Menudo roooostro.... Lo peor es que puede ser verdad que el tío se crea un revolucionario del séptimo arte. Tócate los cojones Mariloles.

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He trabajado para Salomón Shang en una de sus películas. Me debe dinero, mucho.

Es un absoluto bipolar, cuando le conoces no te queda ninguna duda de que tiene problemas psicológicos, lo cual no le exculpa de ser un ladrón y un hijo de su madre.

No es que pague mal a sus trabajadores del cine o de los rodajes, es que en muchos casos no llega a pagarles. Así que justifica el dinero público de alguna manera y se queda él la subvención. Hay muchos recien licenciados dispuestos a trabajar en una peli por primera vez, que aceptan cobrar poco o hasta no cobrar a cambio de una oportunidad. Después te das cuenta de que la peli es una auténtica basura creada para recibir la subvención, y que poner a Salomón Shang en tu currículum no te abrirá ninguna puerta.

Como digo, a parte de ser ladrón, déspota y maleducado, está como una regadera, y eso en el cine tira mucho... el rollo artista ido de la olla. Así que en una de sus últimas pelis convenció a actores bastante importantes como Galiardo o Assumpta Serna.

Tiene el favor de alguien del sistema del cine catalán, porque no solo sigue recibiendo subvenciones (aunque él asegure que no las recibe) sino que además le dan premios (los Gaudí, los supuestos Goya catalanes) a la mejor producción por películas que -es sabido- no tenían producción, sino que prácticamente era él grabando a sus amigos (sí, alguno tiene. Por ejemplo Carles Torras, director de Trash... al que también convendría investigar).

En poco tiempo es probable que este individuo estrene un par de películas más, que ya rodó, y me consta que sigue impunemente con otros proyectos.

http://www.youtube.com/watch?v=-vfmQ_tzDiY

http://www.youtube.com/watch?v=oCT28ewSiFw

Y sí, estrena las pelis en su sala e infla las cifras de espectadores para aspirar a las subvenciones y los premios.

Ah, se me olvidaba enlazar este artículo donde defiende el -su- derecho a deber dinero:

MERCENARIOS DE LA HUMILLACIÓN Á

Quieren que la gente vuelva a ir a los cines en masa? pongan las entradas a 3 euros y el primero que lo haga REVIENTA EL MERCADO...

Pero ninguno tiene huevos...

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En los informes financieros anuales es muy normal ver como A3, T5 y Prisa celebran que su sección de cine obligatoria no esté en números rojos. En concreto, el de T5 siempre remarca que es una obligación legal, y que si fuese por ellos no producían ni una película. Por ejemplo, del año 2009:


En 2009 fueron obligados a "invertir" unos 12 millones de € en producir cine, y cobraron unos 3 millones de € en subvenciones (hay un enlace anterior). Vamos, que para una empresa como T5 o A3 lo del cine no es ningún negocio. Para los pelagatos como Bofill y el Salomon este es el negocio del siglo.

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subo este hilo porque uno de los "protagonistas" del mismo, salomon shang, ha sido acusado de comprar votos en los premios de la academia del cine catalan. una acusación a base de unos emails enviados a la prensa y a los académicos al más puro estilo wikileaks, con documentación y emails de shang comprando gente para qeu votara por sus pelis, dándoles de alta como académicos, falsificando los títulos de crédito de las pelis para que cumplieran los requisitios y pagándoles las cuotas. los emails también demuestran que hubo compra de votos en los premios gaudí 2009, y flagrante. esta es sólo la 3a edición

La productora de tres películas candidatas a los Premis Gaudí niega que haya intentado sobornos - Ocio y Cultura - El Periódico

Salomon Shang deja la Academia del Cine Catalán porque Joel Joan le "ha apuñalado"

aquí el forero makrina como la clavó.

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Eso dijo Danny boyle (Director de Slumdog Millionaire y 127 horas)

madre mía... cuánto dinero tirado por el retrete.

No se dan ayudas a las pymes, ni a los jóvenes emprendedores. Vivimos en un mundo perrofláutico... o perrofálico... ya ni lo sé.

si este es un pajaro de cuidado igual que otros cocineros de postin (según ellos)

#La taquilla, la estafa del cine español

* Algunos productores falsifican la cifra de venta de entradas para acceder a las ayudas - Películas que desaparecen de la cartelera reaparecen y logran recaudaciones 'ilógicas'

LUIS ALEMANY / LUIS MARTÍNEZ| CULTURA| Pág. 48

03/12/2009

Madrid

Todo el mundo lo sabe. Pero nadie se atreve a hablar de ello. «Se tiene que acabar con el hecho de que se haga la película que se haga, el Ministerio corra con los gastos de un tercio». La frase la pronunció el pasado 26 de octubre el director general del Instituto del Cine (ICAA), Ignasi Guardans, en la Academia. Ante los académicos. Nadie pareció darse por aludido. Sin embargo, basta rastrear la base de datos del propio Ministerio para dar con el calado de semejante afirmación.

Hasta la fecha, el sistema de subvenciones que ha presidido la cinematografía española se basa en un simple precepto: llegado a un umbral de recaudación, el productor recibe un tercio de lo invertido. Hablamos de las denominadas ayudas automáticas o, de forma más técnica, amortización. Según este principio, cualquier película que alcanza la cifra de 330.000 euros, pone en los bolsillos de su productor automáticamente el 33% de la inversión. Hay dos excepciones: si se trata de una opera prima basta recaudar 220.000 y si se trata de un documental (o una película rodada en eusquera, catalán o gallego) la cifra baja a 110.000.

Si el coste reconocido de la película es de, por ejemplo, 1.847.395 euros, la ayuda estatal podría llegar a 633.203. Un segundo de reflexión. ¿Podría ser rentable entonces que la productora se comprara las entradas a sí misma? Las cifras de arriba corresponden a la película estrenada en 2005 y dirigida por el novato Ricardo Bofill Hot Milk. Según Cultura la cinta de marras hizo una taquilla de 221.210,18 euros. Sin embargo, las cifras que arroja la consultora privada EDI-Nielsen, que registra la taquilla de todos los cines de España, son bien distintas. Según estos últimos, el primer fin de semana hizo 13.329 euros, y el segundo, 489. En total: 18.432. Pregunta: ¿Quién puso la diferencia hasta los 220.000 que da por buenos el Ministerio?

«El problema es que el propio sistema ha invitado al fraude todos estos años. Sale rentable hacer películas y comprar tú tus propias entradas», manifiesta un productor que prefiere no ser identificado. Puestos a imaginar un ejemplo al límite, ¿sería posible diseñar un negocio cuyo fin único fuera vivir de la subvención independientemente de la taquilla? Para ello bastaría inflar el presupuesto hasta tres veces el real. El propio Hernán Migoya denunciaba en estas páginas que entre el coste reconocido y el real de su película Soy un pelele, estrenada el mes pasado, mediaban 600.000 euros. Eso o tener bajo control, al margen de cualquier inspección, el recorrido completo de una película.

El productor Salomón Shang lleva años estrenando series de documentales escritos, dirigidos, producidos y exhibidos por él mismo. Él es propietario del cine barcelonés que presentó en exclusiva las dos entregas de Oubiña y las cuatro de El viatge de la llum. Todas, según Cultura, rondaron los 100.000 espectadores, todas fueron vistas por una media de 25.000 espectadores y cada una de ellas cobró un subsidio que rondó los 100.000 euros. ¿Y quién las vio realmente? Los datos de estas películas, curiosamente, no figuran en la consultora. «De hecho», comenta un testigo del estreno, «la única forma de verlas era acudir a primera hora o a última de la tarde. Es decir, cuando es imposible una inspección».

¿Y quién controla la taquilla? Cualquier película sufre desde el día de su estreno un descenso de entre el 25 o el 30% en su recaudación. Eso es lo lógico. Lo otro, lo ilógico es el recorrido de las cintas del gráfico a la izquierda. Todas ellas están estrenadas, todas con una taquilla en el umbral que les habilita para la subvención y todas, en consecuencia, con su ayuda. En unos casos, se registra un aumento milagroso de espectadores; en otros, la cinta se reestrena y consigue mejores cifras que el fin de semana del estreno, y, en todos los casos, la cifra del Ministerio es infinitamente más generosa que la real. Llama la atención el caso de People, una coproducción con Francia protagonizada por Rupert Everett que prácticamente se inventa todos los espectadores, y el de Matar al ángel, el debú del escritor Daniel Múgica que en el último fin de semana en los cines recaudó un 67% más que el fin de semana anterior. De paso, consiguió medio millón de euros del erario público. ¿Acabará esto con la nueva orden ministerial detenida en Bruselas? De momento, toca esperar.

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APOYO

#Los predecesores del 'pelele'

>Un mes después de que Hernán Migoya denunciara en EL MUNDO.es el fraude de 'Soy un pelele', A. N., una antigua empleada de su productora, Iris Star, respalda al director: «En los estrenos, me daban un cuadro con tres cifras: los espectadores reales, los que se declaraban al Ministerio y las entradas que se compraban a dos cadenas de salas para justificar la diferencia». Y continúa: «Los espectadores reales eran poquísimos. No se gastaba nada en promoción».

> «Los presupuestos se inflaban sistemáticamente. 'Road Spain' (2008) y 'Raval Raval' (2006) costaron algo más de medio millón, pero constaron como producciones de un millón y pico. Yo misma veía cómo se negociaba con los proveedores para que se emitieran facturas falsas».

>«En los años que estuve en Iris Star no escuché nunca que los rodajes fueran visitados por los auditores del Ministerio de Cultura o de la Generalitat de Catalunya».