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Hilo de la música clásica, autores y compositores. En respuesta a la guason*ada de Oxford de menospreciar la cultura blanca.
- Autor del tema Federico JL
- Fecha de inicio
Telemann. Cantatas. esto dice la IA, resumo.
Telemann estuvo obligado a componer música para los servicios dominicales y festivos de las iglesias en ciudades como Fráncfort y Hamburgo.
Compuso cerca de 1700 cantatas sacras. Se sabe que escribió al menos 31 ciclos anuales completos de cantatas para el calendario litúrgico luterano (en comparación con los 5 ciclos que compuso J.S. Bach.
El ciclo del "Año francés" (Französischer Jahrgang, 1714/1715) de Georg Philipp Telemann está compuesto por un total de 72 cantatas de iglesia.
Este monumental conjunto de obras fue creado originalmente para cubrir las necesidades musicales del año litúrgico en la ciudad de Fráncfort del Meno. Su nombre se debe a que el compositor estructuró las piezas utilizando el estilo de la suite y la obertura instrumental francesa, combinándolo con arias italianas y textos religiosos alemanes.
Actualmente, este ciclo completo está siendo grabado por primera vez en su totalidad en la historia de la música por el sello discográfico cpo bajo la dirección de Felix Koch.
Las 72 piezas del "Año francés" se encuentran dispersas por todo el índice general de cantatas sacras TWV 1.
I. 1. Nr. 1 Chor »Weichet fort aus meiner Seele«
Telemann estuvo obligado a componer música para los servicios dominicales y festivos de las iglesias en ciudades como Fráncfort y Hamburgo.
Compuso cerca de 1700 cantatas sacras. Se sabe que escribió al menos 31 ciclos anuales completos de cantatas para el calendario litúrgico luterano (en comparación con los 5 ciclos que compuso J.S. Bach.
El ciclo del "Año francés" (Französischer Jahrgang, 1714/1715) de Georg Philipp Telemann está compuesto por un total de 72 cantatas de iglesia.
Este monumental conjunto de obras fue creado originalmente para cubrir las necesidades musicales del año litúrgico en la ciudad de Fráncfort del Meno. Su nombre se debe a que el compositor estructuró las piezas utilizando el estilo de la suite y la obertura instrumental francesa, combinándolo con arias italianas y textos religiosos alemanes.
Actualmente, este ciclo completo está siendo grabado por primera vez en su totalidad en la historia de la música por el sello discográfico cpo bajo la dirección de Felix Koch.
Las 72 piezas del "Año francés" se encuentran dispersas por todo el índice general de cantatas sacras TWV 1.
I. 1. Nr. 1 Chor »Weichet fort aus meiner Seele«
Comparativa de los catálogos de los 4 grandes compositores de la Alemania de la época, Telemann, Bach, Händel y Zelenka.Telemann. Cantatas. esto dice la IA, resumo.
Telemann estuvo obligado a componer música para los servicios dominicales y festivos de las iglesias en ciudades como Fráncfort y Hamburgo.
Compuso cerca de 1700 cantatas sacras. Se sabe que escribió al menos 31 ciclos anuales completos de cantatas para el calendario litúrgico luterano (en comparación con los 5 ciclos que compuso J.S. Bach.
El ciclo del "Año francés" (Französischer Jahrgang, 1714/1715) de Georg Philipp Telemann está compuesto por un total de 72 cantatas de iglesia.
Este monumental conjunto de obras fue creado originalmente para cubrir las necesidades musicales del año litúrgico en la ciudad de Fráncfort del Meno. Su nombre se debe a que el compositor estructuró las piezas utilizando el estilo de la suite y la obertura instrumental francesa, combinándolo con arias italianas y textos religiosos alemanes.
Actualmente, este ciclo completo está siendo grabado por primera vez en su totalidad en la historia de la música por el sello discográfico cpo bajo la dirección de Felix Koch.
Las 72 piezas del "Año francés" se encuentran dispersas por todo el índice general de cantatas sacras TWV 1.
I. 1. Nr. 1 Chor »Weichet fort aus meiner Seele«
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Una rareza, tanto el tema como el disco completo.
Álbum "Música barroca en las cortes imperiales europeas" (2004)
François-André Danican Philidor (1726-1795). Marsch für vier Pauken ("Marcha para 4 timbales")
Marsch für vier Pauken
Álbum "Música barroca en las cortes imperiales europeas" (2004)
François-André Danican Philidor (1726-1795). Marsch für vier Pauken ("Marcha para 4 timbales")
Marsch für vier Pauken
Seguimos con la familia Bach.
En este caso Johann Ernst Bach. primo segundo y ahijado de Bach. Descendiente de Johann Bernhard Bach. Fue alumno y copista de Johann Sebastian en Leipzig. Tras ello se retiró de la música y se dedicó al derecho pero fue reclamado para sustituir a su padre como organista y finalmente hizo carrera musical de gran calidad.
J. Ernst Bach. Cantata Mein Odem ist schwach
Magnífica Cantata, de extraordinaria calidad, de Johann Ernst Bach, siguiendo los pasos y el estilo de su primo mayor y maestro Johann Sebastian. Tanto es así que durante un tiempo le fue atribuida y se encuentra en el catálogo de #Bach con el nº #BWV222.
La concepción temática de la Cantata es igualmente extraordinaria: 6 movimientos que narran el viaje espiritual del alma de un fiel tras la gloria, comenzando en el lecho de gloria ilustrado con un pasaje de Job hasta la Paz celestial.
I. Aria y Coral inicial 'Mein Odem ist schwach / Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf'.
El comienzo es demoledor y trágico. Un bajo solista abre la obra citando textualmente el Libro de Job (17:1): "Mi aliento es débil, mis días se acortan, la tumba me espera".
Mientras el bajo se lamenta con un tono que evoca la agonía física, el coro interviene cantando un célebre coral luterano tradicional: "Señor Dios, abre ahora las puertas del cielo, mi tiempo llega a su fin...". Es un diálogo sobrecogedor entre la carne que sufre y el alma que reza y mantiene la Esperanza.
II. Aria de Alto 'O seid mir sehnsuchtsvoll geküßt'
Es el movimiento más largo y el núcleo sentimental de la obra. La voz de alto canta una despedida dolorosa pero dulce de las penurias terrenales. Describe cómo el "sudor frío de la gloria" cubre el rostro, pero lo recibe como un alivio que pone fin a las noches oscuras y fatigas de la vida terrenal.
III. Coro 'Unser Wandel ist im Himmel'. "Musicalmente, se caracteriza por un contrapunto riguroso a cuatro voces con una escritura fugada y un contraste armónico que resalta la transformación del cuerpo humilde al glorioso".
(IV y V)
VI. La Cantata finaliza con una preciosa Fuga a 4 voces (SATB) donde se ha transformado el miedo a la gloria, presente al inicio, en un anhelo alegre por la vida eterna, basándose en la Segunda Epístola a los Corintios 5:8.
La interpretación vocal es excepcional, en particular los Coros, con gran claridad de líneas.
III. Chorus. 'Unser Wandel ist im Himmel' ("Nuestra patria está en el cielo") (Filipenses 3:20)
Mein Odem ist schwach: No. 3, Chorus. Unser Wandel ist im Himmel (Choir)
En este caso Johann Ernst Bach. primo segundo y ahijado de Bach. Descendiente de Johann Bernhard Bach. Fue alumno y copista de Johann Sebastian en Leipzig. Tras ello se retiró de la música y se dedicó al derecho pero fue reclamado para sustituir a su padre como organista y finalmente hizo carrera musical de gran calidad.
J. Ernst Bach. Cantata Mein Odem ist schwach
Magnífica Cantata, de extraordinaria calidad, de Johann Ernst Bach, siguiendo los pasos y el estilo de su primo mayor y maestro Johann Sebastian. Tanto es así que durante un tiempo le fue atribuida y se encuentra en el catálogo de #Bach con el nº #BWV222.
La concepción temática de la Cantata es igualmente extraordinaria: 6 movimientos que narran el viaje espiritual del alma de un fiel tras la gloria, comenzando en el lecho de gloria ilustrado con un pasaje de Job hasta la Paz celestial.
I. Aria y Coral inicial 'Mein Odem ist schwach / Herr Gott, nun schleuß den Himmel auf'.
El comienzo es demoledor y trágico. Un bajo solista abre la obra citando textualmente el Libro de Job (17:1): "Mi aliento es débil, mis días se acortan, la tumba me espera".
Mientras el bajo se lamenta con un tono que evoca la agonía física, el coro interviene cantando un célebre coral luterano tradicional: "Señor Dios, abre ahora las puertas del cielo, mi tiempo llega a su fin...". Es un diálogo sobrecogedor entre la carne que sufre y el alma que reza y mantiene la Esperanza.
II. Aria de Alto 'O seid mir sehnsuchtsvoll geküßt'
Es el movimiento más largo y el núcleo sentimental de la obra. La voz de alto canta una despedida dolorosa pero dulce de las penurias terrenales. Describe cómo el "sudor frío de la gloria" cubre el rostro, pero lo recibe como un alivio que pone fin a las noches oscuras y fatigas de la vida terrenal.
III. Coro 'Unser Wandel ist im Himmel'. "Musicalmente, se caracteriza por un contrapunto riguroso a cuatro voces con una escritura fugada y un contraste armónico que resalta la transformación del cuerpo humilde al glorioso".
(IV y V)
VI. La Cantata finaliza con una preciosa Fuga a 4 voces (SATB) donde se ha transformado el miedo a la gloria, presente al inicio, en un anhelo alegre por la vida eterna, basándose en la Segunda Epístola a los Corintios 5:8.
La interpretación vocal es excepcional, en particular los Coros, con gran claridad de líneas.
III. Chorus. 'Unser Wandel ist im Himmel' ("Nuestra patria está en el cielo") (Filipenses 3:20)
Mein Odem ist schwach: No. 3, Chorus. Unser Wandel ist im Himmel (Choir)
El genio de España, la tierra de nuestros lares.
La grabación se realizó en una réplica de un clavicémbalo doble francés de 1770, obra de William Dowd, utilizando un temperamento desigual de seis comas a 418'=A.
Si deseas obtener más información sobre esta grabación, aquí tienes un enlace al trinc: