No tengo ni idea de en que foro meter este hilo, si no es aquí que algún moderador lo mueva.

chapuzas del cine estatal
"Me han violado, han violado mi película"

Tinieblas González denuncia que las productoras se lucran, sobre todo, de las subvenciones públicas

Tinieblas González se despachó ayer a gusto, denunciando la estrategia que ha seguido la promotora Alma Ata para apartarle del proyecto.

BILBAO. "Esta rueda de prensa es mi entierro, soy consciente de que después de esto se me van a cerrar las puertas para poder filmar en España, pero me da igual. Me han violado, han violado mi película, y ya que no puedo costearme un largo proceso judicial he decidido denunciar mi caso en particular, que es extrapolable a lo que acontece en otros muchos proyectos cinematográficos". Así de contundente se mostró ayer en Bilbao el director Tinieblas González (nacido en Ourense, en 1972, y afincado en Laudio desde los cuatro años) al hablar de su proyecto frustrado, el largometraje Alma Sin Dueño, una película que acabó de rodar en 2009 y que nadie ha visto, a pesar de que en el Ministerio de Cultura español figura como "estrenada".

Tinieblas arrancó la "rabieta", como él mismo se apresuró a describir, agradeciendo los numerosos apoyos que había recibido en Euskadi. Se refería a las ayudas económicas que en su momento otorgaron o prometieron entidades e instituciones como el propio Gobierno vasco, EITB, Ayuntamiento de Bilbao, Ayuntamiento de Gasteiz, Diputación de Araba, Bilbao Film Commission, Consorcio de Aguas de Bizkaia o Metro Bilbao, entre otros. El cineasta recordó en su comparecencia de ayer en el Kafe Antzokia de Bilbao que "fue una gozada rodar en casa, en Euskadi. Todo fueron facilidades, mientras que si ruedas en otros lugares del Estado todo el mundo te pone trabas o te quiere cobrar".

La historia se remonta a 2008. Tinieblas rodó Alma Sin Dueño en esas fechas, y los problemas arrancaron durante el propio rodaje. "Hubo cantidad de problemas con la productora, Alma Ata. En Euskadi conseguimos unos 300.000 euros de financiación, por lo que a priori no tenía porqué haber problemas económicos. La película quedó bastante bien, con imágenes potentes, conté incluso con actores norteamericanos,... Pero los problemas comenzaron en la fase de montaje. Había un presupuesto para postproducción (doblaje al euskera y castellano, música, sonido, efectos digitales,...), pero la productora dejó de contactar con nosotros y presentó un montaje terminado a la distribuidora Filmax, que lo rechazó. Entonces se pusieron en contacto conmigo para hacer otro montaje. Lo hicimos y a Filmax le gustó. Pero a partir de ahí todo se volvió a torcer, porque yo ya tenía a mi equipo de postproducción configurado y presupuestado, pero ellos al parecer prefirieron ahorrar los costes, que ya eran ajustados, y hacer una chapuza. La película figura como estrenada en el Ministerio de Cultura, pero no la ha visto nadie. Yo he podido verla hace un mes, gracias a que una copia recaló en la Filmoteca Vasca", reveló el director.

Tinieblas denuncia "las incongruencias" del presupuesto y la falta de información por parte de la promotora, "a pesar de que yo soy uno de los coproductores del filme no me han dejado mirar las cuentas en ningún momento y están pidiendo subvenciones a mi nombre, con facturas que llevan mi logo y que mandan desde correos electrónicos fantasmas".

Los meses pasaban y el equipo de Tinieblas no supo nada de la película, hasta que en marzo de este mismo año dieron con ella. "Llamamos al Ministerio y nos marearon; al final reconocieron que existía y que estaba calificada, pero no nos dejaron verla. Habían cambiado el título -Sin Alma- y ponía que había sido estrenada el 22 de diciembre pasado, en Madrid. Consta que la vieron media docena de personas y que se recaudaron 92 euros. Antes para acceder a las subvenciones exigían un mínimo de taquillaje vendido, pero ahora al parecer esos requisitos se han rebajado. Es terrible, todo esto pasa constantemente y nadie quiere verlo, nadie hace nada para cambiarlo. Por eso quiero denunciarlo, por eso y porque no tengo nada que perder", agregaba.

aBaratar costes El cineasta laudiotarra partió de su caso para denunciar una práctica "habitual" en el cine estatal. Tinieblas repitió una y otra vez lo que su asesor legal adelantó a DEIA ayer: que el beneficio de las productoras estatales de cine sale de las subvenciones públicas que reciben y no de lo recaudado en taquilla. El cineasta explicó que la práctica de obtener beneficio a base de quedarse con el dinero público destinado a subvencionar el coste total de la película se produce en el 80% de los casos (sobre todo cuando se trata de autores noveles), y dijo que este sistema repercute también de forma negativa en la calidad del largometraje (las productoras tratan de abaratar costes por todos los medios). "En el caso de mi película Alma sin dueño calculo que la productora Alma Ata ha obtenido un beneficio de más de 300.000 euros, al ahorrarse ese dinero de los 480.000 que estaban presupuestados para realizar una postproducción que elevase la calidad final del producto", relató el director, que señaló en una sola dirección: "Ese dinero se lo quedan las productoras, que llevan haciendo esto muchos años".

El que fuera autor de cortometrajes tan premiados como Por un infante difunto y The Raven Nevermore apuntó que esta práctica explica que el cine estatal "esté como está, porque la calidad del producto final les importa muy poco; saben que aunque no se comercialice el filme, ellos sacarán un buen beneficio". Solo con presentar la bovina concluida y con justificar el estreno del filme en un cine comercial ya pueden cobrar las subvenciones comprometidas por los distintos patrocinadores públicos.

Tinieblas puso como ejemplo también el caso de su amigo Juanma Bajo Ulloa, "otro maldito del cine estatal porque no se pliega a las directrices de las productoras, que muchas veces interfieren en la dirección y realización de las películas, obligando a firmar contratos leoninos a los directores, que tienen que tragar si quieren seguir dirigiendo". Según él al año se producen más de 180 filmes en el Estado español, "aunque solo el 3% da beneficios en taquilla. Entonces, yo pregunto: ¿Por qué se ruedan tantas películas que no se estrenan nunca? Curioso, ¿no?".

pagar lo pagado "El cien por cien del cine español se hace gracias a las subvenciones públicas, pese a que los productores digan que ponen dinero para la realización de las películas, porque el 97% de los largometrajes no dan beneficio en taquilla. Los productores lo que hacen casi siempre es avalar el proyecto con sus bienes, pero raras veces ponen dinero sobre la mesa", insistió. Tinieblas dijo también que no se cree que el Ministerio de Cultura no tenga conocimiento de estas prácticas y aconsejó al público "que no pague por ver una película española, porque ya ha pagado con el dinero de sus impuestos, es de tontos", aunque quiso matizar: "No digo que no vayan a ver cine español, sino que no paguen por verlo, porque estarían pagando dos veces, una con el dinero de la entrada y otra con el de sus impuestos destinados a financiar la realización de la película".

El cineasta no dejó títere con cabeza y criticó también a sus compañeros de profesión, aunque sin dar nombres. "Casi nadie se ha atrevido a denunciar estas prácticas abusivas y fraudulentas, y me gustaría que alguien se dirigiera a mí para decirme que estoy equivocado", apuntó desafiante.

Tinieblas González reconoció que ahora vive de la publicidad y de otros pequeños encargos, aunque mostró su intención de marcharse a Los Ángeles en breve para intentar llevar a la práctica sus proyectos, consciente de que en España las cosas se han puesto muy difíciles para él. "Dudo que me surja nada después de esto, pero tampoco sirve de nada hacer cosas que no me interesan o hacerlas de una manera que no me gusta. Para eso prefiero trabajar en una panadería", apostilló.

"Me han violado, han violado mi película". Deia. Noticias de Bizkaia..

Este tío tiene unas pintas de "jarto" que da miedo pero cada vez que le he visto hablar en la tele siempre me ha parecido un tío cabal. Que no engañen las pintas ni el nombre, que se lo cambió el mismo por cierto. No he visto nada que haya hecho el, también es verdad.

Tinieblas Lo que hace la gente para dar la nota.

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Lo del cine Español lo que no tiene es nombre, pero que te lo recuerden es que te ponen de una mala leche.

Toda ayuda al cine español es una palada mas en su tumba.

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Yo ví el corto ese de The Raven y no estaba mal. No parecía español

Tiene bastante razón este hombre. Se hace mierda o se recortan gastos coartando la calidad del producto porque no interesa sacar rendimiento comercial a la película; el negocio está en coger el dinero de las subvenciones. En estos casos no podemos hablar del cine como arte, sino como un producto subvencionado como puede ser el lino, que se cultivaba, se cobraban las ayudas de la UE y luego ni se recolectaba, porque no salía a cuenta; se dejaba pudrir en el campo.

El "mundo del cine español" deja pudrir sus producciones. Si a ellos no les importa la calidad de sus productos, por qué luego encima tienen la cara de decirnos que vayamos a ver cine español??

Todo está podrido. Todos hacen Lo mismo, unos privatizando y otros subvencionado. En definitiva, ROBAR.

Hijos de la gran puta.

Nada funciona bien aquí, tan sólo, las tapas y la cerveza.

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Y que se tire nuestro dinero de esta forma.

Y luego salen los de la ceja a pedir mas subvenciones para el cine español.

Os dejo un articulito publicado hace ya tiempo en VANITATIS, para que veais el transfondo del cine ejpañol.....

La mula, basada en una novela de Juan Eslava Galán sobre la Guerra Civil, es la historia de una película que nunca existió. Un proyecto cegado por la mala fortuna, que ya forma parte por méritos propios de la triste cronología de las películas malditas del séptimo arte español, como Manolete o El hombre que mató a Don Quijote. La Mula, coproducción hispano-británica, está de actualidad, ya que su productora Gheko Films ha interpuesto una querella criminal por “prevaricación, cohecho y tráfico de influencias” contra doce personas por "imposibilitar su estreno", en palabras de su bufete de abogados. Entre ellas, se encuentran el propio director del film, Michael Radford, que abandonó el rodaje a tan sólo cuatro días de su finalización, e Ignaci Guardans, ex director del Instituto de Cinematografía y Artes Audiovisuales (ICAA).

La productora, propiedad de Alejandra Frade (hija de José Frade), ha expresado que fueron presionados para firmar unos contratos de venta de los derechos internacionales de la película, de los que era depositaria en un porcentaje del 60%, por valor de una “miserable” libra, y que tan sólo quieren conseguir con esta medida judicial “que se haga justicia, que se catalogue la película y que se pueda estrenar en el menor tiempo posible”. Los problemas de financiación, los malentendidos entre los tres productores -de España, Reino Unido e Irlanda- y la cesión de derechos de emisión son la tónica constante en esta batalla cinematográfica llevada, “en un extremo de desesperación”, a los tribunales. Quizá nunca la veamos en los cines. Pero hay más ejemplos de películas nunca estrenadas.

Manolete, caso flagrante

Caso flagrante es el de Manolete, protagonizada por Adrien Broody y Penélope Cruz, que también ha vivido un viacrucis similar para encontrar salida en el mercado español. Andrés Vicente Gómez, su productor, ha afirmado a Vanitatis que la que pretendía ser una biografía cinematográfica de la azarosa vida del torero más universal de todos los tiempos ha tenido una nula acogida entre el público y la crítica en Canadá, Francia, Holanda o Italia, países en los que se ha estrenado. Especialmente en el país galo, donde se ha catalogado como “mera propaganda taurina”. Según el periódico La Provence, “Penélope sobreactúa a la latina calentorra”.

“Yo pienso que la película es muy digna, a pesar de las críticas. La gente de TVE la ha visto y están encantados con ella”, afirma Vicente Gómez, que está obligado a estrenar en España la cinta si no quiere perder subvenciones o los derechos de emisión y antena que ostenta la televisión pública. “No tengo problema legal para la explotación de la cinta y la voy a estrenar en España en un plazo máximo de un año”, dice Andrés Vicente Gómez. Hay dos versiones sobre lo que ha pasado. La suya, que afirma que el retraso se debe sobre todo a problemas de posproducción, ya que ha habido que digitalizar los toros. Y la otra, que indica que el presupuesto se disparó hasta el doble de lo planificado y la productora debe dinero a todo el mundo. Sin duda, la película será un fiasco en lo económico al margen de si se acaba estrenando o no.

Trágicas fueron también las circunstancias en las que se desarrolló la grabación de El hombre que mató a Don Quijote, de Terry Gilliam, en las Bárdenas, Navarra. Tras las complicadas negociaciones para conseguir inversión privada de capital en el proyecto en el que iban a participar los actores Johnny Deep (Sancho Panza) y Vanessa Paradis (Dulcinea), llegó la doble hernia discal de Jean Rochefort, su actor principal, las tormentas de arena que se llevaron por delante los decorados… hasta que su director, cansado de tanto infortunio, decidió poner punto y final a su sueño a los seis días de empezar el rodaje. Un material en principio desechable, pero que sirvió para la grabación de un documental llamado Lost in la Mancha sobre el film que nunca existió: la fórmula para rentabilizar todo el esfuerzo económico invertido.

Por su parte, El capitán Trueno y el Santo Grial ha logrado salvar los escollos a los que se ha enfrentado desde su alumbramiento. Primero, Juanma Bajo Ulloa iba a estar al frente de la dirección, luego Daniel Calparsoro, aunque parece que Antonio Hernández ha sido el único capaz de poder conseguir que la película sea un hecho junto a Sergio Peris Mencheta y Natasha Yarovenko. Elsa Pataky y Álex González, los llamados a ser sus protagonistas principales, también abandonaron el proyecto a lo largo y ancho de cuatro años de idas y venidas. Por cierto, algunos esperan todavía el estreno de El Código Aparinci, con guión de Antonio Ozores y Andrés Pajares y Esteso como cabezas de cartel. Se hizo hasta una página web de la película. Ya no se volvió a saber nada más.

No es el primero que lo denuncia, hace unos meses ya salían noticias así, y ponian de ejemplo a un tal solomon shang. Que hacia 2 o 3 peliculas al año

Pero es que claro, poner a una guionista al cargo de las subvenciones a la cultura, es un lobo cuidando ovejas y asi nos va.

Por otra parte, al que ha escrito el articulo debian colgarle de los pulgares por escribir bovina en vez de bobina

Esto es tan ridículo y grotesco que se podría hacer una comedia sobre el tema...por supuesto, americana o de algún país europeo (si fuese española el Ministerio no lo permitiría)

¡¡SOCORRO, CINE ESPAÑOL!!=MIERDA SEGURA O FRACASO ECONOMICO

[YOUTUBE]Siniestro Total - Septimo Arte - YouTube[/YOUTUBE]

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Como sera de m.... la pelicula que la acabó hace 2 años y no se ha estrenado. Eso si, festivales y "festivales" no se perdera ni uno el tio.
En los USA, al menos no intentan engañar en lo basico, se llaman industria del entretenimiento y muchas veces lo consiguen.

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