie die Rede der Präsidentin – viel Gerede, wenig Substanz.

Es geht nicht darum, ob du Cartoon oder Happy the Man kennst. Es geht darum, warum Musikwissen zu einem Identitätsmerkmal wird, das diejenigen, die "Bescheid wissen", von den anderen trennt. Die Antwort hat wahrscheinlich mehr mit dem Bedürfnis nach Zugehörigkeit zu tun als mit der Musik selbst.